作家簡介
余華，浙江海鹽縣人，祖籍山東高唐縣。1960年4月3日（《四月三日事件》的來源）出生於浙江杭州，後來隨當醫生的父親華自治、母親余佩文（父母的姓，是余華名字的來源）遷居海鹽縣。中學畢業後，曾當過牙醫，五年後棄醫從文，先後進縣文化館和嘉興文聯。余華曾兩度進入北京魯迅文學院進修深造，在魯院期間，結識了後來成為他妻子的女詩人陳虹。因陳虹在北京工作，余華後來遷居北京十餘年。現居浙江杭州。
余華余華1984年開始發表小說，是中國大陸先鋒派小說的代表人物，並與蘇童、格非等人齊名。著有中短篇小說《十八歲出門遠行》《鮮血梅花》《一九八六年》《四月三日事件》《世事如煙》《難逃劫數》《河邊的錯誤》《古典愛情》《戰慄》等，長篇小說《在細雨中呼喊》《活著》《許三觀賣血記》《兄弟》，也寫了不少散文、隨筆、文論及音樂評論。其作品被翻譯成英文、法文、德文、俄文、義大利文、荷蘭文、挪威文、韓文、日文等在國外出版。長篇小說《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學編輯評選的“九十年代最具有影響的十部作品”。1998年獲義大利格林扎納·卡佛文學獎，2002年獲澳大利亞懸念句子文學獎，2004年獲法國文學騎士勳章。長篇小說《活著》由張藝謀執導拍成電影。
閱讀過的作品
在國小畢業的那一年，應該是1973年，縣裡的圖書館重新對外開放，我父親為我和哥哥弄了一張借書證，從那時起我開始喜歡閱讀小說了，尤其是長篇小說。我把那個時代所有的作品幾乎都讀了一遍：浩然的《金光大道》、還有《牛虻》、《虹南作戰史》、《新橋》、《礦山風雲》、《飛雪迎春》、《閃閃的紅星》……當時我最喜歡的書是《閃閃的紅星》，然後是《礦山風雲》。
實際上像我真正有書可讀的時候，已經十八九歲了，這是很可悲的。我讀過一位偉大的詩人叫艾略特的傳記，他在中學畢業的時候，古典的現代的名著幾千部，他已經全部讀完了，以後的時間他也不需要再讀了。我到他這個年齡的時候，我才剛開始“讀”。那時候我們中國的文學雜誌雖然都很差，從文學質量上來看都不好，但是每一本雜誌的發行量都很大。那時候還沒有其他種類的雜誌，只要是雜誌，就是文學類的，什麼破雜誌都能賣30多萬份。後來我讀到了美國作家傑克．倫敦，他給一個文學青年寫了封信，其中有一句話：你寧可去讀拜倫的一行詩，也不要去讀現在的一百多種文學雜誌。那時候我馬上就明白這一個道理：不要把時間浪費在垃圾上，應該去讀經典的作品。從那時開始，我就買了大量的19世紀20世紀已經被譽為經典的文學作品……我有一個觀點，就是作為一個作家他是否優秀，取決於他作為一個讀者是否優秀。所以那幾年我成為了一個很不錯的讀者，讀了很多非常優秀的文學作品。雖然我寫的跟他們不一樣，但我知道怎樣去判斷，如何去把握敘述的過程。這是比較重要的一段經歷。
在我年輕的時候喜歡讀一些很費勁的小說，寫的是《世事如煙》之類的作品，那時馬原說我“把一個很好看的故事寫得很不好看”。現在我發現，十多年前看得津津有味的《城堡》幾乎看不下去，我喜歡的是能一口氣讀完的書，比如不久前我重讀的《靜靜的頓河》，感覺與從前完全不同。並非我在閱讀上變得懶惰了，能一口氣讀完的書也不見得就輕鬆、通俗。閱讀與寫作緊密相關，為什麼我們會對一部作品有感受？我相信是作家寫作時了解應該如何讓讀者去閱讀，這種心理或有意、或無意。
