尚長榮:尚長榮，上海京劇院演員中國戲劇界首位梅花大獎得主，國家級非物質文 -百科知識中文網

人物經歷

藝術經歷

尚長榮從小受到家庭藝術熏淘，五歲登台，十歲正式拜師學京劇花臉，先後師從陳富瑞、蘇連漢、侯喜瑞等名家。師從名淨陳富瑞，學《草橋關》、《鍘美案》、《御果園》、《鎖五龍》、《蘆花盪》、《丁甲山》等戲，邊學邊演出。1956年開始主演《姚剛》、《敬德裝瘋》、《黑鏇風李逵》、《將相和》等戲。1959年隨父尚小雲調到陝西省京劇團當演員，其後，又拜侯喜瑞為師，得其真傳《盜御馬》、《取洛陽》等戲。1988年調入上海京劇院。90年代初，應邀到上海主演新編歷史劇《曹操與楊修》，扮演曹操，唱做俱佳，該劇走紅，尚長榮享譽大江南北並正式調往上海京劇院。之後，他又排演了《牛皋招親》、《莽張飛》、《姚期》等戲。2000年參演了中央電視台春節聯歡晚會歌曲：《明星反串鬧新春》。1995年參演春晚《打龍袍》選段。

藝術特色

尚長榮工花臉，不僅以侯喜瑞先生為師，學"侯派"架子花臉，而且兼學金少山、裘盛戎創成的"金"、"裘"兩派銅錘花臉，所以他在唱做方面都達到高水平。《將相和》的廉頗，是歸工銅錘花臉的角色，以唱為主，做當然也很重要，長榮先生演此角色極為傳神，刻畫人物生動之極。這應該是他兼學"侯"、"裘"兩派取得的成就。

尚長榮的表演在注重京劇傳統手法的同時與現代文化意識有機融合，強調以京劇固有的表現手法和技法刻畫人物，表現情感，注重心理體驗，力求把握情感的細微之處，並通過嚴格的規範化的技法表現出來。他有一副訓練有素的好嗓子，唱功吃重的“銅戲”和做表繁難的“架子花”均能駕馭，形成了極富個人特色的表演風格。

勤奮好學

他勤奮好學，功力深厚，積極進取，堅持走銅錘花臉、架子花臉兼優並舉的路子，突出了唱做結合、歌舞結合，走出了一條將“架子花臉銅錘唱”與“銅錘花臉架子功”相結合的道路。他在唱念的音量、音色上，高低收放、粗細剛柔上，都比傳統的規範反差大得多；他在做工身段上，於注意工架的洗鍊、凝重、邊式的同時又透著濃厚的生活氣息；他在體驗與表現、程式與生活、傳統與現代等等的對立統一上，運用自如。緣於師調及嚴父督導，紮實地繼承了京劇花臉藝術“唱、念、做、打”的各項技藝，深得“發於內而形於外”表演精髓。評論界認為，尚長榮在當代是一位傑出的表演藝術家。

嗓音宏亮

他嗓音宏亮、寬厚，融“架子”、“銅錘”於一體，形成獨特的表演風格。他藝術視野開闊，不囿於門戶之見。因此在表演藝術上博眾家之風采。他掌握傳統技藝又不為傳統技藝束縛，而是憑藉其藝術感悟力，立意高遠地追求“性格化”的表演藝術。在創作人物時力求做到“內重、外準”。所塑造的人物或大氣磅礴，或質樸雄渾。表演唱念並舉，張馳有度，激情四溢。

在以《曹操與楊修》、《貞觀盛事》、《廉吏於成龍》為代表的新創劇目中，尚長榮探索人性、激活傳統，積極為傳統藝術尋找新文化支撐的探索精神。尤其是在《曹操與楊修》塑造了一個性格複雜的曹操形象，被譽為“里程碑”式的作品；在《貞觀盛事》中他繼續在運用和挖掘京劇的表演手段，塑造了魏徵這一芳名傳世的賢臣形象，在《廉吏于成龍》中他抓住“廉”字這一靈魂主線，將一個有血有肉、鐵骨錚錚的清官形象，生動地展現在每一位觀眾面前。他所塑的人物角色都具鮮明的性格，給人以無窮回味。尚長榮以自己創造性的藝術勞動，豐厚的藝術實踐和豐碩的成果，推動了京劇花臉藝術的新發展，為弘揚和繼承京劇藝術作出了突出的貢獻。

代表劇目

代表劇目：《姚剛》、《連環套》、《霸王別姬》、《李逵探母》、《黑鏇風李逵》、《將相和》、《飛虎山》、《野豬林》、《延安軍民》、《張飛敬賢》、《曹操與楊修》、《歧王夢》、《貞觀盛事》等。

演出活動

1983年6月，農曆癸亥年：陝西省京劇團1983年赴滬演出；1984年6月3日，農曆甲子年五月初四日：“全國著名中青年京劇演員交流匯演”舉辦，10月31日，農曆甲子年十月初八日，19時：梅蘭芳誕辰90周年紀念演出第六場；1985年，農曆乙丑年：第二屆中國戲劇梅花獎揭曉；1988年5月13日，農曆戊辰年三月廿八日，19時：首屆海內外梅蘭芳藝術大匯演第八天。

1992年1月26日，農曆辛未年十二月廿二日：尚長榮加盟上海京劇院專場演出舉行，2月3日，農曆辛未年十二月三十日：1992年春節戲曲晚會播出，2月11日，農曆壬申年正月初八日：紀念《在延安文藝座談會上的講話》發表50周年上海京劇精品展演舉行；1993年11月18日，農曆癸酉年十月初五日：“東方雅韻——93年南北京劇名家榮譽匯演”舉行；1994年4月29日，農曆甲戌年三月十九日：天蟾京劇中心逸夫舞台開台祝賀演出舉行。

