丹麥戲劇發展歷程
丹麥最早的戲劇活動是中世紀天主教會的聖經故事演出，多由教會神職人員或神學院學生在禮拜儀式中進行。最初演出的聖經故事，多用拉丁語。12世紀後出現用丹麥語演出的宗教神秘劇或道德劇。現存最早的戲劇劇本是描寫使徒事跡的《多羅西亞喜劇》(1531)。
丹麥戲劇18世紀初,丹麥戲劇興盛起來,劇作家斯基爾（1650～1694）仿莫里哀寫了一批喜劇。但真正對丹麥戲劇作出貢獻的是具有“丹麥莫里哀”之稱的L.霍爾堡。他廣泛吸收阿里斯托芬、普勞圖斯、義大利即興喜劇和莫里哀的喜劇手法，創作了一批以丹麥生活為背景的喜劇。代表作有《山上的耶柏》(1722)和《政治工匠》(1723)等。
18世紀中葉，丹麥戲劇一度衰落，1775年尼托夫劇院的建立標誌丹麥劇場藝術的新發展。尼托夫劇院（現名“丹麥皇家劇院”）上演了布魯恩（1745～1816）的《扎里尼》（1772），該劇被認為是丹麥第一部標準悲劇。18世紀後期出現的最重要劇作家是埃瓦爾德（1743～1781），他受P.高乃依和W.莎士比亞的影響，創作了以丹麥歷史人物為題材的悲劇《巴爾德之死》(1773)和具有強烈浪漫色彩的《漁夫》(1779)，為19世紀初丹麥浪漫主義戲劇運動打下了基礎。
19世紀浪漫主義劇作家提出“更新民族喜劇”口號，把劇作內容從反映市民生活轉為描繪丹麥的自然、歷史和鄉土風情。這時產生的一批喜劇作家，以海貝格(1791～1860)為代表，作品有 《四月的愚人們》(1826)等。另一位浪漫主義劇作家A.G.歐倫斯萊厄受J.C.F.席勒和J.W.von歌德的影響，側重寫丹麥歷史事件,歌頌丹麥民族英雄，有《阿拉丁》(1805)和《聖奧拉夫》(1836)等作品。
丹麥浪漫主義戲劇有明顯復古和脫離現實的傾向。著名文藝理論家G.布蘭代斯(1842～1927)提倡文藝批評社會、干預現實。他的理論通過易卜生和J.A.斯特林堡的劇作影響了20世紀初丹麥戲劇。H.伯格斯特拉姆(1868～1914) 仿效易卜生的社會問題劇創作出《林格加德公司》(1905)和 《夫人茶點》（1910）。納坦森(1868～1944）寫了討論丹麥資本主義社會家庭關係的《四壁之內》(1912)。S.伯爾伯格(1898～1947)在斯特林堡表現主義劇作影響下,強調對個人心理的研究,代表作有《沒有一人》(1920)等。這一時期的劇作家還有G.威德(1858～1914)和 H.德拉克曼(1846～1908)。他們強調戲劇的娛樂作用，致力於形式上的實驗。對後世有一定影響。
丹麥戲劇20世紀50年代，有些劇作家為尋找新的社會道德基礎，重新提倡“人本主義”，如布朗納爾(1903～1966)寫的《同胞們》(1952)強調人類的互相關心。還有一些劇作如梅思林格(1917～ )的《明日》(1950)，表現了對資產階級人道主義的失望。
丹麥戲劇20世紀60年代丹麥戲劇的一個重大發展是電視劇的興起，它對傳統和實驗性的舞台劇有強烈衝擊。重要的電視劇作家有羅納爾德(1928～ )，著有《為一人拳擊》(1964)、《進一步通知才到達》(1967)和《我要拿回我的一切》(1971)等。彼得森是丹麥廣播劇的重要作家，作品有《肯定生活》(1969)和《來吧，吉卜賽人》(1971)等。
丹麥成功舉辦兒童戲劇節
丹麥戲劇戲劇節宗旨之一是保證社區的每一位兒童都有機會觀看到至少一場演出。2008年，在尼科賓市及周邊地區，共有3萬張票被免費贈送。戲劇節宗旨之二是通過舉辦研討會、展銷會等形式，為本國和外國的戲劇藝術家、演出機構提供一個交流合作的機會。來自90個丹麥和國外專業戲劇團體、公司的約450人應邀參加了本屆戲劇節。上海天旭文化發展有限公司也應邀參加。
戲劇節最重要的意義在於以藝術形式潛移默化地感染和教育兒童。奧胡斯大學文化政治研究中心教授J?rn Langsted認為，“戲劇節為兒童提供了互相接觸和了解的機會，同時也為研究和解決兒童問題提供了一個自由開放的論壇，是一項非常有意義的活動”。
丹麥劇作家
霍爾堡，L. Ludvig Baron von Holberg (1684～1754)
丹麥戲劇霍爾堡是第一個用丹麥語言從事戲劇創作的多產劇作家，一生共創作了33部喜劇，全都是為哥本哈根國家劇院寫的。 其“性格喜劇”中著名的有 《政治工匠》（1722）、《大驚小怪的人》（1726）、《法國的讓》(1722)、《埃拉斯穆斯·孟塔努斯》等，多選擇社會上的一些人物類型，展示其性格的缺陷和弱點，進行道德說教。他的“舉止喜劇”著名的有《假面舞會》(1724)、《蒙面女郎》和《亨立克和潘尼拉》等。這類喜劇大多描寫年輕男女一見鍾情、幾經曲折最後終成眷屬的故事。《伊薩卡的尤利西斯》(1723)和《梅蘭培》(1723)是對德國冗長的歷史大戲和法國亞歷山大詩體悲劇的戲擬之作。
霍爾堡的喜劇從題材到風格都深受莫里哀影響，劇中常以小市民、農民等小人物為主人公，充滿濃郁的平民生活氣息和情趣。著名文學作品尚有諷刺長詩《彼德·鮑斯》(1719～1720)和幻想旅行小說《尼爾斯·克里姆地心遊記》(1714)等。丹麥文學史家稱他為“丹麥文學之父”。
歐倫斯萊厄，A.G. Adam Gottlob Oehlenchsleger (1779～1850)
歐倫斯萊厄，A.G當L.霍爾堡的喜劇衰落時，歐倫斯萊厄選擇了古代歷史、傳說和異教神話為題材，創作了一系列歷史劇和神話劇，為丹麥戲劇帶來了生機。他的著名歷史劇《帕爾那托克》(1807)、《斯特科德爾》(1812)等，反映了新與舊、民權與王權、人道主義與社會壓迫之間的鬥爭。他在18世紀30年代以後創作的《瑪格雷特女王》(1833)、《聖奧拉夫》(1836)、《克努德大帝》(1838)等歷史劇中，流露出把王權理想化的傾向。他的著名劇作還有悲劇《哈姆雷特》(1846)、童話劇《阿拉丁》(1805)、悲劇《善神巴托爾》(1807)和《哈康伯爵》(1808)、《阿克塞爾和瓦爾堡》（1810）、《瓦里亞格人在君士坦丁堡》(1827)、《查理大帝》(1829)以及取材於義大利文藝復興時期偉大畫家生平的《克雷吉奧》(1811)等。此外他還著有詩歌、小說、自傳、回憶錄和美學論著，享有“斯堪的那維亞作家之王”盛譽。
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| 戲劇作為人類文化的一個組成部分，與其他文化成分有著緊密的聯繫。無論是歐洲的戲劇，還是東方某些國家的民族戲劇，起源都可以追溯到古代的祭祀性歌舞。 |
