![笛安[作家]](/img/c/30a/nBnauM3XzQzN3YjN5UDN4kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL1QzL1czLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg "笛安[作家]")
人物經歷
笛安2001年7月，笛安畢業於太原五中，考入山西大學歷史學專業。2002年年初，笛安赴法留學，就讀於巴黎索邦大學社會學；同年她開始創作小說《姐姐的叢林》，後發表於《收穫》2003年第6期。
2005年2月，出版首部長篇小說《告別天堂》，該小說分別從宋天楊、江東、周雷等人的視角講述他們的青春歲月；同年完成第二部長篇小說《芙蓉如面柳如眉》，刊登於2006年初《收穫》秋冬卷長篇專號，後首次出版於2006年5月。 2006年，獲法國巴黎索邦大學社會學學士學位。
2008年8月，笛安開始在《最小說》上連載《西決》。同年10月，憑藉小說《圓寂》獲《小說選刊》首屆“中國小說雙年獎”。
笛安主要作品2009年3月14日，出版長篇小說《西決》，該小說講述鄭氏家族中鄭西決、鄭東霓、鄭南音等人的成長故事，銷量突破七十萬冊，連續八個月雄踞開卷文學類榜單前三位。 同年，笛安出版了長篇小說《告別天堂》修訂版，獲法國高等社會科學研究院社會科學碩士學位。
2010年4月，笛安憑《西決》獲第八屆“華語文學傳媒大獎”年度最具潛力新人獎；6月，出版長篇小說《東霓》； 12月起，開始擔任雜誌《文藝風賞》 （2018年停刊）執行主編。
2011年2月14日，與落落等作家推出小說《我們約會吧》； 3月，出版修訂版《芙蓉如面柳如眉》，與消失賓妮等作家合作出版遊記《下一站·神奈川》； 7月，笛安出席《最小說》五周年慶典並摘得“最佳作家”，又獲京劇表演藝術家梅葆玖授權，創作梅蘭芳傳記小說。
主編雜誌《文藝風賞》系列2012年1月1日，出版“龍城三部曲”完結篇《南音》； 11月29日，笛安因《南音》登上第七屆中國作家富豪榜第11名； 12月，出版小說集《嫵媚航班》，收錄自出道以來創作的《姐姐的叢林》《莉莉》等小說。 2013年9月，與他人合作推出遊記《下一站·法國南部》。
2014年6月，由笛安翻譯的攝影集《時間男孩》《永遠的鄉愁》面世； 8月，笛安因小說《光輝歲月》入圍第六屆魯迅文學獎； 11月，出版歷史題材小說《南方有令秧》，該小說首印四十萬冊，上市一月加印三次。
2015年1月，笛安憑藉《南方有令秧》獲“2014年度新浪中國好書榜”年度最具人氣圖書； 3月，獲“花地文學榜”年度青春文學金獎； 4月，獲第三屆“人民文學新人獎”長篇小說獎。
2016年8月，出版小說《芙蓉如面柳如眉》典藏版。 2017年7月，其小說《告別天堂》被收入《收穫》60周年紀念文存。
2018年11月，長篇小說《景恆街》首發於雜誌《人民文學》 ；12月，小說《景恆街》正式出版。笛安憑藉該小說獲2018年度“人民文學獎”長篇小說獎，是首位獲得該獎項的80後作家。
個人生活
笛安出生於山西太原的一個作家家庭，父親李銳與母親蔣韻皆為作家。小時候，笛安一直和外公外婆住在醫院的家屬院中，外公是醫院建院的元老，父母只是每晚來外公外婆家吃頓晚飯，檢查她的作業後便走。
2018年，蔣韻在《家有如意——一個四歲女孩的時空觀和人生哲學》一文中，透露笛安已有一個女兒，名為“如意”。
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主要作品
出版作品
| 個人作品 | 出版時間 | 出版社 | 分類 |
| 《告別天堂》 | 2005年01月 | 春風文藝出版社 | 長篇小說 |
| 《告別天堂》繁體中文版 | 2005年03月 | 麥田出版（中國台灣） | |