1996年，農曆丙子年：第十三屆中國戲劇梅花獎揭曉，12月13日，農曆丙子年十一月初三日，19時30分：梅花獎大集合——金獎京劇團訪台公演第一天，12月15日，農曆丙子年十一月初五日，14時30分：梅花獎大集合——金獎京劇團訪台公演第三天，12月18日，農曆丙子年十一月初八日，19時30分：梅花獎大集合——金獎京劇團訪台公演第六天。

1999年2月15日，農曆戊寅年十二月三十日：1999年春節戲曲晚會播出。

2000年2月4日，農曆己卯年十二月廿九日：2000年春節戲曲晚會播出，3月28日，農曆庚辰年二月廿三日：大型京劇演唱會暨上海京劇院慶祝建院45周年系列演出開幕式舉行，4月2日，農曆庚辰年二月廿八日，下午：上海京劇院慶祝建院45周年系列演出第三天，4月7日，農曆庚辰年三月初三日：上海京劇院慶祝建院45周年系列演出第八天，8月20日，農曆庚辰年七月廿一日：2000年上海京劇院赴香港演出，10月27日，農曆庚辰年十月初一日：第十一屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎揭曉。

2001年1月23日，農曆庚辰年十二月廿九日：2001年春節戲曲晚會播出，12月16日，農曆辛巳年十一月初二日：第三屆中國京劇藝術節閉幕。

2002年2月11日，農曆辛巳年十二月三十日：2002年春節戲曲晚會播出，4月12日，農曆壬午年二月三十日：第十九屆中國戲劇梅花獎揭曉，7月13日，農曆壬午年六月初四日：上海逸夫舞台2006年7月13日演出。

2003年1月31日，農曆壬午年十二月廿九日：2003年春節戲曲晚會播出，2月4日，農曆癸未年正月初四日：上海逸夫舞台2003年2月4日演出，3月30日，農曆癸未年二月廿八日：上海戲劇界紀念中國戲劇梅花獎20年專場演出舉行，4月12日，農曆癸未年三月十一日，20時：慶祝中國戲劇梅花獎創辦20周年文藝晚會《梅花賦》舉行，5月1日，農曆癸未年四月初一日，19時15分：2003年五一大型京劇演唱會舉辦，5月8日，農曆癸未年四月初八日：京劇《貞觀盛事》劇組建組開排，6月9日，農曆癸未年五月初十日：京劇《貞觀盛事》劇目座談討論會舉行，8月8日，農曆癸未年七月十一日：上海逸夫舞台2003年8月8日演出，8月29日，農曆癸未年八月初二日：上海逸夫舞台2003年8月29日演出，9月2日，農曆癸未年八月初六日：“青春的節日——讓青年走近經典”舉行，10月9日，農曆癸未年九月十四日：第八屆中國戲劇節開幕，12月26日，農曆癸未年十二月初四日：上海京劇院赴京參加首屆國家舞台藝術精品工程展演《貞觀盛事》劇組新聞發布會召開。

2004年1月21日，農曆癸未年十二月三十日：2004年春節戲曲晚會播出，2月16日，農曆甲申年正月廿六日：上海京劇院慶祝《貞觀盛事》入選首屆國家舞台藝術精品工程十大精品劇目慶功會舉行，4月25日，農曆甲申年三月初七日，下午：“上海市振興京劇促進會”成立揭牌儀式暨祝賀演唱會舉行，5月10日，農曆甲申年三月廿二日：“2004上海京劇萬里行——長江行”起程，5月13日，農曆甲申年三月廿五日，晚：湖北大劇院2004年5月13日演出，8月1日，農曆甲申年六月十六日：慶祝中國人民解放軍建軍77周年大型現代京劇演唱會舉行，8月20日，農曆甲申年七月初五日：上海京劇院舉行“學習常香玉老師座談會”，8月21日，農曆甲申年七月初六日，上午：上海京劇院《廉吏與成龍》開排，9月13日，農曆甲申年七月廿九日，晚：上海京劇院首演《廉吏于成龍》，9月14日，農曆甲申年八月初一日，上午：京劇《廉吏于成龍》專家座談會舉行9月26日，農曆甲申年八月十三日：上海京劇院2004年赴廣東演出，10月25日，農曆甲申年九月十二日：上海逸夫舞台2004年10月25日演出，11月13日，農曆甲申年十月初二日，晚：上海逸夫舞台2004年11月13日演出，11月14日，農曆甲申年十月初三日，晚：上海逸夫舞台2004年11月14日演出，11月22日，農曆甲申年十月十一日，下午：上海京劇院在財經大學舉行“京劇與青年”知識講座，12月8日，農曆甲申年十月廿七日：第四屆中國京劇藝術節第八天，12月9日，農曆甲申年十月廿八日：第四屆中國京劇藝術節第九天，12月15日，農曆甲申年十一月初四日：第四屆中國京劇藝術節閉幕，12月21日，農曆甲申年十一月初十日，下午：2004年白玉蘭戲劇論壇舉行，12月30日，農曆甲申年十一月二十日：懷仁堂2005年新年京劇晚會舉行。

