含義
建築設計
室內裝潢設計是建築設計的延續，完善和再創造。對原建築設計進行進一步的細化和完善，對於原建築設計中存在的各種有缺陷的空間，室內裝潢設計必須進行最佳化改造設計；如果原建築設計提供的空間與使用者需要的功能不符合，此時室內裝潢設計必須根據實際的要求重新進行功能設計和空間改造（若涉及有關建築結構等規範問題，必須經原結構設計單位驗算認可，涉及加建等問題，必須得到有關部門的批准）。
裝修
室內裝潢設計室內裝飾指運用陳設、家具等物品對生活環境進行的修飾和裝扮。裝飾一詞既可理解為藝術中的一個門類，如裝飾紋樣、裝飾圖案、建築裝飾；也可視為一種藝術手法和技巧，如字畫裝裱、室內裝潢等。
未來趨勢
隨著像杭州清風室內設計培訓機構等高端設計培訓機構的不斷出現，室內設計師已經成為一個備受關注的職業，裝飾裝修行業的迅猛發展，社會對於專業設計人員和專業技術人員的需求量也在逐年增加，而被媒體譽為“金色灰領職業”之一。由於我國室內設計專業人才的培養起步較晚，面對高速發展的行業，人才供應出現較大缺口，2005年，全國室內設計存在40萬人才的缺口。 隨著社會的發展專業的進一步完善這種情況會逐漸改善，也就會出現以下幾種趨勢：
1、室內設計需回歸自然化：隨著環境保護意識的增長，人們嚮往自然，喝天然飲料，用自然材料，渴望住在天然綠色環境中。高度民族化，只強調高度現代化，人們雖然提高了生活質量，卻又感到失去了傳統、失去了過去。因此，現代室內設計的發展趨勢就是即講現代化，又講傳統。
2、室內設計需整體藝術化：隨著社會物質財富的豐富，人們要求從“屋的堆積”中解放出來，求各種物件之間存在統一整體之美。室內設計需高度現代化：隨著科學技術的發展，室內設計師要學會採用一切現代科技手段，使室內設計達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，實現高速度、高效率、高功能、創造出理想的值得人們讚嘆的空間環境來。
3、室內設計要高技術、高情理化：國際上工業先進國家的室內設計正在向高技術、高情感化方向發展。所以室內設計師需既重視科技，又強調人情味，這樣才能達到高技術與高情感相結合。
4、室內設計講求個性化：大工業化生產給社會留下了千篇一律的同一化問題。為了打破同一化，人們追求個性化。服務方便化：城市人口集中，為了高效、方便，國外十分重視發展現代服務設施。室內設計師在設計的過程當中要更強調“人”這個主體，以讓消費者滿意、方便為目的。新型材料廣泛套用：隨著新型建築材料、室內裝飾材料的快速發展，未來的家居將變得妙不可言。空間格局自由劃分。隨著人們生活水平的提高，住房的面積會呈大型化，原有小空間住房將逐步得到改造和重新裝修。
效果圖
室內裝潢設計從大方面分為公裝室內裝潢和家裝室內裝潢。
辦公室室內裝潢設計追求的是大氣，企業專業化，職業標準規範，專業設計效果體現企業形象特徵。
室內裝潢效果圖家庭室內裝潢設計追求舒適安心，符合各個家庭成員心理特徵，好設計好生活。
專業協調
室內裝潢設計具體牽涉到建築設計、結構設計、電氣設計、暖通設計、給排水設計專業工種，它包含了建築專業、結構專業、照明專業、空調專業、供暖專業、給排水專業、消防系統、以及綜合布線系統、智慧型化系統、交通系統、標誌廣告系統和陳設藝術系統等專業和體統。
原則
功能性
室內裝潢設計作為建築設計的延續與完善，是一種創造性的活動。為了方便人們在其中的活動及使用，完善其功能，需要對這樣的空間進行而次設計，室內裝潢設計完成的就是這樣的一種工作。隨著早期奇思設計機構設計總監單求安提出的輕裝修重功能的理念後在全國上下形成了一股風，在設計當中出去花哨的裝飾，遵循功能至上的原則。
整體性