任何時代，都有不浮躁的讀者。讀書是一個人安靜下來才做的事。不是參加派對，不是社會關注的熱鬧。寫作與閱讀，都是冷清的，但這樣的狀態卻像海底激流，始終洶湧澎湃。我有一位朋友，年輕時在大學學習西方哲學，現在是一位成功的商人。他有一個十分有趣的看法，有一天他告訴我說：“我的大腦就像是一口池塘，別人的書就像是一塊石子；石子扔進池塘激起的是水波，而不會激起石子。”最後他這樣說：“因此別人的知識在我腦子裡裝得再多，也是別人的，不會是我的。”他的原話是用來抵擋當時老師的批評，在大學時他是一個不喜歡讀書的學生，現在重溫他的看法時，除了有趣之外，也會使不少人信服，但是不能去經受太多的反駁。
人物創作
余華余華生於浙江杭州，長於海鹽。父母都是醫生。1973年國小畢業，1977年中學畢業，曾在一家鎮上的醫院任牙醫。1983年開始創作，同年進入浙江省海鹽縣文化館。處女作《星星》發表在《北京文學》1984年1期。後就讀於魯迅文學院、北京師範大學聯合招收的研究生班。現定居北京，從事專業創作。主要作品有中短篇小說《十八歲出門遠行》，《四月三日事件》，《一九八六年》，《河邊的錯誤》，《現實一種》，《鮮血梅花》，《在劫難逃》，《世事如煙》，《古典愛情》，《黃昏里的男孩》等，長篇小說《在細雨中呼喊》，《活著》，《許三觀賣血記》。他是“先鋒派”的代表作家，早年的小說帶有很強的實驗性，以極其冷酷的筆調揭示人性醜陋陰暗的角落，罪惡、暴力、死亡是他執著於描寫的對象，處處透著怪異奇特的氣息，又有非凡的想像力，客觀的敘述語言和跌宕恐怖的情節形成鮮明的對比，對生存的異化狀況有著特殊的敏感，給人以震撼。然而他在90年代後創作的長篇小說與80年代中後期的中短篇有很大的不同，特別是使他享有盛譽的《活著》和《許三觀賣血記》，逼近生活真實，以平實的民間姿態呈現一種淡泊而又堅毅的力量，提供了歷史的另一種敘述方法。死亡仍是其一大主題，極端化處理仍時隱時現。
中國文學藝術界聯合會第八次全國代表大會、中國作家協會第七次全國代表大會於2006年11月10日至14日在北京舉行。有2500多名文學藝術界代表及嘉賓與會，共商我國文學藝術事業繁榮發展大計。第八次文代會有47個代表團、12個藝術門類的約1500名代表和港澳台嘉賓出席。第七次作代會有38個代表團、953名代表與會，並特邀港澳台嘉賓及海外華僑華人作家嘉賓出席。
主要作品
短篇小說
十 八歲出門遠行《北京文學》（1987-1）
西北風呼嘯的中午《北京文學》（1987-5）
死亡敘述《上海文學》（1988-11）
愛情故事《作家》（1989-7）
往事與刑罰《北京文學》（1989-2）
鮮血梅花《人民文學》（1989-3）
兩個人的歷史《河北文學》（1989-10）
祖先《江南》（1993-1）
命中注定《人民文學》（1993-7）
中篇小說
四月三日事件《收穫》
一九八六年《收穫》
河邊的錯誤《鐘山》
現實一種《北京文學》
世事如煙《收穫》
難逃劫數《收穫》
活著古典愛情《北京文學》
此文獻給少女楊柳《鐘山》
偶然事件《長城》
夏季颱風《鐘山》
一個地主的死《鐘山》
戰慄《花城》
長篇小說
《呼喊與細雨》（《在細雨中呼喊》）《收穫》
《活著》
《收穫》