2005年2月8日，農曆甲申年十二月三十日：2005年春節戲曲晚會播出，2月18日，農曆乙酉年正月初十日：2005年新春京劇嘉年華暨馬少良從藝五十周年紀念獻演第一場，2月20日，農曆乙酉年正月十二日：2005年新春京劇嘉年華暨馬少良從藝五十周年紀念獻演第三場，4月28日，農曆乙酉年三月二十日，19時15分：慶祝上海京劇院建院50年演出第一天，4月29日，農曆乙酉年三月廿一日，19時15分：慶祝上海京劇院建院50年演出第二天，月30日，農曆乙酉年三月廿二日，19時15分：慶祝上海京劇院建院50年演出第三天，5月2日，農曆乙酉年三月廿四日，13時30分：慶祝上海京劇院建院50年演出第五天，6月3日，農曆乙酉年四月廿七日，19時：紀念辜振甫“懷念的好老戲”演出第一天，6月4日，農曆乙酉年四月廿八日，19時：紀念辜振甫“懷念的好老戲”演出第二天，6月5日，農曆乙酉年四月廿九日：紀念辜振甫“懷念的好老戲”演出第三天，7月25日，農曆乙酉年六月二十日，晚：尚長榮收李志翔為徒，9月4日，農曆乙酉年八月初一日，13時30分：“菊壇群星薈萃——李國靜京劇展演月”第二場，9月5日，農曆乙酉年八月初二日：第三屆中國秦腔藝術節閉幕，9月7日，農曆乙酉年八月初四日，下午：尚長榮收張蘭秦為徒，9月24日，農曆乙酉年八月廿一日，晚：陝西省京劇團首演《雷雨》10月31日，農曆乙酉年九月廿九日：中華之聲——2005年名家名曲廣東演唱會舉辦第一場11月1日，農曆乙酉年九月三十日：中華之聲——2005年名家名曲廣東演唱會舉辦第二場11月3日，農曆乙酉年十月初二日：中華之聲——2005年名家名曲廣東演唱會舉辦第三場11月5日，農曆乙酉年十月初四日：中華之聲——2005年名家名曲廣東演唱會舉辦第四場，11月18日，農曆乙酉年十月十七日：安徽省徽京劇院成立，11月20日，農曆乙酉年十月十九日：尚長貴收劉訓毅為徒，12月10日，農曆乙酉年十一月初十日，晚：紀念方榮翔誕辰80周年京劇演唱會舉辦，12月15日，農曆乙酉年十一月十五日，下午：第五屆中國金唱片獎揭曉，12月26日，農曆乙酉年十一月廿六日：李榮威80誕辰及舞台生活70年祝賀活動舉行。

2006年1月28日，農曆乙酉年十二月廿九日：2006年春節戲曲晚會播出，3月7日，農曆丙戌年二月初八日，上午：西安秦腔劇院成立，3月14日，農曆丙戌年二月十五日，上午：尚長榮收顧謙為徒、張曼玲收周婧為徒、王晶華收張蘭為徒，3月27日，農曆丙戌年二月廿八日：百年流聲——紀念中國越劇誕辰100周年電視文藝晚會上演，3月28日，農曆丙戌年二月廿九日，下午：紀念梅蘭芳返鄉五十周年座談會舉行，4月3日，農曆丙戌年三月初六日，晚：尚長榮在同濟大學作講座，4月30日，農曆丙戌年四月初三日，下午：山西首屆“四大梆子青年演員擂台賽”開賽，5月11日，農曆丙戌年四月十四日，晚：上海京劇院2006年赴福建巡演第一天，5月12日，農曆丙戌年四月十五日，晚：上海京劇院2006年赴福建巡演第二天，5月15日，農曆丙戌年四月十八日，晚：上海京劇院2006年赴福建巡演第五天，5月18日，農曆丙戌年四月廿一日，晚：上海京劇院2006年赴福建巡演第八天，5月28日，農曆丙戌年五月初二日，晚：廊坊人民廣播電台建台三十周年暨戲曲頻道開播文藝晚會舉行。

2006年6月24日，農曆丙戌年五月廿九日，19時30分：“菊壇群星薈萃——金喜全展演月”第一場暨金喜全拜葉少蘭為師儀式舉行，9月1日，農曆丙戌年閏七月初九日：中國戲劇梅花獎藝術團到瀋陽飛機工業有限公司慰問演出，9月6日，農曆丙戌年閏七月十四日：紅線女藝術中心成立十周年慶賀活動舉行，10月4日，農曆丙戌年八月十三日，19時30分：長安大戲院重張十周年演出第八場，10月20日，農曆丙戌年八月廿九日：紀念譚富英誕辰百年系列演出第一場，11月18日，農曆丙戌年九月廿八日：2006年“百花芬芳——京劇名家演唱周”第七場，11月22日，農曆丙戌年十月初二日：上海市政協京昆與地方戲曲室成立，11月25日，農曆丙戌年十月初五日，晚：紀念奚延宏誕辰72周年演唱會舉行，12月1日，農曆丙戌年十月十一日，9時30分：尚長榮收王濤為徒，12月10日，農曆丙戌年十月二十日，晚：紀念袁世海誕辰九十周年演出第三天，12月18日，農曆丙戌年十月廿八日：2006年河南藝術家迎新春赴京慰問活動第三天。

2007年2月3日，農曆丙戌年十二月十六日：2007年大連新春京劇晚會舉行，2月6日，農曆丙戌年十二月十九日，19時30分：保定市2007迎春京劇演唱會舉行，3月23日，農曆丁亥年二月初五日，19時15分：上海逸夫舞台2007年3月23日演出，4月20日，農曆丁亥年三月初四日，19時15分：高一鳴作品演唱會舉行，4月27日，農曆丁亥年三月十一日，19時15分：上海逸夫舞台2007年4月27日演出，5月27日，農曆丁亥年四月十一日，晚：濟南紀念張君秋逝世十周年系列活動第一天，6月8日，農曆丁亥年四月廿三日：第八屆中國藝術節倒計時150天專場演出——大型現代京劇交響樂演唱會舉行，7月14日，農曆丁亥年六月初一日，19時15分：“情弦京韻——青年琴師陳平一專場”舉行，8月18日，農曆丁亥年七月初六日：福彩之夜“京劇在青島”大型京劇綜藝晚會第一場，9月23日，農曆丁亥年八月十三日，19時30分：江蘇2007中秋戲曲晚會舉行，10月3日，農曆丁亥年八月廿三日，13時30分：跨越時空的京昆情緣——迎國慶慶回歸京昆合演重現經典系列演出第一場，10月9日，農曆丁亥年八月廿九日，上午：尚長榮收帳玉紅為徒，10月13日，農曆丁亥年九月初三日：“梅花朵朵向太陽”主題演唱會，10月23日，農曆丁亥年九月十三日，晚：中華之聲——2007年名家名曲廣東演唱會舉行，11月24日，農曆丁亥年十月十五日，19時15分：2007山西省晉劇院經典劇目展演第一天，12月23日，農曆丁亥年十一月十四日，上午：尚長榮收王傑為徒。