室內裝潢設計既是一門相對獨立的設計藝術，同時又是依附於建築整體的設計。室內裝潢設計是基於建築整體設計，對各種環境、空間要素的重整合和再創造。在這一過程中，設計師個人意志的體現，個人風格的突顯，個人創新的追求固然重要，但更要的是將設計的藝術創造性和實用舒適性相結合，將創意構思的獨特性和建築空間的完整性相融合，這是室內裝潢設計整體性原則的根本要求。
經濟性
室內裝潢設計方案的設計需要考慮客戶的經濟承受能力，要善於控制造價，要創造出實用、安全、經濟、美觀的室內環境，這既是現實社會的要求，也是室內裝潢設計經濟性原則的要求。
藝術審美
室內環境營造的目標之一，就是根據人們對於居住、工作、學習、交往、休閒、娛樂等行為和生活方式的要求，不僅在物質層面上滿足其對實用及舒適程度的要求，同時還要求最大程度地與視覺審美方面的要求相結合，這就是室內設計的藝術審美性要求。
環保性
尊重自然、關注環境、保護生態是生態環境原則的最基本內涵。使創造的室內環境能與社會經濟、自然生態、環境保護統一發展，使人與自然能夠和諧、健康地發展是環保性原則的核心。
創新的
創新是室內裝潢設計活動的靈魂。這種創新不同於一般藝術創新的特點在於，它只有將委託設計方的意圖與設計者的追求，結合技術創新將建築空間的限制與空間創造的意圖完美地統一起來，才是真正有價值的創新。
常用軟體
下面所介紹的是一些室內設計建模，平面布置，後期處理等要學習的軟體：photoshop、3dmax、AutoCAD、其中photoshop主要是用來進行圖像處理的，把渲出來的圖通過PS使其更加具有真實感;3dmax是每個室內設計都必需掌握的軟體，3dmax這個軟體用來建模、材質、模型、燈光的展示;AutoCAD是用來進行平面製圖的，不管是室內還是室外的平面布置圖、施工圖、立面圖、以及三維圖的繪製都是用CAD這個軟體來操作的。
室內裝潢設計以上講述的是室內設計最基本的軟體操作。 下面介紹下效果圖渲染的軟體：
在早之前室內設計們那時所流行的還是Lightscape渲染軟體，用Lightscape這個軟體的人是越來越少了，隨著奇思設計機構率先嘗試使用vary，和對Vray技術的深入研究後，vary渲染出來的圖比Lightscape更加有真實感，而且不管是燈光還是材質的表達上都要比Lightscape渲出來的圖要好很多，所以漸漸的vary成了室內設計渲染的主導軟體，它能更好的體現出照片級的效果圖。
程式步驟
一 室內設計的方法；
1．大處著眼、細處著手，總體與細部深入推敲
2．從裡到外、從外到里，局部與整體協調統一
3．意在筆先或筆意同步，立意與表達並重
二室內設計的程式步驟
室內設計根據設計的進程，通常 可以分為四個階段
1．設計準備階段
2．方案設計階段
3．施工圖設計階段
4．設計施工階段
設計風格
風格的成因和影響 室內設計風格的形成，是不同的時代思潮和地區特點，通過創作構思和表現，逐漸發展成為具有代表性的室內設計形式。一種典型風格的形式，通常是和當地的人文因素和自然條件密切相關，又需有創作中的構思和造型的特點。形成風格的外在和內在因素。風格雖然表現於形式，但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻的內涵；從這一深層含義來說，風格又不停留或等同於形式。
室內設計風格的分類
在體現藝術特色和創作個性的同時，相對地說，可以認為風格跨越的時間要長一些，包含的地域會廣一些。室內設計的風格主要可分為：傳統風格、現代風格、後現代風格、自然風格、以及混合型等。
一、傳統風格
傳統風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調以及家具、陳設的造型等方面，吸 取傳統裝飾“形” “神‘的特徵。
二、現代風格