《許三觀賣血記》
《兄弟》
散文
虛偽的作品《上海文論》
川端康成與卡夫卡《外國文學評論》
我，小說，現實《今日先鋒》
作品特點
余華的成名作是短篇小說《十八歲出門遠行》；此前他發表了二十幾篇小說均沒有多少影響，這篇作品發表後，深得李陀等著名評論家的好評，余華於是一舉成名。此後，他在《收穫》等國內重要刊物上接二連三的發表了多篇實驗性極強的作品，令文壇和讀者震撼，在評論家的密切關注下，他很快成為了馬原之後中國先鋒派小說的最有影響力的人物。余華並不是一名多產作家，他的作品以精緻見長。作品以純淨細密的敘述，打破日常的語言秩序，組織著一個自足的話語系統，並且以此為基點，建構起一個又一個奇異、怪誕、隱秘和殘忍的獨立於外部世界和真實的文本世界，實現了文本的真實。余華曾坦言：“我覺得我所有的創作，都是在努力更加接近真實。我的這個真實，不是生活里的那種真實。我覺得生活實際上是不真實的，生活是一種真假參半、魚目混珠的事物。”由於先鋒文本讀者甚少，成名之後的余華及時地做出了調整，自《在細雨中呼喊》開始，他的作品不再晦澀難懂，而是在現實的敘述中注入適度的現代意識，以簡潔的筆觸和飽滿的情感儘可能地獲得讀者最廣泛的共鳴。
余華余華的早期小說書要寫血腥、暴力、死亡，寫人性惡，他展示的是人和世界的黑暗現象。他小說中的生活是非常態、非理性的，小說里的人物與情節都置於非常態、非理性的現實生活之中。正如謝有順指出：“暴力是余華對這個世界之本質的基本指認，它也是貫穿余華小說的一個主詞。”
余華說：“那時期的作品體現我歐冠世界結構的一個重要標誌，便是對常理的破壞。簡單的說法就是，常理認為不可能的，在我的作品裡是堅實的事實；而常理認為可能的，在我那裡無法出現。導致這種破壞的原因首先是對常理的懷疑。很多事實ijing表明，常理並非像它自我標榜的那樣，總是真理在握。我感到世界有其自身的規律，世界彬飛總在常理的推斷之中。”
余華認為：我更關心的是人物的欲望，欲望比性格更能代表一個人的價值。
在敘述態度上，余華追求羅伯-格里耶的“零度狀態寫作”，即“無我的敘述方式”。
結構上，余華採用時間結構小說，他把物理時間轉換為心理時間，幾個時間交錯敘述，把時間進行分裂、錯位，呈現出多重象徵。
余華的小說在形式和語言上做過大膽的試驗與探索，語言感覺與法國新小說相似。
獲獎記錄
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代表作品
《活著》
《活著》是余華改變風格之作。在敘述方面，他放棄了先鋒前衛的筆法，走向傳統小說的敘事方式，然而結構上，仍能給讀者劇力萬鈞、富於電影感官和想像的感覺。 據最新訊息，曾獲義大利文學大獎——格林扎納·卡佛獎、台灣《中國時報》十本好書獎，由著名作家余華創作的長篇小說《活著》，自1998年5月由南海出版公司重新出版以來，至7月底，已發行約20萬冊。並且據首都各大書店介紹，該書自上市以來，脫銷是常有的事。其實，《活著》早在1993年11月已由長江文藝出版社第一次出版，但1993至1998年該書發行量還不到一萬冊。同一本書，為什麼兩次出版會遭遇不同的市場命運呢？