2008年1月20日，農曆丁亥年十二月十三日：上海逸夫舞台2008年1月20日演出，1月28日，農曆丁亥年十二月廿一日，晚：德州市2008春節京劇晚會舉行，2月10日，農曆戊子年正月初四日：上海京劇院2008年迎新春京劇演唱會舉行，3月6日，農曆戊子年正月廿九日，晚：陝西省京劇團慶祝建團50周年京劇交響演唱會舉行，3月26日，農曆戊子年二月十九日：中國戲劇家協會第六屆理事會第三次會議暨中國梅花獎藝術團“送歡樂、下基層”福州專場慰問演出舉行，4月20日，農曆戊子年三月十五日，19時15分：上海逸夫舞台2008年4月20日演出，4月21日，農曆戊子年三月十六日，19時15分：上海逸夫舞台2008年4月21日演出，4月27日，農曆戊子年三月廿二日：中國戲劇家活動基地落成，5月，農曆戊子年：陳少雲收朱丁奇、馮盛章為徒，5月16日，農曆戊子年四月十二日：慶祝天津評劇院建院50周年系列演出舉行，10月22日，農曆戊子年九月廿四日，19時30分：第31屆世界戲劇節演出第七天，10月23日，農曆戊子年九月廿五日，19時30分：第31屆世界戲劇節演出第八天，10月28日，農曆戊子年九月三十日，晚：第二屆霸州文化藝術節開幕式主題晚會CCTV《戲苑百家·唱響霸州》大型演唱會舉行，11月8日，農曆戊子年十月十一日，19時30分：第五屆中國京劇藝術節第二十一天，11月21日，農曆戊子年十月廿四日，19時15分：上海逸夫舞台2008年11月21日演出，11月22日，農曆戊子年十月廿五日，19時15分：上海逸夫舞台2008年11月22日演出，11月25日，農曆戊子年十月廿八日：上海師範大學禮堂2008年11月25日演出，11月28日，農曆戊子年十一月初一日：溫州東南劇院2008年11月28日演出，11月29日，農曆戊子年十一月初二日：溫州東南劇院2008年11月29日演出。

2009年11月6日，農曆己丑年九月二十日：南京紫金大劇院2009年11月6日晚演出《霸王別姬》。

獲獎情況

1959年參加陝西省國慶10周年獻禮演出，扮演《山河淚》中的熊廷弼，獲表演獎。曾榮獲1988年全國京劇新劇目匯演“優秀表演獎”。
1998年第五屆上海國際藝術節“藝術之星”殊譽。在新編歷史劇《曹操與楊修》中塑造的曹操形象，充分顯示了他出類拔萃的藝術才華。以《貞觀盛事》中的魏徵一角獲第六屆中國藝術節“優秀表演獎”、第三屆中國京劇藝術節“優秀表演獎”、第十屆“文華表演獎”和第八屆中國戲劇節“優秀表演獎”。
國際戲劇協會主席拉門度·瑪珠穆達2011年9月19日晚在此間舉行的國際戲劇協會第33屆世界代表大會上宣布，京劇大師尚長榮當選為“世界戲劇大使”，“世界戲劇大使”是國際劇協授予世界表演藝術領域裡最傑出人物的一個終身榮譽稱號。7位大使中包括冰島前總統、波蘭前總統、奈及利亞諾貝爾文學獎得主等，中國戲劇家協會主席尚長榮成為第8位世界戲劇大使。
他主演的新編歷史京劇《曹操與楊修》、《貞觀盛事》、《廉吏于成龍》獲得第一、三屆、四屆中國京劇藝術節金獎(榜首)，《曹操與楊修》、《貞觀盛事》、《廉吏于成龍》被譽為戲曲舞台上的“尚長榮三部曲”。
2017年6月18日晚，第十五屆中國戲劇節18日晚在寧夏銀川市拉開帷幕。開幕式上京劇表演藝術家尚長榮被授予中國文聯終身成就戲劇家榮譽稱號。
2018年10月11日，第五屆京都國際電影節在日本京都市開幕，京劇演員尚長榮在開幕式上被授予最高敬意獎。

家庭生活

京劇淨角演員。原名尚叔欣。中國劇協主席，上海劇協主席，戲劇界首位“中國戲劇梅花大獎”獲得者。河北南宮縣人。京劇大師尚小雲之子。
尚長榮原籍河北省南宮縣，遠祖是清初"三藩"之一的平南王尚可喜。他的曾祖父尚志銓曾任清遠縣令，到祖父尚元照這一代時，尚家已家道敗落，尚元照在京城某王府里充當"採買"養家餬口。尚長榮的父親尚小雲是京劇"四大名旦"之一，是獨創了"尚派"旦角藝術流派的大師。尚家在上世紀中葉成為中國有名的梨園世家，除尚長榮的父親尚小雲大師外，他的大哥尚長春是武生藝術家，二哥尚長麟繼承父親的"尚派"成為旦角藝術家，他的叔叔尚富霞也是京劇名家。