| 《芙蓉如面柳如眉》 | 2006年05月 | 春風文藝出版社 | |
| 《芙蓉如面柳如眉》 | 2006年08月 | 麥田出版（中國台灣） | |
| 《懷念小龍女》 | 2007年09月 | 明天出版社 | 小說集 |
| 《告別天堂》新版 | 2009年05月 | 春風文藝出版社 | 長篇小說 |
| 《西決》 | 2009年03月 | 長江文藝出版社 | |
| 《芙蓉如面柳如眉》新版 | 2009年07月 | 春風文藝出版社 | |
| 《告別天堂》修訂版 | 2009年12月 | 長江文藝出版社 | |
| 《東霓》 | 2010年06月 | ||
| 《芙蓉如面柳如眉》修訂版 | 2011年03月 | ||
| 《西決》繁體中文版 | 2011年04月 | 本事文化（中國台灣） | |
| 《西決》繁體中文版 | 2011年07月 | 青馬文化（中國香港） | |
| 《南音（上）》 | 2012年01月 | 長江文藝出版社 | |
| 《南音（下）》 | |||
| 《嫵媚航班》 | 2012年12月 | 小說集 | |
| 《告別天堂：新版》 | 2014年11月 | 長篇小說 | |
| 《南方有令秧》 | |||
| 《西決：新版》 | 2015年07月 | ||
| 《東霓：新版》 | |||
| 《南音：新版》 | |||
| 《芙蓉如面柳如眉》典藏版 | 2016年08月 | 湖南文藝出版社 | |
| 《告別天堂》 | 2017年07月 | 人民文學出版社 | |
| 《威廉士之墓》 | 2018年08月 | 鷺江出版社 | 小說集 |
| 《景恆街》 | 2019年01月 | 北京十月文藝出版社 | 長篇小說 |
| 合著作品 | 合作作者 | 出版時間 | 出版時間 | 分類 |
| 《我們約會吧》 | 郭敬明、落落、王小立、愛禮絲、李楓 | 2011年02月 | 長江文藝出版社 | 長篇小說 |
| 《下一站·神奈川》 | 郭敬明、落落、王小立、消失賓妮 | 2011年03月 | 遊記 | |
| 《下一站·濟州島》 | 郭敬明、hansey、李田、千靨 | 2012年12月 | ||
| 《下一站·法國南部》 | 郭敬明、落落、安東尼、恆殊 | 2013年09月 |
發表作品
| 作品名稱 | 刊登處 | 作品名稱 | 刊登處 |
| 《姐姐的叢林》 | 《收穫》2003年第6期 | 《懷念小龍女》 | 《懷念小龍女》 |
| 《殘羹夜宴》 | 《最小說》2007年06月刊 | 《曼佐先生》 | 《最小說》2007年07月刊 |
| 《請你保佑我》 | 《人民文學》2007年第11期 | 《到北極去》 | 《最映刻》2009年02月刊 |
| 《宇宙》 | 《最小說》2009年04月刊 | 《圓寂》 | 《小說月報》2008年第3期 |
| 《平流層的小櫻桃》 | 《最映刻》2009年04月刊 | 《廣陵》 | 《中國文學大事·青春卷》 |
| 《歌姬》 | 《最小說》2009年08月刊 | 《塞納河不結冰》 | 《最映刻》2009年09月刊 |
| 《風花雪月》 | 《最小說》2009年12月刊 | 《莉莉》 | 《最小說》2010年03月贈刊 |
| 《城裡的月亮》 | 《迷津》序 | 《卡比莉亞》 | 《最小說》2010年07月刊 |
| 《南極城傳》上 | 《最小說》2010年08月刊 | 《南極城傳》下 | 《最小說》2010年09月刊 |
| 《光輝歲月》 | 《收穫》2010年第9期 | 《你是我的眼》 | 《最小說》2010年10月刊 |
| 《給痕痕：你的期待》 | 《痕記》序 | 《致我親愛的小女孩》 | 《最小說》2011年01-02月刊 |
