孟廣祿:孟廣祿，天津人，當代著名京劇藝術家，中共黨員，現任中國劇協副主席 -百科知識中文網

藝術經歷

自幼考入中國戲曲學校，從孫盛文、王泉奎、張洪祥學銅錘花臉，打下堅實基礎。1981年畢業後，入天津市戲曲學校進修班，1984年轉為天津市青年京劇團，任演員。在此期間又得李榮威、夏韻龍的教益，1987年拜鉗韻宏為師，並得方榮翔喜愛，收為入室弟子，後又向李長春學藝，技藝大進。曾拜裘派傳人王正屏為師。1995年參演春晚《普天樂》選段。
中國文學藝術界聯合會第十屆全委會委員、副主席。
2018年2月15日，2018年中央電視台春節聯歡晚會，孟廣祿與、楊赤、王越、方旭、楊婷娜、李旭丹、陳俐、廖聰、金不換、徐福先、李勝素、張馨月、姜亦珊、劉京、馬佳、李軍、張建峰、杜喆、馬冠博、李博等表演戲曲《盛世梨園美》。

代表劇目

擅演劇目有：《鍘美案》、《探陰山》（也叫做《鍘判官》）、《鎖五龍》、《遇皇后·打龍袍》等。常演劇目有《大保國、探皇陵、二進宮》、《連環套》、《姚期》、《牧虎關》、《赤桑鎮》等。在新編劇目《曹操父子》中飾演曹操，有創新。新編京劇《鄭和下西洋》是他傾心演出的劇目，受到廣泛好評。

藝術特色

孟廣祿的嗓音洪亮高亢、氣力充沛、行腔委婉細膩、韻味醇厚，頗具方榮翔之神韻，是一位深受觀眾喜愛的青年花臉演員。

人物榮譽

曾獲全國青年京劇演員電視大獎賽“最佳表演獎”和“優秀表演獎”，全國京劇青年團（隊）新劇目匯演“優秀表演獎”、“梅蘭芳金獎”，中國戲劇“梅花獎”，“文華表演”獎等，被評為首屆“中國京劇之星”。

熱心社會公益事業，多次參加中央電視台“心連心”藝術團赴革命老區慰問演出，為抗洪救災義演。獲天津市“十大傑出青年”稱號，被評為“全國文化系統勞動模範”，授予“全國五一勞動獎章”。

2009年在第二十四屆中國戲曲梅花獎榮獲“二度梅”獎。
2017年12月28日，入選第五批國家級非物質文化遺產代表性項目代表性傳承人推薦名單。
2018年5月8日，入選第五批國家級非物質文化遺產代表性項目代表性傳承人名單。

藝術之路

從跑龍套到裘派名家

——孟廣祿的藝術之路

40多年前，一個四五歲的小男孩兒，時而由大姐姐領著抱著，到她的單位參加演出，時而出現在被譽為京劇沃土的天津海河岸邊，與大人們一起引吭高歌。有誰料到，當初的這個好玩的小不點兒，經過多年磨礪，已經成長為一名廣受觀眾喜愛的京劇演員，並成就了一連串的輝煌……他就是天津市青年京劇團裘派名淨孟廣祿。

拉幕，掃地，跑龍套

1962年，孟廣祿出生在一個工人家庭，家裡沒有人唱戲，然而祖師爺眷顧的眼光偏偏就落在了這個身材瘦小卻渾身透著機靈勁兒的孩子身上。那時候，樣板戲唱遍了大江南北，《智取威虎山》、《沙家浜》、《紅燈記》等，電台里隨時都在播放。耳濡目染中，小小年紀的孟廣祿學會了許多唱段，隨意唱來，竟然有板有眼，一來二去在街坊鄰居中出了名。有人建議，帶他到海河邊唱，那地界兒常有京劇愛好者活動，也不斷來些“高人”，說不定能給他指點指點。這一來，小廣祿的“功夫”還真見長，大人們這個夸呀。大他一旬、剛參加工作的大姐姐更是對他“愛不釋手”，常帶著小廣祿到單位玩。趕上姐姐單位聯歡，領導“邀角兒”，讓小廣祿來一段，他也不推讓，上台就唱。下了台，領導獎勵他兩個雞蛋，這大概就是他掙來的第一份勞動報酬。

後來，孟廣祿考入中國戲曲學校學習銅錘花臉，畢業後到天津市戲曲學校進修班，上世紀80年代，天津市青年京劇團成立，孟廣祿成為其中一員。“拉了3年幕，掃了3年地，跑了3年龍套。”孟廣祿說。平心而論，孟廣祿的先天條件並不優越，瘦小的身材加上並非黃鐘大呂的嗓子，難怪當時不被看好。常看戲的觀眾很清楚，拉幕也是一個學問，它也是整個劇情的一部分，遲了或早了都會破壞演出效果，但孟廣祿總是把幕拉得恰到好處。孟廣祿一直珍藏著當初跑龍套時的記錄，什麼時候上場，第幾場，寫得很清楚。雖說是龍套，孟廣祿也總是精神百倍。於是，孟廣祿不無得意地跟演出科長說：“我可是一個人才啊！你們多培養培養我，我業務不錯！”科長認真地說：“我看你也確實不錯。”正好那時團里花臉演員病了，他這個“人才”終於有機會在台上露面了，這一演還就火了，一發不可收拾。“當演員的，上台來落個什麼？總得讓觀眾看著你提神兒。只要你肯下功夫練，機會總是會給有準備的人。”孟廣祿從來不掩飾這段龍套經歷，相反，這段經歷成了他時常督促自己進步和教育兒子及後學者的活教材。