現代風格起源於 1919 年成立的鮑豪斯 (Bauhaus) 學派，該學派處於當時的歷史背景， 強調突破舊傳統，創造新建築，重視功能和空間組織，注意發揮結構構成本身的形式美， 造型簡潔，反對多餘裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地 和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法．鮑豪斯學派 重視實際的工藝製作操作，強調設計與工業生產的聯繫。
三、後現代風格
後現代主義一詞最早出現在西班牙作家德·奧尼斯 1934 年的 ( 西班牙與酉班牙語類詩選 ) 一書中，用來描述現代主義內部發生的逆動，特別有一種對現代主義純理性的逆反心理， 即為後現代風格。
四、自然風格
自然風格倡導“回歸自然”，美學上推崇“自然美”，認為只有崇尚自然、結合自然， 才能在當今高科技、高節奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室 內多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由於其宗 旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內環境中力求表 現悠閒、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋理．巧於設定室內綠化，創造自然、簡樸、高雅的氛圍。
五、混合型風格
建築設計和室內設計在總體上呈現多元化，兼容井蓄的狀況。室內布置 中也有既趨於現代實用，又吸取傳統的特徵，在裝潢與陳設中溶古今中西於一體，例 如傳統的屏風、擺設和茶几，配以現代風格的牆面及門窗裝修、新型的沙發：歐式古 典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統的家具和埃及的陳設、小品等等。混合型風 格雖然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、 色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果．
中式屏風高雅選擇
若喜歡中式家具的典雅、美觀，那么中式屏風無疑是很好的搭配。廣州室內裝修愛好中式風格的，中式屏風是市面上最常見的，其價格根據其所選用的木料、雕刻的手藝、大小等而相差懸殊。便宜的只需要數百元，而質量上乘的則價格不菲。中式屏風給人華麗、雅致的感覺，屏風上刻畫各種各樣的圖案，在工匠的巧手下，花鳥蟲魚、人物等等栩栩如生。若喜歡中式家具的典雅、美觀，那么中式屏風無疑是很好的搭配。當然，即使家居風格不是以中式設計為主，也可以選擇中式屏風。在不同設計元素的調和下，也許能夠帶來意想不到的效果。
業內人士提醒日式屏風與其相近，同樣以設計典雅、大方見長。傳統的日式屏風的圖案也是取材於歷史故事、人物、植物等，大多是工筆畫。色彩方面也多用金色、灰色、白色等柔和色調，只是市面上正宗的日式屏風較難找到。這類屏風無論是材料還是設計都非常大膽、新穎。
與其比較接近的還有日式屏風，同樣以設計典雅、大方見長。傳統的日式屏風的圖案也是取材於歷史故事、人物、植物等，大多是工筆畫。色彩方面也多用金色、灰色、白色等柔和色調，只是市面上正宗的日式屏風較難找到。這類屏風無論是材料還是設計都非常大膽、新穎。
設計時尚的屏風，有時甚至比擺放在它前面的家具更加吸引目光。這類屏風無論是材料還是設計都非常大膽、新穎。選料上，往往擯棄了那些厚重的材料，由透明、輕柔的材料所取代。據介紹，以往屏風主要起分隔空間的作用，屏風裝飾性的一面，薄薄的屏風，既保持空間良好的通風和透光率，營造出“隔而不離”的效果。
色彩方面，與傳統的黑、白、灰等色彩相比，顯得更加豐富多彩，跳躍的紅、鮮艷的黃、亮麗的綠等等都是 受追捧的顏色。圖案方面，更是令人目不暇接。若難以作出選擇，幾何、花卉、純色這些款式無論什麼時候採用都不會過時。