個人事跡

1951年

在過去，京劇名家為了使自己的功底練得更紮實些，並讓自己的戲路更加寬廣，他們常常要先後拜幾位老師，以便吸取眾家之長。尚小雲年輕時就曾拜過幾位老師，而且還改了行當，在對孩子的培養上，他自然胸有成竹。1951年5月，他帶劇團到上海演出時，著名旦角藝術家芙蓉草(趙桐珊)來看他們，芙蓉草對尚長榮的《御果園》、《遇皇后》十分讚賞，提議尚長榮再拜一位名師，以拓寬戲路。尚小雲很高興，便請他推薦人選，芙蓉草說："黃金大戲院的李克昌不是很好嗎？"尚小雲一拍大腿"絕，這個人強，不知他肯不肯收？"芙蓉草說："他看了長榮的戲，也喜歡這孩子。"李克昌是上海有名的花臉藝術名家，雖系票友下海，但成就很高。於是，尚家便在上海國際飯店豐澤園舉行了拜師禮，尚長榮又正式拜李克昌為師。第二天，李克昌就到尚長榮住的一品香飯店來說戲，教授的劇目是銅錘骨子戲《刺王僚》。尚長榮雖出身名門，但學戲時絕沒一點"公子哥兒"、"少爺"的脾氣，他認認真真地學。而李克昌也不把他當名家子弟，而是嚴格地教，唱詞，念白，一句一句地摳，往往一段唱，甚至一個詞反覆練，十遍八遍不稀奇，第二天再檢查，有一點點走樣便從頭再來，那就是二十遍三十遍地練了。

1956年

夏天，已經在舞台上滾了好幾年的尚長榮，已開始顯露出他的藝術才華，他為父親尚小雲配過不少戲，如在《乾坤福壽鏡》中飾金眼豹，《穆柯寨》中演焦贊，《金水橋》中扮秦英。但是，尚長榮並不滿足於自己的初步成功，在剛剛結束"倒倉"以後，又張羅著讓父親請一位花臉老師教戲。幾經考慮，選定了蘇連漢。蘇連漢也是富連成科班出來的，與馬連良同輩，他早就聽說尚家三公子學戲很刻苦，條件又好，於是便答應收。在莊重而簡樸的拜師禮後，尚長榮又認真地開始向蘇連漢學《連環套》、《下河東》、《蘆花盪》、《大探二》、《探陰山》、《丁甲山》等許多花臉戲。與此同時，尚長榮還讀了許多古今中外的文學名著，豐富自己的知識，從多方面提高藝術素養。

1959年

尚小雲劇團為支援大西北建設，全團成建制內遷到了西安，成為陝西省京劇團。征塵未洗，劇團就舉行公演，尚長榮與父親同台演出了《漢明妃》、《梁紅玉》等戲，其藝術才能引起了各方面的重視，陝西省文化局改變了原先安排尚長榮到省戲校當教師的初衷，把他調入陝西省京劇團，參加新編傳奇劇《山河淚》的演出，讓他飾演劇中主角熊廷弼。這個戲宣揚的是愛國主義精神，尚長榮在刻畫人物上下了功夫，又讀了許多歷史著作，豐富了人物的內心世界，演來充滿激情，藝術上獲得很大成功，該戲成為陝西省向建國十周年的獻禮劇目。

尚長榮在舞台上站住腳跟後，依舊感到不滿足，他覺得，與前輩藝術家相比，自己還缺少一些氣勢，他崇拜"活霸王"金少山、"活曹操"郝壽臣、"活竇爾敦"侯喜瑞，嚮往銅錘花臉的粗獷和架子花臉的細膩，認為自己只有達到了金、郝、侯三位大師的水準，才是花臉演員的最高境界，才算是證明了自己的實力。他和父親商量，決定拜當時唯一在世的"花臉前三傑"之一的侯喜瑞為師。侯喜瑞10歲時入富連成科班，深得花臉前輩黃潤甫真傳，早年一直與梅蘭芳合作演出。1960年6月，尚長榮在尚小雲的帶領下，在北京鴻賓樓飯莊正式拜侯喜瑞為師，馬連良、蕭長華、裘盛戎等均到場祝賀，這一次，侯喜瑞只要求他行鞠躬禮而不讓磕頭拜師。此後，尚長榮便開始留在北京到侯喜瑞家學戲。侯喜瑞老師的《連環套》、《法門寺》、《取洛陽》等戲，表演上氣勢磅礴，塑造人物細膩入微，處處透出"精、氣、神"的變化，出神入化，尚長榮越學，就越看到了自己的不足，他像海綿吸水似的，一股腦兒把侯喜瑞老師所教的"看家本領"全裝到了心裡。

尚長榮這四次拜師經歷，為他後來在京劇舞台上的革新創造打下了堅實的基礎。

1960年

夏天，尚長榮正式調入陝西省京劇團。由於《山河淚》的成功，他立刻成為"陝京"的三根台柱子之一，平均每月要參加15場以上的演出，常演的劇目有《黑鏇風》、《霸王別姬》、《將相和》、《除三害》等。那一年，他在北京看了中國京劇院孫岳(飾岳飛)主演的新編傳奇劇《滿江紅》，心情很為激動，回到西安便向領導建議移植此戲，很快，領導便拍了板。尚長榮在戲中飾演牛皋一角，雖然只有兩場戲，但他卻動了很多腦筋，把牛皋的忠、厚、倔的本色和大將氣概充分地展示了出來，在全劇中特別搶眼，從不輕易讚揚兒子的尚小雲也高興地說："這個戲，長榮動了腦筋，演得很感人，進步很快。"

緊接著，尚長榮又連續排演了《摘星樓》、《西門豹》、《李逵探母》等新編京劇。在這幾齣戲中，尚長榮都傾注了自己的心血，尤其是《李逵探母》，他飾演的李逵，與其他李逵戲不同，不是去表現李逵的勇、粗、猛、憨、義、忠等性格，而是把這個魔王一般的莽漢，烈火般的粗人，塑造為一位在母親面前恭順馴服的孝子。在初見他雙眼哭瞎的母親時那種遲疑、懷戀、驚懼等複雜感情，直到最後孝心大爆發，跪倒在母親面前的一系列動作，給人印象很深，與過去京劇舞台上"寫意"式的簡單動作，有了很大的不同，給人以耳目一新的感覺。