余華據長江文藝出版社副社長、《活著》1993年版的責任編輯周季勝介紹，當初他一看完這部書稿，就決定立即採用。但是，眾所周知，90年代初期，各大出版社仍處於由計畫經濟體制向市場經濟體制轉變的過渡期，市場意識還相當薄弱。因此，該書出版後幾乎沒有進行任何宣傳、介紹，使許多讀者沒有直接的機會得以了解。而且，當時國內的純文學市場正處於低迷狀態，普通讀者關注的仍是港台武俠與言情。所以，《活著》雖然當時一出版，就引起圈內人士的關注，並得到相當高的評價，可是，《活著》誕生5年了，對普通讀者而言，仍然是個陌生者。但是，《活著》1998年5月由南海出版公司重新出版以來，不到一年時間，已得到約20萬讀者的“接受”，並且這一數字還在不斷增加。
據《活著》1998年版的責任編輯楊雯透露，出版社幾乎是以每個月加印一萬冊的速度來滿足此書的市場需求。當記者問到，《活著》一書重版後的宣傳有否採用現今流行的炒作方式時，楊雯編輯邊搖頭邊介紹道，現在的讀者意識敏銳，有著自己獨立的判斷力，對圖書的炒作方式往往比較反感。《活著》之所以有如此好的銷售量，原因有三點：首先最根本的一點是《活著》這本書本身具有很高的文學價值，圖書也是商品，其“質量”優劣永遠是第一位的；其次，現今讀者的整體閱讀水平比90年代初期有很大的提高，近幾年多部純文學作品的熱銷也足以證明這點；最後，該書在封面設計、版式裝幀以及宣傳介紹等方面，把握準市場因素，好的內容還需要好的形式，這樣才能讓更多的讀者了解它。
另外，《活著》的創作者、著名作家余華也就此書的兩種市場命運談了自己的看法。他認為，國內文壇並不缺乏好的作品，缺少的是把這些好作品介紹給普通讀者的途徑。《活著》現在已“幸遇”20萬讀者，這是得力於90年代中期以來圖書市場二渠道，即除新華書店以外的經銷渠道的逐漸拓寬。二渠道的經銷，使很多民營書店、個體書攤等零售市場能夠及時、迅速地滿足市場的需要，讓讀者有更多的機會接觸新書。此外，余華也說到圖書的宣傳介紹是必不可少的程式，同時還認為張藝謀的電影《活著》確實對該書重版時最初的銷售產生過一定的推動作用。但是，廣告宣傳、媒體推動的作用只是一時的，一部書命運的掌握者是千千萬萬普通的讀者，讀者會作出自己明智的選擇。據業界人士分析，《活著》遭遇的兩種市場命運再次說明，在圖書運作中，一部書的本身價值是最重要的，要經得起時間的考驗，費時費力的圖書炒作是毫無意義的。同時，在“酒香也怕巷子深”的今天，如何作好圖書的宣傳工作，如何開拓更寬更廣的途徑讓普通讀者接觸到新的作品、好的作品，這些問題也是值得關注和努力解決的。
《兄弟》
《兄弟》一開始並不在余華的寫作計畫內。“5年前，我開始寫作一部望不到盡頭的小說。2003年8月，我去了美國，在那裡東奔西跑了7個月。回來後，發現自己失去了漫長敘述的欲望，於是中斷了那部大長篇的寫作，打算寫一部稍短些的作品，以幫助自己逐漸恢復敘事能力。《兄弟》就是這樣開了篇。” 余華把《兄弟》稱為“兩個時代相遇以後誕生的小說”：“前一個是‘文革’中的故事，那是一個精神狂熱、本能壓抑和命運慘烈的時代，相當於歐洲的中世紀；後一個是當代的故事，那是一個浮躁縱慾和眾生萬象的時代，更甚於今日的歐洲。”余華認為，一個西方人要活400年才能經歷這樣兩個天壤之別的時代，而一個中國人只要40年就經歷了，400年的動盪萬變濃縮在40年當中，這是彌足珍貴的經歷。余華寫的兄弟倆就是連線這樣兩個時代的紐帶，他們異父異母，來自兩個家庭重新組合成的新家庭。“他們的生活在裂變中裂變，他們的悲喜在爆發中爆發，他們的命運和這兩個時代一樣天翻地復，最終恩怨交集自食其果。”余華對於這兩個時代的第一次正面描摹，是他本人引以為傲的。