設計流派
室內設計的流派 流派，這裡是指室內設計的藝術振別．現代室內設計從所表現的藝術特點分析，也有多種流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、風格振、超現實派、解構主義振以及裝飾藝術派等。
一、高技派或稱重技派
高技派或稱重技派，突出當代工業技術成就，並在建築形體和室內環境設計中加以炫耀，崇尚“機械美”，在室內暴露粱板、網架等結構構件以及風管、線纜等各種設備和管道，強調工藝技術與時代感．高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心、香港中國銀行等．
二、光亮派
光亮派也稱銀色派，室內設計中誇耀新型材料及現代加工工藝的精密細緻及光亮效果，往往在室內大量採用鏡面及平曲面玻璃、不鏽鋼，磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內環境的照明方面，常使用投射，折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內環境。
三、白色派
白色派的室內樸實無華，室內各界面以至家具等常以白色為基調，簡潔明朗，例如美國建築師 R 。邁耶 (R ． Meier) 設計的史密斯住宅及其室內即屬此例． R ·邁耶白色派的室內，並不僅僅停留在簡化裝飾、選用白色等裹面處理上，而是具有更為深層的構思內涵，設計師在室內環境設計時，是綜合考慮了室內活動著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物 (誠如中國傳統園林建築中的·借景‘ ) ，由此，從某種意義上講，室內環境只是一種活動場所的“背景'，從而在裝飾造型和用色上不作過多鷹染．
四、新洛可可派
洛可可原為 18 世紀盛行於歐洲宮廷的一種蓮築裝飾風格，以精細輕巧和蓑復的裝飾為特徵，新洛可可仰承了洛可可繁複的裝飾特點，但裝飾造型的“載體”和加工技術卻運用現代新型裝飾材料和現代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫，傳統中仍不失有時代氣息的裝飾氛圍。
五、風格派
風格派起始於 20 世紀 20 年代的荷蘭，以畫家 P ·蒙德里安 等為代表的藝術流派，強調 “純造型的表現·，“要從傳統及個性崇拜的約束下解放藝術”．風格派認為“把卓活環境抽象化，這對人們的生活就是一種真實‘．他們對室內裝飾和家具經常採用幾何形體以及虹、黃、青三原色，間或以黑、灰，白等色彩相配置．風格攘的室內，在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特徵與個性．建築與室內常以幾何方塊為基礎，對建築室內外空間採用內部空間與外部空間穿插統一構成為一體的手法，並以屋頂、牆面的凹凸和強烈的色彩對塊體進行強調，圖 lo — 19(d) 為 v ．杜斯堡等的住宅形體設計，圖為 v ·杜斯堡設計的斯特拉斯堡的咖啡館式電影廳。
六、超現實派
超現實派追求所謂超越現實的藝術效果，在室內布置中常採用異常的空間組織，曲面或具有流動弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的家具與設備，有時還以現代繪畫或雕塑來烘托超現實的室內環境氣氛。超現實派的室內環境較為適應具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內空間 。
七、解構主義派