1964年

全國文藝界興起了一股創作、排演現代戲的熱潮，陝西省京劇團不甘落後，他們遵照省委領導的指示，決定根據杜鵬程的小說《保衛延安》，創作一部大型現代京劇。但是，由於這部小說描寫了彭德懷，廬山會議後，彭德懷被罷了官，小說也禁了，因此，劇團在改編劇本時，不得不把小說中描寫的背景情節虛掉，而將劇名易為《延安軍民》。原小說中的主角人物周大勇，到了戲裡被改名為張志勇，上面指定由尚長榮來演。

由於是演兵，就需要熟悉了解解放軍，劇組便來到駐陝西某部軍營的連隊當兵鍛鍊，體驗生活。在那裡，尚長榮與戰士們同吃同住，一起出操，一起參加政治學習和勞動，研究了解戰士們豐富的內心世界。《延安軍民》在西安上演後，好評如潮，這個戲也成為陝西省參加1964年全國京劇現代戲觀摩大會唯一的一台戲。

這年年底，全國許多地方的農村開始了社會主義教育運動(即"四清"運動)，尚長榮也被領導抽調出來，到漢中地區西鄉縣參加了省委的工作隊，一連幾個月吃住在農民家裡。不久，省里為了迎接1965年西北五省現代戲匯演並為第二屆全國京劇現代戲匯演選劇目，決定抽調一批骨幹力量，創作一部歌頌當代鐵路工人的現代京劇，劇名後來被定為《秦嶺長虹》，以50年代修建寶成鐵路為背景。該劇設計了黨委書記閻興和工程處長梁建兩個主角，他們同為戰友，前者開拓、勇於創新，後者保守、不相信民眾。這種人物關係的設定，打上了那個時代的烙印。尚長榮在劇中飾演閻興，這當然是由於他所學的行當決定的。為了演好這個戲，劇組又赴四川廣元地區嘉陵江畔的一個鐵路建設工地下生活，與工人們一起睡"泥窩子"(即泥土糊的簡陋工棚)，一起參加加固路基的勞動。1965年春天，他們回到西鄉縣的鹿嶺寺進行排練，4月，在西鄉縣簡陋的劇場彩排首演，正在蹲點參加"四清"運動的楊尚昆、舒同等領導觀看演出後非常高興，楊尚昆肯定了尚長榮的成功表演，還稱這齣戲是"第二出《紅燈記》"。夏天，《秦嶺長虹》在蘭州演出又大獲成功，許多觀眾肯定了尚長榮的表演，媒體上對這齣戲也是讚賞有加，同行們則給尚長榮送了個"抒情花臉"的稱號。為了進一步對這個戲進行加工，尚長榮等18位主創人員又被送到大三線的成昆鐵路工地去深入生活，他依舊住工棚、鑽隧洞，面對大渡河滾滾浪濤，爬上百米高的橋墩，與工人們一起幹著最危險、最艱巨的重活。在那個火熱的年代，他的汗水灑在了那一塊塊熱土上，至今回想起來，他依然心潮洶湧澎湃。

尚長榮吃盡千辛萬苦創排的《秦嶺長虹》並未能像《紅燈記》那么走運，他們深入生活的勞動鍛鍊尚未結束，"文化大革命"的腥風開始颳起，尚長榮被緊急調回省城參加運動，過去藝術上的成就立即成為他是"修正主義苗子"，"文藝黑線人物"的依據。從此，開始了他長達十年的"噩夢"，他被關過，被羞辱過，被批判過，更令他痛苦的是，他在很長的時期里被剝奪了演戲的權利。後來上面發了話，他被當作"可以教育好的子女"，允許在戲裡演個"匪兵甲"之類的角色。直到1971年，省京劇團為了貫徹上面對文藝工作的指示，決定取材於柳青的長篇小說《銅牆鐵壁》，創排現代京劇《青楊寨》，尚長榮才被"破格"批准飾演一號主角嚴長盛。尚長榮白天依舊是被打入"另冊"的身份，晚上卻上台演"高大全"的英雄人物，這種"雙重人格生活"對他是殘酷的，但也是一種刻骨銘心的磨鍊。他只能暗暗安慰自己："就當是練練嗓子吧，人處在逆境中，確是需要一點阿Q精神的。"

1975年

劇團移植中國京劇院的《杜鵑山》在西安人民劇場上演，尚長榮在劇中飾演雷剛。這一天，觀眾席上坐著一位特殊的貴賓，他就是大名鼎鼎的數學家華羅庚。戲演完後，華羅庚上台緊緊握住尚長榮的手，說："你演得太好了，謝謝你。" 尚長榮謙遜地說："請華老多指導。"華羅庚悄悄地用勁把他的手一拉，用極小的聲音說："我過去常看你父親演的戲。" 這句貼心的話，包含了一片深情厚誼，使尚長榮備覺安慰和溫暖。

1976年

秋天，在西安市郊的蓮湖公園，每天早晨總會有一個中等身材的人在喊嗓子，他就是尚長榮。那時，"四人幫"剛剛粉碎，百花凋零的文藝界亟待振興，作為一名演員，尚長榮有了一種緊迫感：儘快把嗓子恢復好，去迎接京劇藝術發展的春天。功夫不負有心人，經過了秋天和冬天的練功，吊嗓子，他的藝術水準又恢復到了"文革"前，為舞台上"鬧春"作好了充分準備。1977年1月8日，為了緬懷逝世一周年的周恩來總理，他滿懷深情演唱了《周總理又回延安城》，這短短的9分鐘唱段轟動了西安城，中央人民廣播電台播出後，尚長榮收到了許多來自全國各地觀眾熱情洋溢的來信，人們期待著他能迸發出更大的潛能。