余華作品“兄弟”余華認為《兄弟》是他寫作至今最為厚重、自己也最滿意的一部作品。“起先，我的構思是一部10萬字的小說。可是敘述統治了我的寫作，篇幅最終突破了40萬字。寫作就是這樣奇妙的，從狹窄開始往往寫出寬廣，從寬廣開始反而寫出狹窄。這和人生一模一樣，從一條寬廣大路出發的人常常走頭無路，從一條羊腸小徑出發的人卻能夠走到遙遠的天邊。作家和時代的相遇，作家和作品的相遇，是機遇，也是時機。”
在這部小說當中，余華不自覺地增強了敘述的強度，“增加了敘述強度也就增強了閱讀強度，這會加強小說的可讀性，像19世紀的文學作品那樣，像偉大時代的偉大作品一樣，令讀者激動。我一直很崇拜陀思妥耶夫斯基和托爾斯泰，他們的
作品就很令人激動，敘述非常樸實，就算運用了寫作技巧，那種技巧也是爐火純青。”“對一個作家來說，文學技巧用得越多，說明他本身的作品越沒有力量。”《兄弟》的寫作讓余華往前跨出了一大步，“靠技巧來寫作，好像一直在念研究生，永遠也成不了大師。我現在能拋開技巧寫作，感覺自己研究生畢業了，非常欣喜。”
並非“十年磨一劍”
有人稱《兄弟》是余華“十年磨一劍”的作品，余華對此矢口否認：“我是4月份開始寫作這部作品的。雖然寫作過程中經歷了為數不少的失眠的夜晚，但完全談不上是‘十年磨一劍’。此前，我一直在進行隨筆寫作。”
相比於十年前《許三觀賣血記》出版時的冷清，《兄弟》尚未出版，已經引起了各方面的廣泛關注。余華覺得“十年磨一劍”這種說法，會給讀者一種心理暗示，從而對作品產生過高的心理期待。雖然余華對這部作品有著非比尋常的信心，但仍然希望讀者能夠以平實客觀的心態來閱讀它、進入它。“本來這部作品就比較厚重，而且我的風格也有所轉變，我會擔心某些老讀者無法適應這種轉變。‘十年磨一劍’的說法等於把我推到了懸崖邊上。”
初寫美妙愛情
余華很少寫愛情，但是在《兄弟》中，他寫下了自認這個世界上最美妙的愛情。“每個人的愛情，都必定與他的時代緊密相連。”余華說，“‘文革’那個時代，給人們留下的印象，似乎一直是夫婦父母子女之間的互相背叛和出賣。但很多人可能不知道，在那個年代，有很多家庭是空前團結的。就像我的小說里寫的一樣，有一男一女，他們互相需要，相依為命，缺了對方就地活不下去。這樣的愛情非常實，是這個世界上最美好的，只有這樣的愛情才能永遠。像我們現在這樣的年代，誰缺了誰都沒啥大不了，是不可能產生美妙永久的愛情的。
個人語錄
1、你千萬別糊塗，死人都還想活過來，你一個大活人可不能去死。”
2、我覺得作家和批評家是有很大區別的，批評家就是在面對經典作家時，仍然想方設法找到他們作品中的破綻。作家不一樣，作家總是更熱情地去發現同行的優秀品質，尤其是自身欠缺的品質。所以同樣一部優秀的作品，在作家那裡會獲得毫無保留的尊敬，可能只是幾個精彩的篇段感動了他，也已經足夠了。在批評家那裡，即使是最慷慨的讚揚都是有保留的，批評家總是更多地去關注那些不足之處，事實是任何一部偉大的小說都是有缺陷的，所以批評家總是理直氣壯。
3、“我在虛構現實的同時，也被現實虛構。”