“立雪”裘門得真經

那段時間裡，孟廣祿得到李榮威、夏韻龍的教益，又拜鉗韻宏為師，後又向京劇名家李長春學藝，技藝大進，逐步顯示了他良好的藝術潛質和發展前景。時任天津市市長的李瑞環，倡導京劇“先繼承後發展”，在天津市青年京劇團這支年輕隊伍中開展了“百日集訓”，讓年輕演員遍訪名師，求取真經。李瑞環找到身居山東的裘盛戎大師弟子、京劇表演藝術家方榮翔，懇請他收下本市一名優秀青年花臉演員，並親自主持了拜師儀式。這名優秀青年花臉演員就是孟廣祿。

方先生住在濟南，孟廣祿在天津工作，學藝心切的孟廣祿只好頻頻乘火車登門求教。每每凌晨到達，先生一家還未起床，孟廣祿就坐在樓道里等。他笑言，這比程門立雪可舒服多啦。為了儘快地跟方先生學到更多的東西，他每次都帶上一個錄音機，白天學，逐字逐腔地反覆練唱，晚上回到住宿的小旅館則專心聽錄音。因為住不起單間，又怕影響同室旅客的休息，他就蒙在被窩裡一遍遍地聽，反覆小聲吟唱。

就這樣，孟廣祿學到了諸多裘派代表劇目或唱段，從中汲取到藝術精髓。接著，孟廣祿被選入中國戲曲學院全國優秀青年京劇演員研究生班深造。沿著大師們的成功道路，孟廣祿又在新編劇目《曹操父子》、大型交響京劇《鄭和下西洋》等劇目中成功地飾演了曹操、鄭和等人物。

跪拜觀眾酬知音

孟廣祿不僅繼承了裘派細膩傳神、韻味飽滿的演唱特色，集灑脫秀密於一體的工架表演，還融會了方榮翔先生巧俏相連、剛柔相濟的演唱特點。每場演出，孟廣祿都以“第一次”的認真態度、飽滿的激情登台，他的演唱韻味醇厚，行腔細膩委婉，颱風陽剛灑脫，以情動人，深受觀眾喜愛和專家好評。每場演出，孟廣祿和觀眾都有一個期待，觀眾期待的是孟廣祿帶給他們大快朵頤的真藝術，可以讓觀眾暢快淋漓、山崩地裂般地喝彩；而孟廣祿期待的則是通過對藝術的感悟和辛勤勞動，與觀眾共同創造出至高的藝術效果。在這當中，孟廣祿與觀眾的情緣也達到了水乳交融的境界。

一次，孟廣祿與北京京劇院合作演出名劇《鍘判官》。孟廣祿一登場，就獲得碰頭彩，一段裘味濃郁的唱腔引得觀眾漸入佳境，此後句句精彩、掌聲連連。至“探陰山”一折的大段唱腔更是達到高潮，場內呼聲如雷貫耳。前半場，孟廣祿所著蟒袍為裘盛戎當年所用。孟廣祿說：“穿上它演包公，頓覺精神百倍，好像有一股勁鼓舞著自己為觀眾唱好戲，同時也覺得弘揚裘派藝術任重道遠。”演出結束後，許多觀眾呼喊著“廣祿”，有的送上鮮花，有的要求加唱。劇終時，孟廣祿將鮮花拋向觀眾。多次謝幕後，他又向觀眾行跪拜大禮。

融入時代精氣神

孟廣祿認為，京劇不僅是傳統的藝術也是時代的藝術，應該擁有更多的青年觀眾。作為演員，就要在繼承老前輩寶藏的基礎上，進行恰到好處的改動。於是，劇中人物的臉譜、動作及唱腔，他都精心研究，仔細琢磨，有了不少自己的創新。拿《探陰山》來說，就有好幾處改動。包公出場前有一句悶簾導板：“扶大宋錦華夷赤心肝膽。”原來的唱腔是“扶大宋呃”，減去一個“呃”字，加重了包公的分量，也強調了花臉腦後音的音色美，觀眾聽來，很是受用。還有一句：“下陰曹，游過了五殿，哪得安然。”孟廣祿改成“下陰曹，游過了五殿，一殿一殿哪得安然”，增加了“一殿一殿”四個字，聲腔更好聽了。在《盜御馬》中，“御馬到手精神爽”一句，他運用裘派演唱技巧，用鼻音唱出“精神爽”時，把速度放慢，把“精”字延長到一拍半，後半拍唱“神”字，改變了原來的一字一板的節奏形式，突出了竇爾墩盜御馬得手後洋洋自得的心情。這些創新都得到了行家的贊同，戲迷的認可。

