二黃碰板

二黃碰板是一種開唱形式，不是一種新結構的板式。最大的特徵是在開唱前不用大過門，而只用一個小墊頭就起唱。

二黃碰板
二黃碰板有原板類別的、也有三眼類別的。它與相同名稱板式的唱腔結構完全相同，只是改變了開唱形式，使節奏更加緊湊。原板類的碰板可稱為“碰板原板”，三眼類的碰板可稱為“碰板三眼”。

老旦行當的碰板三眼唱腔除了開唱前不要三眼的大過門外，唱腔結構沒有改變，只是開唱時緊了，後面唱腔的節奏也比較緊湊。

二黃碰板

碰板是一種緊湊的開唱形式，在劇中用碰板而不用普通的慢板過門開唱，是劇情的需要，所以碰板三眼的唱腔節奏，一定比普通的旦角慢板的節奏要快。另有一類唱腔，起唱時連一拍的小墊頭過門都不要，是緊接台詞、鑼鼓點就起唱，這種形式的唱腔，有人把它稱為“頂板”。如《蕭何月下追韓信》“是三生有幸”，這是一段麒派老生的二黃碰板。因為開唱時連小墊頭都沒有，是緊接著念白起唱，也可以把它為“頂板”。周信芳先生創立的麒派藝術，在演唱的韻味風格上，有別於高昂的譚派、淳厚的楊派、細膩別致的言派和逍灑的馬派。我們這裡把有墊頭和無墊頭的演唱形式統稱為“碰板”，不再細分。

在介紹二黃聲腔板式時，曾談到在傳統劇目中，花臉行當本無二黃三眼板式的唱腔，是裘盛戎和袁世海先生創編了花臉行當的二黃三眼唱腔。如《赤桑鎮》“自幼兒蒙嫂娘訓教撫養”這段花臉行當的二黃碰板三眼唱腔，既表達了包拯對嫂娘感恩不盡的情和對包勉欺壓百姓觸犯王法無限的恨，也表達了他不徇私情、秉公而斷的決心。成為說服嫂娘，使嫂娘徹底轉變的關鍵性核心唱段。

京劇術語·音樂聲腔

京劇的音樂屬於板腔體，其聲腔有著獨特的韻味。

二黃頂板 碰板回龍 細吹曲牌 二黃中板 乾牌子 二黃哭板 六半調 彈入 拉入 幕間曲 砸夯 長吭 上字調 尺字調 二黃正板 二黃三眼 操琴 反二黃 氣口 二黃搖板 跑調 大字曲牌 九龍口[京劇術語] 托腔 二黃快三眼 胡琴套子 合頭 麼篇 三條腿 西皮回龍

鬧場 西皮哭板 西皮滾板 小工調 西皮搖板 彈奏 板頭 胡琴曲牌 去工添凡 移指換把 琴師 打下手 嘎調 過曲 換氣 尾聲 雲遮月 塌中 丹田音 調門 司鼓 左嗓 六字調 反西皮 反調 西皮散板 西皮快板 行鏇 掛兒 正宮調

調面 趴字調 偷氣 不搭調 走板 冒調 涼調 黃調 荒腔 二黃滾板 二黃散板 前腔 二黃導板 二黃碰板 二黃中三眼 二黃慢板 二黃原板 西皮導板 西皮流水 過門 伴奏 上板 正調 凡字調 吊嗓 假嗓 真嗓 公尺 乙字調 情景音樂

軟工調 吹入 擊奏 吹奏 拉奏 走弦 對弦 鼓師 場面 工半調 武場 六場通透 鼓套子 定弦 墊頭 吹打曲牌 打擊樂 二黃 文場 鑼鼓經 套曲 喊嗓 前奏曲 二黃回龍 西皮 板眼 腦後音 曲牌 板腔體