4、一個人對世界基本的圖像就是在童年時建立起來的，以後長大成人和歷經生活後逐漸老去，所能做的只是對這基本圖像做一些局部修改，而它的根本是無法改動的。當然有些人修改的多一些，另一些人會修改的少一些。
5、我對那些偉大作品的每一次閱讀，都會被他們帶走……那是溫暖而百感交集的旅程!它們將我帶走，然後又讓我獨自一人回去……當我回來之後，才知道它已經永遠和我在一起了!——《溫暖和百感交集的旅程》
6、起初我的構思是一部十萬字左右的小說，可是敘述統治了我的寫作，篇幅超過了四十萬字。寫作就是這樣奇妙，從狹窄開始往往寫出寬廣，從寬廣開始反而寫出狹窄。這和人生一模一樣，從一條寬廣大路出發的人常常走投無路，從一條羊腸小道出發的人卻能夠走到遙遠的天邊。所以耶穌說：“你們要走窄門。”他告誡我們，“因為引到滅亡，那門是寬的，路是大的，去的人也多。引到永生，那門是窄的，路是小的，找著的人也少。”
7、“老子就是啃你家祖墳里的爛骨頭，也不會向你要飯。”
“這鋼鐵能造三顆炮彈，全部打到台灣去，一顆打在蔣介石床上，一顆打在蔣介石吃飯的桌上，一顆打在蔣介石家的羊棚里。”
8、迎面而上的寫作是最困難的，也是最需要力量的。
9、世界上沒有一條道路是重複的，也沒有一個人生是可以替代的。
10、痛苦是很難表達的，關鍵是你如何表達對痛苦的承受。”
網路榮譽
余華2010年12月29日，由騰訊網攜美濤品牌合作舉行的騰訊網2010星光大典在北京國家體育館舉行，“年度最具影響力微博”頒發給了余華老師。作為目前最具社會影響力的作家之一，余華在騰訊微博的150條發言平均轉發量都在千次以上，話題觸角從文學、哲學深入至政治、社會等領域，信息含量豐富，極富啟發性與感染力，互動性強，充分體現微博的社會話題屬性。
著名作家余華暌違七年推出的長篇小說吊足讀者胃口，但是在上市首日就引起爭議。，不少讀者在網路上吐槽，“起初幾頁翻下來，差點真以為是中國版《百年孤獨》，讀下來才發現其實是新聞雜燴。這恐怕是余華出道以來最差小說。”
更有“毒舌”稱此為小說中的《富春山居圖》。但也有不少網友表示不解，“寫得很好啊，文字流暢又有共鳴，難道大家不滿寫得太現實太血淋淋？”
記者拿到《第七天》的首印版，該書的編排極為簡潔，沒有前言，也沒有後序。確如余華之前在微博中透露過的：“這部小說藉助《舊約·創世記》開篇的方式，講述一個人死後七天的經歷。”
大概是由於余華的市場號召力，很多讀者在第一時間就搶著讀完了這部小說，但很多以“失望”收場，“一口氣讀完，好生失望。知道的說是余華新作，不知道的只怕要疑心是過期報刊文摘出書了。”
讀者劉放吐槽道：“余華，曾經寫出過《十八歲出門遠行》、《許三觀賣血記》等經典，這次好歹還是指望能讀到點新東西的，哪怕是一點點深層次的感受也好啊，沒想到會糟糕到這種程度。一句話，這恐怕是余華出道以來最差的小說。”
著名作家陳村直言，“余華不怕你們黑他，《兄弟》就是負面評論推動大賣。”不少網友在看到此類評價後都跟帖表示好奇，“有這么差？倒是想看看了。”
人物探討
作家成名不宜太早
余華聽說“80後”的小作家埋怨前輩作家不願交出“文壇接力棒”，余華付諸一笑：“他們還年輕，不明白。其實文壇的認可始終要比市場的認可晚十年左右。我80年代初開始寫作，直到1987年才得到文壇認可。現在回頭來看，我覺得作家成名不應太早。”