不僅如此，孟廣祿還進行新品創作。“非典”時期，劇團不排練不演戲，孟廣祿就利用這段時間，創作了鼓舞民眾鬥志的《站起來》和歌唱醫務工作者的《獻給可愛的白衣戰士》，在抗擊“非典”晚會上演唱，非常振奮人心。

在與青年觀眾的交流中，孟廣祿日益感到京劇的無限前景，以及京劇賦予自己的重任。他深感，作為一名文藝工作者，需要從包羅萬象的藝術土壤和豐富的生活土壤中汲取營養，需要在文化上修煉自己，提高自己的素質。於是，孟廣祿問藝歐陽中石先生。說起這段佳話，孟廣祿真誠地說，他一直景仰歐陽中石的為人與藝術造詣，“學藝者什麼時候都得有師傅，師傅是一面鏡子，能照出自己的成就和不足，更能提拔和點撥自己向更高一層邁進”。拜師當日，歐陽中石特意將一方刻著“石門下”三字的印章送給孟廣祿，勉勵他在今後為中國優秀傳統文化的發展挑起自己的擔子。

唱鄭和摘“梅花”

藝術家總要挑戰自己，突破自己，就像岩漿迸發和動物反芻，在對傳統藝術的回味中，尋找新的升華。一部《鄭和下西洋》，可以說讓孟廣祿找到了這個突破口。在這齣戲裡，孟廣祿以花臉的身架塑造了鄭和的形象，但不掛髯口、不勾臉，完全以動情的演唱征服觀眾。其中《媽祖》一段，抒發了主人公面對自然的無限敬畏，令人浮想聯翩。連孟廣祿自己都說：“唱了40多年花臉，這是我最喜歡的唱段，我想把它作為我的代表作。”他感嘆道：每唱這齣戲，那人與大自然的緊密相連，長在骨頭裡的民族情懷等自然而然地聚集到腦海，每演罷一場，渾身都有一種虛脫的感覺。

2009年5月，第24屆中國戲劇梅花獎揭曉，孟廣祿以《鄭和下西洋》二度獲得梅花獎。走在紅毯鋪就的星光大道上，孟廣祿心潮翻滾，千言萬語凝成一句話：“京劇是我永遠追求的事業，我將永遠忠誠於它，為人民唱好京劇。”

孟廣祿，國家一級演員，曾獲首屆“中國京劇之星”、中國京劇梅蘭芳金獎、二度文化部文華表演獎和兩度中國戲劇梅花獎等多個獎項，並榮獲全國五一勞動獎章，文化部“全國文化系統勞動模範”，中國文聯“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”稱號。

代表劇目及擅演劇目有：《鍘美案》、《鎖五龍》、《探陰山》、《遇皇后·打龍袍》等，常演劇目有《大保國·探皇陵·二進宮》、《連環套》、《姚期》、《牧虎關》、《赤桑鎮》等，演出新編劇目有《曹操父子》、新編京劇《鄭和下西洋》等。

評審意見

孟廣祿工京劇銅錘花臉。孟廣祿宗裘派藝術，在傳承裘派藝術上，功力深厚、基礎紮實。他在唱腔方面的成績尤為突出，其聲腔音色悅耳，其用腔勁頭節奏能做到聲情並茂，在唱腔的技術上更是收放自如，極大滿足了觀眾的視聽需求，其藝術有著廣泛的影響力和號召力。孟廣祿在新創劇目中，表現出了較高的創作能力和強烈的創新激情，得到業內的高度好評。孟廣祿師承譜系清楚，經他傳授的弟子眾多，其中已有多人成為院團的藝術骨幹。根據孟廣祿的藝術貢獻和傳承成績，經過評審組評審，該申報人孟廣祿符合國家級非物質文化遺產代表性傳承人評審標準，同意推薦為第五批國家級非物質文化遺產代表性傳承人。

戲迷評價

客觀地說，孟廣祿的先天條件並不出色，無論是身材還是嗓音，但是他的執著和勤奮成就了他的聲名。其實，太多被稱做“家”的前輩，他們的自身條件也不是最出色的，貴在用全部的心力以求“精誠所至”。
我不禁又想起孟廣祿的《鍘美案》，結尾的那段散板曾被人譏為“嫵媚花臉”的典範，但你不得不承認，他的處理是人性化的，絕無賣弄技巧或標新立異之嫌。更可貴的是，他在一片爭論聲中堅持了下來，這就是大家之氣。（梅朵）
……然後是《探陰山》，孟廣祿的包拯實在是大讚，現如今的花臉名家，孟廣祿是最重唱的。雖然他個子很小，不化妝的時候真沒啥氣勢，不過一上妝，再一開腔，太太太大氣了。（菁家一畝三分地）