| 《威廉士之墓》 | 《下一站·神奈川》 | 《那是我的好時光》 | 《下一站·神奈川》 |
| 《奢望》 | 《寂靜》序 | 《她有一個島》 | 《孤獨書》序 |
| 《西出陽關》 | 《最後我們留給世界的》 | 《沒有龍的城》 | 《最小說》2011年12月刊 |
| 《芳鄰》 | 《最小說》2012年01月刊 | 《帝王時代》 | 《ZUI Silence》2012年01月刊 |
| 《寂寞的戀人》 | 《最小說》2012年02月刊 | 《阿密》 | 《最小說》2012年03月刊 |
| 《壁爐先生》 | 《最小說》2012年04月刊 | 《75013》 | 《最小說》2012年05月刊 |
| 《父親來了》 | 《最小說》2012年06月刊 | 《野火》 | 《少數派報告》 |
| 《海上花》 | 《最小說》2012年07月刊 | 《上輩子》 | 《文藝風象》2012年07月刊 |
| 《關於薰衣草》 | 《最小說》2012年08月刊 | 《消失的米歇爾》 | 《最小說》2012年09月刊 |
| 《讓-呂克》 | 《最小說》2012年10月刊 | 《胡不歸》 | 《人民文學》2012年第10期 |
| 《恰似那流雲般的蘋果花》 | 《最小說》2012年11月刊 | 《索朗太太》 | 《最小說》2012年12月刊 |
| 《洗塵》 | 《魑魅魍魎》 | 《七月七日》 | 《下一站·濟州島》 |
| 《舞美師的航班》 | 《嫵媚航班》 | 《當軟弱的我們懂得殘忍》 | 《最小說》2013年01月刊 |
| 《仲夏夜》 | 《最小說》2013年02月刊 | 《母女》 | 《下一站·法國南部》 |
| 《優美的倖存者》 | 《時間男孩》 | 《屠龍之旅》 | 《最小說》2015年07月刊 |
| 《南極城傳》改寫 | 《我喜歡的，奇怪的你》 | 《我們都沒去過的地壇》 | 《在成為平凡的大人前》 |
| 《這個女人和那個小孩》 | 《最小說：有愛》 | 《景恆街》 | 《人民文學》2018年第11期 |
| 資料來源 | |||
翻譯作品
| 作品名稱 | 出版日期 | 出版社 | 分類 |
| 《時間男孩》 | 2014年5月 | 長江文藝出版社 | 攝影集 |
| 《永遠的鄉愁》 | 2014年5月 |
綜藝節目
| 播出時間 | 節目名稱 | 簡介 |
| 2009-09-08 | 《藝術人生》 | 節目嘉賓，《人生課堂》特別欄目 |
創作特點
主題
笛安的創作主題，無論是都市青年的生活狀態，還是老年痴呆症患者、獨生子女、城市底層人物的命運，或是現代城市家族的複雜性，都與城市密切相關。她筆下的人物都對城市生活有著濃厚的“鄉愁”，即對城市家鄉的深深的熱愛、眷戀之情。這種“城市鄉愁”，使得人物以一種“現世姿態”積極面對生活。通過對基於自身經驗的“城市鄉愁”和城市生活的“現世姿態”的表現，笛安以全新視野來審視現代城市生活，使其寫作獨具特色。笛安所說的“對於都市的鄉愁”，包含兩個層面：其一是對家鄉特殊、複雜的情感，其二是生活於城市中的人的複雜情緒與態度。對“城市鄉愁”的表達，是笛安小說中的重要主題，而這種表達，首先源於她對家鄉太原的特殊情感，成長體驗讓她對這座城市有了無法割斷的聯繫。除此之外，源於笛安筆下城市中的人與人、人與物之間的複雜情感。這種情感表現於多個方面，如西決、東霓、周雷等人雖然厭惡他們的家鄉，卻心甘情願地回到那裡生活的矛盾性，如雪碧賦予自己的玩具小熊以“弟弟”般的生命和感情的怪異，又如年幼的情侶丁小洛、羅凱坦然奔赴死亡的荒誕。