“由於成名需要一個過程，所以我長期對作品精益求精，養成了不斷修改的習慣。”余華透露，此次出版的《兄弟》上部，他曾不厭其煩地修改過3次，才最終定稿，“我寫作的時候文思噴涌，難免有粗糙的地方需要改動，修改的習慣非常好。作家如果太早成名，對作品的要求就不會那么高。特別是一旦得到市場認可以後，作家可能就會不斷地為市場去寫作，像一台複印機，而不是真正地去創作。這樣非常不好，年輕人也許無法意識到。”
余華說，其實人的一生成名的感覺只能有一次，“我年輕時給很多地方投稿，天天郵差過來，往我家信箱里塞東西。我父親如果碰上厚重的來信，就知道是我的退稿。某一天，我一下子收到了十幾封約稿信。我突然明白，我成名了，以後幾乎再也不會有退稿了，心情非常激動。但是此後，我對這再也沒有強烈的感覺了。所以人家問我，盛名之下有無壓力，我覺得是沒有的。而現在的‘80後’，也不必太在意成名的問題，好好寫作就可以了。他們這代人中，必定會有大師出現。”
人物評價
余華余華是“先鋒派”的代表作家，早年的小說帶有很強的實驗性，以極其冷峻的筆調揭示人性醜陋陰暗，罪惡、暴力、死亡是他執著描寫的對象，處處透著怪異奇特的氣息，又有非凡的想像力。客觀的敘述語言和跌宕恐怖的情節形成鮮明的對比，對生存的異化狀況有著特殊的敏感，給人以震撼。
他在上個世紀90年代後創作的長篇小說與80年代中後期的中短篇有很大的不同，特別是使他享有盛譽的《活著》和《許三觀賣血記》，逼近生活真實，以平實的民間姿態呈現一種淡泊而又堅毅的力量，提供了對歷史的另一種敘述方法。死亡仍是其一大主題，極端化處理仍時隱時現。
余華蟄伏十年分上下兩冊推出自己的最新長篇《兄弟》，使人們關心這位作家及其作品的熱度從持續到。面對十年巨變的文壇與圖書市場，《兄弟》在迅速成為暢銷書的同時，也遭遇了文學界無情的批評，甚至有專著《給余華拔牙》隨之出版。《兄弟》能否成為經得起時間考驗的經典，余華還能否占領自己在文壇上的地位，一切大約還需要時間的考驗。
中國著名作家
| 中國作家以豐富的作品、獨特的風格、鮮明的個性、誘人的魅力而成為世界文學寶庫中光彩奪目的明珠。 |
2011-2013中國作家富豪榜
簡介：中國作家富豪榜（WRITERS RICH LIST）是由吳懷堯在2006年創立，華西都市報發布，至今已成功舉辦八屆。榜單受到文化部、作家群體、出版機構、書店、媒體、億萬讀者的廣泛讚譽，是公認的中國文化界奧斯卡盛典，具有無可匹敵的超級影響力。
2013年 第八屆 | 第1-5名：江南（版稅2550萬）| 莫言（版稅2400萬）| 鄭淵潔（版稅1800萬）|雷歐幻像（版稅1780萬） 楊紅櫻（版稅1750萬 ） 第6-10名：張小嫻 | 沈石溪 | 郭敬明 | 韓寒 | 柴靜 第11-15名：饒雪漫 | 伍美珍 | 張德芬 | 劉同[光線傳媒節目總經理] | 南派三叔 第16-20名：易中天 | 樂嘉 | 辛夷塢[作家] | 孟非 | 孫皓暉 第21-25名：裟欏雙樹 | 當年明月 | 安東尼 | 流瀲紫 | 桐華 第26-30名：尹建莉 | 曹文軒 | 劉慈欣 | 寒川子 | 霍達 第31-35名：六六 | 趙闖和楊楊 | 陸琪 | 余華 | 小橋老樹 第36-40名：楊瀾 | 37芮成鋼 | 饒雪莉 | 馮唐[作家] | 蘇岑 第41-45名：孔二狗 | 龍應台 | 蔡駿 | 顧漫 |王黎偉 第46-50名：玄色 | 安妮寶貝 | 岳南 | 張羽 | 袁騰飛 第51-55名：任志強 | 滄月 | 白岩松 | 笛安 | 賈平凹 第56-60名：落落 | 陳忠實 | 姜戎 | 蘇童 | 馮小剛 |