不久，他被任命為陝西省京劇團副團長，開始參與劇團管理和組織藝術創作。他在根據姚雪垠的長篇小說《李自成》改編的新戲《射虎口》中飾演劉宗敏，這是他"文革"後第一出參演的新編古裝戲。隨後，又主演了現代戲《平江晨曦》，飾演彭德懷，這是他第一次塑造老一代革命家形象，劇目演出後影響很大。1984年秋，他成為"陝京"的團長，率領劇團創作演出了《張飛敬賢》，他創造了一位既剛愎自用、又機智幽默，既主觀武斷、又勇於認錯的"文官"張飛形象。這個戲對當時落實知識分子政策起到了有益作用，因而影響很大，後來赴常州時，還應邀為正在那裡舉辦的全國市長會議進行演出，成為生動的活教材。

1987年

尚長榮在陝西乃至西北五省可以說是功成名就了，他不僅有了相當的名氣，能演許多傳統戲和新編現代劇目，而且擁有了五室一廳的房子和出行的汽車。1987年，他改任陝西省京劇團名譽團長，可以不再為劇團里瑣碎的小事負責，而能騰出大量時間趕趕場子，參加一些政治社會活動。不過，他依舊不喜歡過這種刻板而平庸的生活，作為一位永遠"不安分"的藝術家，他不甘心在優裕的物質享用中和較高的社會地位上消磨自己美好的時光。1987年，他從團里一位朋友處看到了湖南一位作者寫的京劇劇本《曹操與楊修》，立刻被劇中這個有多重性格的曹操藝術形象所吸引。他經過權衡，覺得受條件所限，"陝京"可能排不了這齣戲。1988年1月，他懷揣劇本，"潛出"潼關，來到東海之濱的上海，通過朋友介紹，找到了上海京劇院。當時正好上海京劇院的新任領導也在找本子，他們看了劇本，認為《曹操與楊修》這齣戲確有獨特新意，第二天就拍板決定排演此戲，並邀尚長榮加盟上海京劇院。7月，該院三團正式組成《曹》劇的劇組，尚長榮飾演曹操，"言派"的創始人言菊朋的嫡孫言興朋飾演楊修，馬可出任導演。

上海的7月，驕陽似火，尚長榮參加了隆重的劇組成立大會。他穿著一件短袖白襯衣，扎一條漂亮領帶，手中不停地搖著摺扇，頭上汗珠依舊直冒。會場裡，三團的主創人員個個都是一副不怕苦、敢拼搏、願為京劇事業做犧牲的氣勢，當尚長榮慷慨激昂地表示要用"小卒過河不回頭"的拚命精神把戲拿下來時，頭上的汗水也流得更多了，以致馬可導演不得不勸他："長榮，你快卸去武裝吧。"在哄堂大笑的輕鬆氣氛中，他這才把襯衣扣子解開，抽掉了領帶。

會場的汗水多，排練場的汗水更多。尚長榮放下大演員架子，與所有演員一樣做小品訓練、寫角色分析，並開始了練功練唱。那一年上海真是熱，他們的排練場，是京劇院二樓倉庫旁的一個房間，沒有空調，只有幾架小電扇，但吹出的依舊是熱風，身上汗水流個不停。他住的那宿舍，又小又悶，不透風，夜裡打赤膊也沒法睡。到了冬天，這屋子沒有取暖設備，整天冷嗖嗖的，夜裡蓋上鴨絨被還覺得冷。吃飯是食堂，到了星期天沒人值班燒飯，他只能上街去吃，或是到朋友、同事那裡"打游擊"，混個一頓兩頓。儘管條件十分艱苦，但他們那個創作集體心很齊，尚長榮更沒一句怨言，一門心思撲在藝術上，他與編劇、導演、其他演員、舞美、服裝、造型、唱腔設計等主創人員一起反覆探索研究，使這個戲在各方面都取得了藝術突破。

尚長榮和劇組的同行們對《曹》劇的創作態度是非常嚴肅的，大家只有一個目標，就是在藝術上要有新的突破。劇組在導演馬可的帶領下，首先梳理劇中人物的性格脈絡，以便賦予角色全新的藝術形象。而劇中的第一主角曹操則又是重點中的重點，全劇的其他人物都圍繞曹操這個形象來展開，即使是另一主要角色楊修，也要圍繞曹操這個核心人物來展開對手戲，飾演曹操的尚長榮，其角色創造的任務無疑也就格外地重了。他深知，這個戲中的曹操，既不是陳壽《三國志》中的歷史人物曹操，也不是傳統京劇、崑劇中的那個滿臉白粉、兩肩聳起、狼行豺步的猥瑣奸雄，當然也不是話劇《蔡文姬》中那個幾乎十全十美的政治家，而應該是一位具有複雜性格、既有大優點又有局限的政治家。他既有雄才大略，又有性格的卑微陰暗；他既有柔腸仁愛之心，又有殘暴殺人的手段；他既有禮賢下士之意，又剛愎自用不能盡賢之才；他既虛懷若谷求策於下，又專斷獨行惟我獨尊，等等。凡此種種，都要求尚長榮在劇本中讀出新意來，從而在表演中能突出人物的新閃光點。

