人物簡介
裘桂仙他自幼入雲和堂拜張鳳台、徐立棠學銅錘花臉，12歲入小鴻奎科班，後拜在何桂山門下，搭小天仙、喜慶、小長慶班。因“倒倉 ”後嗓音變壞，改業琴師，為何桂山伴奏，又入同慶班為譚鑫培操琴。1904年後，以琴師身份選為內廷供奉。1912年嗓音轉好後復登台演戲。首次在吉祥園與陳德霖、王鳳卿合演《二進宮》，遂分搭各班，先後與余叔岩、劉鴻聲、王琴儂等長期合作演出。1933年12月31日農曆癸酉年十一月十五日 逝世，年五十四歲。
裘桂仙曾為清朝“內廷供奉”。以演《鍘判官》、《斷密澗》、《草橋關》、《御果園》、《白良關》、《刺王僚》、《打龍袍》、《二進宮》等戲著名。裘桂仙演唱蒼老有韻味，技巧甚高，颱風肅穆，演戲認真，雖身材瘦小仍甚有氣度。裘桂仙傳人不多，
裘桂仙銅錘花臉的表演成就，和陳德霖的青衣，余叔岩、王鳳卿的老生，錢金福的武花臉，是有著同等的成就的。在王、陳、裘合演的《大保國》，余、陳、裘合演的《二進宮》里，明顯地表現出他們的分量相等，風格統一。尤其和余叔岩，二人的音量都不太大，而二人的調門都不低，音色都很美，唱法都極盡勁峭圓健。總的說都屬於硬碰硬的唱法。好像天然的一對老生和花臉。
裘桂仙自幼拜張鳳台、徐立棠學銅錘花臉，入小鴻奎科班，後拜在何桂山門下，搭喜慶、小長慶班。因“倒倉”後嗓音變壞，改業琴師，為何桂山伴奏，又入同慶班為譚鑫培操琴。
1904年後，以琴師身份選為內廷供奉。嗓音轉好後復登台演戲。1911年首與陳德霖、王鳳卿合演《二進宮》，遂分搭各班，先後與余叔岩、劉鴻聲、王琴儂等長期合作演出。
藝術特點
裘桂仙演唱蒼老有韻味，技巧甚高，颱風肅穆，演戲認真，雖身材瘦小仍甚有氣度。裘桂仙繼承了何師（桂山）厚重結實、古樸蒼勁的藝術特色，遵循開蒙徐師（立棠）老派銅錘花臉的演法，吸收了金秀山的戲路子，借鑑了老生譚（鑫培）派、余（叔岩）派的藝術成果，使花臉的演唱藝術向著講究韻味的方向邁進了一大步。
裘桂仙的嗓音並不寬廣，然而唱工中卻多硬腔，硬砍實鑿，聽來既蒼老又富韻味。他的唱法是“水磨（功夫）派”，純系以人力勝。比如他的代表作《二進宮》，不論與“金嗓”陳德霖，還是與“鐵嗓”尚小雲合作，都能唱成鼎足之勢。又如他的身材較矮，面部較窄，按演花臉的條件遠不如何桂山、金秀山等人，但他扮演包拯等，威猛可畏、氣象森嚴；扮演銚期等，則雍容華貴、氣象堂皇。這都與他的“水磨派”功夫是分不開的。
裘桂仙唱念的風格是勁峭嚴整，唱念的方法很靈巧。但效果古拙圓健，沒有絲毫的浮渭流俗。花臉唱流水板和快板，用垛句垛字的唱法，容易要下好來，但也最容易俗氣。我們仍以現存唱片為例，如裘桂仙的《捉放曹》“坐雕鞍聽孟德細說根芽……”一段和《飛虎山》“……下得馬來山崗上”的收句，都可以說明裘桂仙的脫俗。
裘桂仙生前其地位不及何桂山、金秀山兩位師祖、師父，也不如金少山獨挑大樑、演大軸戲的氣派。但他的兒子裘盛戎彌補了他的遺憾，使後來花臉行業中的繁榮全部歸到了裘氏門中。裘桂仙有子盛戎，與金秀山有子少山一樣，都是在父親的藝術成就上，發揚光大、改革創新為一種新的流派。
擅長劇目
裘桂仙之子以演《鍘判官》、《斷密澗》、《草橋關》、《御果園》、《白良關》、《刺王僚》、《打龍袍》、《二進宮》、《鍘美案》、《上天台》、《空城計》等戲著名。
裘桂仙擅演劇目有：《草橋關》、《白良關》、《御果園》、《天齊廟》、《打龍袍》、《鍘美案》、《鍘包勉》、《探陰山》、《牧虎關》、《沙陀國》、《五台山》、《鎖五龍》、《大回朝》、《斷密澗》、《飛虎山》、《渭水河》、《大保國·探皇陵·二進宮》、《天水關》、《罵曹》、《捉放曹》、《空城計》、《李陵碑》、《戰太平》、《穆柯寨燒山》、《洪羊洞》等。
藝術傳人
傳人不多，僅次子裘盛戎繼承其藝術特色，並有較大的創新，為裘派花臉創始人；三子裘世戎為雲南京劇院挑梁淨角，袁世海也曾得其親傳。
裘桂仙走近京劇淨角演員
| 淨角是京劇表演主要行當之一，俗稱花臉。從淨角所扮演的人物身份性格及其藝術、技術特點，又分大花臉、二花臉和武花臉。 |