2012年 第七屆 | 第1-5名：鄭淵潔（版稅2600萬）|莫言（版稅2150萬）|楊紅櫻（版稅2000萬）|郭敬明（版稅1400萬） 江南（楊治）（版稅1005萬） 第6-10名：于丹[北京師範大學教授] | 韓寒 | 安東尼 | 南派三叔 | 當年明月 第11-15名：笛安 | 饒雪漫 | 黃曉陽 | 落落 | 蔡駿 第16-20名：桐華 | 安意如 | 裟欏雙樹 | 劉震雲 | 小橋老樹 第21-25名：尹建莉 | 黃易 | 玄色 | 張德芬 |九把刀 第26-30名：岳南 | 蘇小懶 | 何馬 | 鳳歌 | 陳坤[演員] |
2001年 第六屆 | 第1-5名：郭敬明（版稅2450萬）|南派三叔（版稅1580萬）|鄭淵潔（版稅1200萬） |
2006-2010中國作家富豪榜
簡介：中國作家富豪榜被媒體譽為“中國文化界的奧斯卡盛典”，每年通過深入調研，發布當年度中國版稅收入作家財富排名，均引發巨大轟動，迅速吸引億萬讀者火爆熱議作家群體，關注文學原創。自2006年由吳懷堯首創至今，成為亞洲規模最大的文化盛會，每年引爆全球媒體關注，在華人世界迅速形成現象級話題。
2010年 | 第1-5名：楊紅櫻（版稅2500萬）| 郭敬明（版稅2300萬）| 鄭淵潔（版稅1950萬） |
2009年 第四屆 | 第1-5名：鄭淵潔（版稅2000萬）|郭敬明（版稅1700萬）|楊紅櫻（版稅1200萬） |
2008年 第三屆 | 第1-5名：郭敬明（版稅1300萬）|鄭淵潔（版稅1100萬）|楊紅櫻（版稅980萬） 饒雪漫（版稅800萬）|馬未都（版稅745萬 ） 第6-10名：郭妮 | 于丹[北京師範大學教授] | 何馬 | 石康 | 滄月[作家] 第11-15名：明曉溪 | 王曉方 | 余秋雨 | 王立群 | 當年明月 第16-20名：蔡駿 | 麥家 | 韓寒 | 楊志軍 | 海岩 第21-25名：池莉 | 安妮寶貝| 易中天| 畢淑敏 | 李西閩 |
2007年 第二屆 | 第1-5名：郭敬明（版稅1100萬）|于丹[北京師範大學教授] （版稅1060萬） |
2006年 第一屆-- | 第1-5名：余秋雨（版稅1400萬)|二月河（版稅1200萬)| 韓寒（版稅950萬) 蘇童[作家] （版稅900萬）|郭敬明（版稅850萬） 第6-10名：唐浩明 | 易中天 | 鄭淵潔 | 楊紅櫻 | 姜戎 第11-15名：安妮寶貝 | 王蒙[國務院參事] | 陳忠實 | 賈平凹 | 鐵凝 第16-20名：海岩 | 周梅森 |張平 | 余華 | 莫言 第21-25名：阿來[作家] | 池莉 | 張悅然 | 劉心武 | 劉震雲 |
中國著名作家一覽
| 作家是以寫作為工作者，從事文學創作有成就的人。按照創作題材來看，作家主要有詩人、散文家、小說家、劇作家、理論評論家等。 |