解構主義是本世紀60年代，以法國哲學家J·德希達為代表所提出的哲學觀念，是對20世紀以前歐美盛行的結構主義和理論思想傳統的質疑和批判，建築和室內設計中的解構主義派對傳統古典、構圖規律等均採取否定的態度，強調不受歷史文化和傳統理性的約束，是一種貌似結構構成解體，突破傳統形式構圖，用材粗放的流派。
八、裝飾藝術派或稱藝術裝飾派
裝飾藝術派起源於 20 年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術與現代工業國際博覽會，後傳至美國等各地，如美國早期興建的一些摩天樓即採用這一流派的手法．裝飾藝術派善於運用多層次的幾何線型及圖案，重點裝飾於建築內外門窗線腳、槽口及建築腰線、頂角線等部位．上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建築的內外裝飾，均為裝飾藝術派的手法．一些賓館和大型商場的室內，出於既具時代氣息，又有建築文化的內涵考慮，常在現代風格的基礎上，在建築細部飾以裝飾藝術派的圖案和紋樣．圖 10 — 22 所示為上海和乾飯店大堂室內，裝飾圖形富有文化內涵，燈具及鐵飾欄板的紋樣極為精美，井格式平頂粉刷也具有精細圖案.該大堂雖為重新裝修，但仍保持原有建築及室內典型的裝飾藝術派風格，圖 10 — 23 為上海淮海路新建巴黎春天百貨公司的商場內景，從室內多層次的線型圖案及裝飾特點，也可歸入裝飾藝術握手法。
要求
就人的視覺來說，沒有光也就沒有一切。在室內設計中，光不僅是為滿足人們視覺功能的需要，而且是一個重要的美學因素。光可以形成空間、改變空間或者破壞空間，它直接影響到人對物體大小、形狀、質地和色彩的感知。
一、光的特徵與視覺效應
光就像人們已知的電磁能一樣，是一種能的特殊形式 ，它規定的度量單位是納米。
二、照度、光色、亮度
1、照度：以光通量作為基準單位來衡量。
光通量的單位為流明，光源的發光效率的單位為流明/瓦特。
2、光色：光色主要取決於光源的色溫，並影響室內的氣氛。
3、亮度 ：
亮度作為一種主觀的評價和感覺，和照度的概念不同，它是表示由被照面的單位面積所反射出來的光通量，也稱發光亮，因此與被照面的反射率有關。
4、材料的光學性質，反射光、吸收光、投射光
三、照明的控制
1、眩光的控制
遮陽、降低光源的亮度、移動光源位置和隱蔽光源。
2、亮度比的控制
（1）一般燈具布置方式 ：整體、局部、整體與局部結合、成角。
（2）照明地帶分區 ：天棚地帶、周圍地帶、使用地帶
（3）室內各部分最大允許亮度比：
視力作業與附近工作面之比3：1；視力作業與周圍環境之比10：1；
照明方式
一、採光部位與光源類型
1、採光部位：室內採光效果，主要取決於採光部位和採光口的面積大小
和布置形式，
一般分為側光、高側光和頂光三種形式。
2、光源類型 ：
（1）白熾燈：優點、缺點
（2）螢光燈 ：
（3） 氖管燈（霓虹燈）
（4）高壓放電燈
不同類型的光源，具有不同色光和顯色性能，對室內的氣氛和物體的色彩產生不同的效果和影響，應按不同需要選擇。
二、照明方式
照明方式按燈具的散光方式分為：
1.間接照明；
2.半間接照明；
3.直接間接照明；
4.漫射照明；
5.半直接照明；
6.寬光束的直接照明；
7.高集光束的下射直接照明。
藝術效果
無論是公共場所或是家庭，光的作 用影響到每一個人，室內照明設計就是利 用光的一切特性，去創造所需要的光的環境，通過照明充分發揮其藝術作用，並表現在以下四個方面：
一、創造氣氛 ：
二、加強空間感和立體感 ：
三、光影藝術與裝飾照明 ：
四、照明的布置藝術和燈具造型藝術 ：
材料質地
彩是室內形式的另一基本要素，它不僅是創造視覺形式的主要媒介，而且兼有實際的機能作用。換句話說，室內色彩具有美學的和適用的雙重目標，一方面可以表現美感效果，另一方面可以加強環境效用。