為了在舞台上推出這個全新的曹操形象，尚長榮與其他創作人員反覆研究，首先在曹操的外部造型上來一個徹底革新，他們既擯棄了傳統京昆中那個滿臉白粉、聳肩佝背的曹操造型，也不採用《蔡文姬》中那個沒有臉譜的話劇造型，而是堅持京劇特點用了臉譜，只不過將原先的印堂紅，再畫上兩條彎曲的黑細線，左右臉上也用三條細黑線勾勒，下頜裝濃密的髯口，髯須顏色隨劇情年代逐漸加花白，眉上加畫一顆硃砂痣，去掉了陰、蠢，增加了英武之氣。服裝也重新設計，既有歷史特徵，又保持水袖，並且有多種式樣變化，從而在外形上達到先聲奪人。在尋找角色內在支撐點時，尚長榮牢牢把握住了一個"誠"字，因此，這個戲中的曹操，他招賢時對楊修充滿誠意，最後殺楊修也是出於一個"誠"字，是誠心誠意為他的宏圖大業；他愛自己的女人倩娘出於誠，而為了掩飾自己內心世界殺倩娘也出於"誠"。總之，尚長榮塑造的曹操，確有處處以誠待人之心，但限於他的性格局限性，他的誠便成為一把雙刃劍，既幫了他，也害了他的事業。這個戲在刻畫人物內心世界方面，可以說超越了所有傳統戲曲，其藝術震撼力是空前的。

尚長榮在《曹操與楊修》中飾演的曹操是一個嶄新的藝術形象，在表演技巧上，尚長榮把這個戲的輕重次序定為做、念、唱、舞，做功是第一位。他把架子花臉的表演和銅錘花臉的唱功有機結合了起來，創造出了一種"銅錘架子兩門抱"的表演方法，同時又加進了小生的瀟灑(如曹操與楊修月下對酌)、老生的持重、影視人物的激情。他在念白上更是花了許多功夫，第一場曹操因痛惜謀士郭嘉早逝而在墓前賦詩，這就很需要演員拿出功夫來，尚長榮特意聽了刁光覃、朱琳當年在話劇《蔡文姬》中的台詞錄音，借鑑他們的念法，從而設計出用很規範的湖廣音、四聲去念的方案，既有京味，又有平仄節奏。所以，當曹操與楊修站在高台之上一起吟誦《蒿里行》詩句時，觀眾能從尚長榮念白的抑揚頓挫，充分體味到他深厚的文化底蘊，從而讓一位"詩人曹操"呈現在觀眾面前。

《曹操與楊修》這個戲，在京劇史上的藝術突破是多方面的，如戲中殺倩娘的那場戲，曹操為了維護自己的"誠"(實際上是大偽之誠)，不惜跪倒在心愛的女人面前用"大愛"來逼倩娘自殺，但其中又不乏難以割捨的真情，這場戲的效果達到了驚心動魄。為了表現曹操這個人物的性格特點，尚長榮單是給曹操的"笑"，就設計了不下7種。就連戲的結尾謝幕，尚長榮和導演也精心構思，採用了一曲當代歌曲《讓世界充滿愛》作為謝幕之曲，使剛剛被殺的楊修與殺他的曹操兩個人攜手出台向觀眾致意，不僅收到出奇效果，而且意味深長。

同年12月13日，《曹操與楊修》赴天津參加全國京劇新劇目匯演，上演後一炮打響，轟動津門。京津滬三地評論家稱之為"新時期京劇的一場革命"，是"京劇藝術探索劃時代的開端"。尚長榮又一次成功了，他被稱為京劇舞台上的"第7代活曹操"。

1989年

但是，《曹》劇的成功，也使某些還不習慣於春天"山花爛漫"的藝術家產生質疑。1989年10月，《曹操與楊修》在北京人民劇場演出後，儘管北京大多數觀眾回響熱烈，但也出現了不和諧聲音，有人認為這個戲不符合"史實"，更有的扣帽子，質問"為什麼要演這樣一出殺知識分子的戲"？一時，尚長榮與劇組人員都感受到了壓力。很快，中央把這個有爭議的《曹》劇調進中南海去為中直機關演出，結果受到中央領導的歡迎。一生喜愛"言派"的鄧小平看了戲後把自己比做劇中的楊修。主管中央宣傳工作的胡喬木稱讚這個戲"劇本好，導演好，演員好"。並指出：聽說有人把這個戲胡拉亂扯，我非常氣憤，再也不能像過去對待《海瑞罷官》那樣的搞法了。

《曹操與楊修》的成功，不僅使尚長榮的表演藝術攀上了新的藝術高峰，而且讓尚長榮做出了生平又一次重大的選擇：放棄西安的優厚條件和待遇，於1991年4月，辦好了一切手續，正式調入上海京劇院。

加入上海京劇院後，對他來說，這只不過是藝術上新的起步。行裝未卸，他就投入了現代京劇《智取威虎山》的排演。他在戲中只飾演一個配角李勇奇，但他依然當作大角色來演，取得了成功。此後，他又陸續創作演出了京劇新戲《岐王夢》、《貞觀盛事》、《廉吏于成龍》。《貞觀盛事》作為盛世和聲，塑造了開明君主與敢講真話的宰相兩個人物形象，是新時期的《將相和》。而《廉吏于成龍》則強調了官員倡廉反貪，對今天的生活有警示意義。兩齣歷史題材傳奇劇，都演出了新意。他還幾次參加上海京劇院的"萬里行"巡演，足跡遍及華南、西北、西南、東北等幾十個省市，還多次赴祖國寶島台灣去演出，赴俄羅斯等國去傳播京劇藝術種子。他主演的《曹操與楊修》、《貞觀盛事》、《廉吏于成龍》分別在首屆、三屆、四屆中國京劇藝術節上獲得最高榮譽：金獎中的頭一名。他不僅擔任全國政協委員，還是中國劇協副主席兼上海劇協主席，上海市文聯副主席，獲得的獎項榮譽不勝枚舉。他幾乎獲得過國內一切重要的戲劇大獎，其中最重要的是他不僅三次榮獲梅花獎，而且第三次獲得梅花大獎，是迄今為止戲劇界唯一獲此終身成就最高大獎的演員。