笛安筆下的“城市鄉愁”，其一在於人物對城市的眷戀之情。笛安筆下的人物大多數生活於城市，並對城市有深深的熱愛。笛安小說中出現得最多的城市是龍城。在她筆下，龍城是一個貧乏的北方城市，它充斥著鋼鐵、工廠的冰冷氣息，它的空氣永遠污濁，冬季永遠荒涼，春季永遠漫天黃沙；然而，正是這個糟糕的城市，總是吸引著小說中的人物。《告別天堂》中的天楊，大學畢業後回到家鄉一所醫院當護士，並樂觀地告誡自己“要知足”；周雷在全國闖蕩多年後也回到家鄉，過起看似飄忽卻自得其樂的生活。“龍城三部曲”中的西決，大學畢業後，與女友回到龍城工作、生活；連性格張揚、能拼能闖的東霓，在新加坡、北京、美國等地遊蕩多年後，也回到龍城。
其二，“城市鄉愁”在於對複雜的成長經驗的緬懷。如《宇宙》及《莉莉》等，不乏青春成長中的悵惋和對命運選擇的困惑。《告別天堂》中既有龍威、袁亮、張雯紋、羅浩等少年的早熟，也有江東、天楊、周雷、肖強、方可寒等人複雜的青春記憶，這些內容以成人視角呈現，以成人眼光觀照青春期的人際關係，富含對成長的緬懷。《光輝歲月》中，谷棋和陳浩南因為手機鈴聲《光輝歲月》相見恨晚，他們共同回憶起他們生命歷程中的“八十年代”“1998年”等逝去的時光，他們懷念著曾經流行的歌曲，分享曾經的尋呼台記憶，對比著電腦、手機時代到來對生活的影響，小說中充滿對往事已無法重現的感傷和無奈，而谷棋對過去的回憶，正是對她所生長的龍城變遷的記錄。小說中對友情、愛情的感懷，對逝去歲月的悵惋，也是其“城市鄉愁”的組成部分：那些回不去的歲月凝結著記憶中的喜怒哀樂，讓作者及其筆下人物緬懷之餘又無限感傷。
手法
笛安在創作上鍾愛和擅長第一人稱“眾聲合唱法”：每個角色都用第一人稱敘述，但情節上又緊密關聯、互相補充。《姐姐的叢林》就顯示出笛安的此種能力，其以人物為標題的章節給人以記人散文的感覺，同時，她將複雜的人物關係和事件講述得精彩動人且條理清晰。其後的《告別天堂》中，她讓所有出場的人物都以第一人稱來敘述，但故事發展卻有條不紊，張弛有力。“龍城三部曲”中，第一人稱的運用也恰到好處，敘事口吻與人物角色、性格達到了統一。《南音》中，笛安為避免讀者長時間閱讀第一人稱敘事的疲勞，插入了第三人陳宇呈的故事的“幕間休息”，更給人以全新體驗。笛安的文字有其樸實、通俗之處，也有其華麗綺彩之美。在描寫人物、事件的時候，她能準確地用語言表達出入物的精神狀態；在需要抒情時，她能用或粗糲、或細膩、或蒼勁的語言表現人物的情感傾向。
其次，複雜的人物心理亦是笛安的創作手法之一。笛安筆下的人物能夠與城市“坦誠相見”，將真實的自己袒露於現代城市生活中。因此，這些人既有陰暗、孤獨和失落的一面，也有自責、反省和自我救贖的表現。他們中有人為了愛情、為了舒適的生活，積極尋找、探索，為此付出代價；有的人則默默地承受，看著別人的悲歡離合，要么伸出援助之手，要么做出意想不到的傷害行為。《懷念小龍女》中的海凝、《請你保佑我》中的“我”、《芙蓉如面柳如眉》中的孟藍，因為隱藏多年的嫉妒、自私的愛，做出殘忍的舉動，製造了悲劇：海凝毀壞小龍女的名譽，“我” 讓寧夏的命運很曲折，孟藍甚至毀壞了夏芳然的容貌。《塞納河不結冰》中的蘇美揚，甚至因為“只是寂寞”跳河自殺，在異國他鄉結束了生命。笛安在角色身上表現出普通人複雜的日常心態，真實而不乏深刻。
獲獎記錄
| 文學 |
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| 綜合 |
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人物評價
笛安笛安講故事的能力是毋庸置疑的，她用超乎年齡的理智審視並構建著一個充滿愛恨情仇的淒絕城市。她是一位分寸拿捏得當的作者，無論從語言表達、情節設定方面，都可謂冷靜處之、準確無誤。 （中國作協副主席張抗抗評）
笛安的敘述能力超出了我的預料，她的文字或跑跳，或散步，極具自信心，有耐性，也有爆發力。 （作家蘇童評）
笛安作為80後的代表作家，不僅使青春文學的廣義性和豐富性有所延展，她還將傳統文學的審美、縱深和青春文學的偏於通俗、貼近市場很好地相統一融合。 （作家白燁評）