室內一切物體除了形和色以外，材料的質地也與線、形、色一樣傳遞信息。而且，質感給予人們的美感中還包括了觸感，比起單純的視覺現象來說，略勝一籌。
物理效應
1 、溫度感
暖色（warm color）：黃、橙、紅、紅紫
冷色（cool color）: 藍綠、藍、藍紫
中性色彩： 黃綠、綠、紫
2、距離感
具有前進性的色彩：明度高、彩度強、暖色調
具有後退性的色彩：明度低、彩度弱、冷色調
3、重量感
明度和純度高的顯得輕——桃紅、淺黃色
明度和純度低的顯得重——黑，深褐色
4、尺度感
心理反應
暖色：具有興奮作用
高明度色彩：具有開朗的性格
高彩度色彩：具有刺激效應
冷色：具有鎮定作用
明度低的色彩：具有安定性質
彩度低的色彩：具有鎮靜效應
表征性
| 色彩的聯想 | ||
| 抽象聯想 | 具體聯想 | |
| 紅 | 熱情、革命、危險 | 火、血、口紅、蘋果 |
| 橙 | 華美、溫情、嫉妒 | 桔、柿、炎、秋 |
| 黃 | 光明、幸福、快樂 | 光、檸檬、香蕉 |
| 綠 | 和平、安全、成長 | 葉、田園、森林 |
| 藍 | 沉靜、理想、悠久 | 天空、海、南國 |
| 紫 | 優美、高貴、神秘 | 紫羅蘭、葡萄 |
| 白 | 潔白、神聖、虛無 | 雪、砂糖、白雲 |
| 灰 | 平凡、憂鬱、憂恐 | 陰天、老鼠、鉛 |
| 黑 | 嚴肅、死灰、罪惡 | 夜、墨、煤炭 |
要求方法
一、室內色彩的基本要求
1、空間的使用目的
2、空間的大小、形式
3、 空間的方位
4、 使用空間的人的類別
5、使用者在空間內的活動及使用時間的長短
6、 該空間所處周圍的環境
7、 使用者對於色彩的偏愛
二、 室內色彩的設計方法
1、色彩的協調問題：
色彩效果取決於不同顏色之間的相互關係
純色彼此協調
純色重加進等量的黑或等量的白也是協調的，不等量時不協調
2、室內色調的分類與選擇
3 、室內色彩構圖
色彩在室內構圖中的主要作用：
（1）創造空間氛圍
（2）使目標物體的主觀感受變得最大或最小
（3）強化室內空間形式，同時，需要時也可破壞其形式
（4）可通過反射來修飾
（5）可使人對某物引起注意，或使其重要性降低
室內色彩的分類：
（1）作為大面積的色彩，對其他室內物件起襯托作用的背景色：
紅色、粉紅色、褐色、橙色、黃色、綠色、藍色、紫色、灰色、白色、黑色
（ 2 ）在背景色的襯托下，以在室內占有統治地位的家具為主體色：
裝飾色彩、家具色彩
（ 3 ）作為室內重點裝飾和點綴的面積小卻非常突出的重點色或稱作強調色：
織物色彩、陳設色彩、綠化色彩
色彩構圖的基本原則：色彩的統一和變化
色彩構圖的注意事項：
（1）主色調
（2）大部分色彩的統一協調
（3）加強色彩的魅力
色彩構圖的方法：
(1)色彩的重複或呼應
(2) 布置成有節奏的連續
(3)用強烈的對比
施工
以幾個常見的地面材質為例：
石材地面裝飾構造:
室內地面所用石材一般為磨光的板材，板厚20毫米左右，也有薄板，厚度在10毫米
左右，適於家庭裝飾用。每塊大小在300毫米×300毫米~500毫米×500毫米。可使用薄
板和1：2水泥砂漿摻107膠鋪貼。
石材地面裝飾基本工藝流程：
清掃整理基層地面→水泥砂漿找平→定標高、彈線→選料→板材浸水濕潤→安裝標準塊
→攤鋪水泥砂漿→鋪貼石材→灌縫→清潔→養護交工。
施工要點:
基層處理要乾淨,高低不平處要先鑿平和修補, 基層應清潔，不能有砂漿、尤其是白灰砂漿 灰、油漬等，並用水濕潤地面。 鋪裝石材、瓷質磚時必須安放標準塊,標準塊應安放在十字線交點,對角安裝。 鋪裝操作時要每行依次掛線,石材必須浸水濕潤,陰乾後擦淨背面。 石材、瓷質磚地面鋪裝後的養護十分重要,安裝24小時後必須灑水養護, 鋪巾完後覆蓋鋸末 養護。
注意事項 ：
（1）鋪貼前將板材進行試拼，對花、對色、編號，以入鋪設出的地面花色一致。
（2）石材必須浸水陰乾。以免影響其凝結硬化，發生空鼓、起殼等問題。
（3）鋪貼完成後，2~3天內不得上人。
木地板施工工藝流程
貼上式木地板：
在混凝土結構層上用15毫米厚1：3水泥砂漿找平，大多採用不著高分子粘結劑，將木地板直接貼上在地面上。
實鋪式木地板：
實鋪式木地板基層採用梯形截面木擱柵（俗稱木楞），木擱柵的間距一般為400毫米，中間可填一些輕質材料，以減低人行走時的空鼓聲、並改善保溫隔熱效果。為增強整體性，木擱柵之上鋪釘毛地板，最後在毛地板能上能下打接或粘接木地板。
在木地板一牆的交接處，要用踢腳板壓蓋。為散發潮氣，可在踢腳板上開孔通風。
塑膠地板鋪貼工藝流程
1． 鋪設塑膠地板主要施工工藝流程。
（1）半硬質塑膠地板塊：
基層處理→彈線→塑膠地板脫脂除蠟→預鋪→刮膠→粘巾→滾壓→養護。
（2）軟質塑膠地板塊：
基層處理→彈線→塑膠地板脫脂除蠟→預鋪→坡口下料→刮膠→貼上→焊接→滾壓→養護。
（3）卷材塑膠地板：
裁切→基層處理→彈線→刮膠→貼上→滾壓→養護。
2． 施工要點。
基層應達到表面不起砂、不起皮、不起灰、不空鼓，無油漬。手摸無粗糙感。不符合要求的，應先處理地面。
常用尺寸
1.牆面尺寸
(1)踢腳板高；80—200mm。
(2)牆裙高：800—1500mm。
(3)掛鏡線高：1600—1800(畫中心距地面高度)mm。
2.餐廳
(1) 餐桌高：750—790mm。
(2) 餐椅高；450—500mm。
(3) 圓桌直徑：二人500mm．二人800mm，四人900mm，五人1100mm，六人1100-1250mm，八人1300mm，十人l500mm，十二人1800mm。
(4) 方餐桌尺寸：二人700×850(mm)，四人1350×850(mm)，八人2250×850(mm)，
(5) 餐桌轉盤直徑；700—800mm。 餐桌間距：(其中座椅占500mm)應大於500mm。
(7) 主通道寬：1200—1300mm。 內部工作道寬：600—900mm。
(9) 酒吧檯高：900—l050mm，寬500mm。
(10) 酒吧凳高；600一750mm。
3．商場門市
(1)單邊雙人走道寬：1600mm。
(2)雙邊雙人走道寬：2000mm。
(3)雙邊三人走道寬：2300mm。
(4)雙邊四人走道寬；3000mm。
(5)營業員櫃檯走道寬：800mm。 營業員貨櫃檯：厚600mm，高：800—l 000mm。
(7)單*背立貨架：厚300—500mm，高：1800—2300mm。
(8)雙*背立貨架；厚；600—800mm，高：1800—2300mm
(9)小商品櫥窗：厚：500—800mm，高：400—1200mm。
(10)陳列地台高：400—800mm。
(11)敞開式貨架：400—600mm。
(12)放射式售貨架：直徑2000mm。
(13)收款台：長：1600mm，寬：600mm
4．飯店客房
(1)標準面積：大：25平方米，中：16—18平方米，小：16平方米。
(2)床：高：400—450mm，床*高：850—950mm。
(3)床頭櫃：高500—700mm；寬：500—800mm。
(4)寫字檯：長；1100—1500mm；寬450—600mml高700—750mm。
(5)行李台，長9l0—1070mm寬500mm高400mm。
(6)衣櫃：寬：800—1200mm高1600—2000mm深500mm。
(7)沙發：寬：600一800mm高：350—400mm*背高1000mm 衣架高：1700—1900mm。
5．衛生間
(1)衛生間面積；3—5平方米。
(2)浴缸長度；一般有三種1220、1520、1680mm；寬；720mm，高450mm。
(3)坐便；750×350(mm)。
(4)沖洗器：690×350(mm)。
(5)盟洗盆：550×410(mm)。
(6)淋浴器高：2100mm。
(7)化妝檯；長：1350mm；寬450 mm。
6．會議室
(1)中心會議室客容量：會議桌邊長600(mm)。
(2)環式高級會議室客容量；環形內線長700—l 000mm。
(3)環式會議室服務通道寬：600—800mm。
7．交通空間
(1)樓梯間休息平台淨空：等於或大於2100mm。
(2)樓梯跑道淨空：等於或大於2300mm。
(3)客房走廊高；等於或大於2400mm。
(4)兩側設座的綜合式走廊寬度等於或大於2500mm。
(5)樓梯扶手高；850—1100mm。
(6)門的常用尺寸：寬：850—1000mm。
(7)宙的常用尺寸；寬；400—1800mm，(不包括組合式窗子) 窗台高；800—1200mm。
8．燈具
(1)大吊燈最小高度：2400mm。
(2)壁燈高：1500—1800mm。
(3)反光燈槽最小直徑：等於或大於燈管直徑兩倍。
(4)壁式床頭燈高：1200—1400mm。
(5)照明開關高：1000mm。
9．辦公家具
(1)辦公桌：長：1200—1600mm：寬：500—650mm 5高；700—800mm。
(2)辦公椅：高；400—450mm長×寬：450×450(mm)。
(3)沙發：寬：600—800mm；高：350—400mm；*背面：1000mm。
(4)茶几；前置型：900×400×400(高)( mm)；中心型：900x 900×400(mm)、 700×700×400(mm)；左右型：600×400×400(mm)。
(5)書櫃：高：1800mm，寬：1200—1500mm；深：450—500mm。
書架：高：1800mm 6寬：1000—1300mm ；深：350—450mm。
家具設計的基本尺寸 （單位：厘米）
衣櫥：深度：一般60~65；推拉門：70，衣櫥門寬度：40~65
推拉門：75~150，高度：190~240
矮櫃： 深度：35~45，櫃門寬度：30-60
電視櫃：深度：45-60，高度：60-70
單人床：寬度：90，105，120；長度：180，186，200，210
雙人床：寬度：135，150，180；長度180，186，200，210
圓床： 直徑：186，212.5，242.4（常用）
室內門：寬度：80-95，醫院120；高度：190，200，210，220，240
廁所、廚房門：寬度：80，90；高度：190，200，210
窗簾盒：高度：12-18；深度：單層布12；雙層布16-18（實際尺寸）
沙發：單人式：長度：80-95，深度：85-90；坐墊高：35-42；背高：70-90
雙人式：長度：126-150；深度：80-90
三人式：長度：175-196；深度：80-90
四人式：長度：232-252；深度80-90
茶几：小型，長方形：長度60-75，寬度45-60，高度38-50（38最佳）
中型，長方形：長度120-135；寬度38-50或者60-75
正方形： 長度75-90，高度43-50
大型，長方形：長度150-180，寬度60-80，高度33-42（33最佳）
圓形：直徑75，90，105，120；高度：33-42
方形：寬度90，105，120，135，150；高度33-42
書桌：固定式：深度45-70（60最佳），高度75
活動式：深度65-80，高度75-78 書桌下緣離地至少58；長度：最少90（150-180最佳）
餐桌：高度75-78（一般），西式高度68-72，一般方桌寬度120，90，75；
長方桌寬度80，90，105，120；長度150，165，180，210，240
圓桌：直徑90，120，135，150，180
書架：深度25-40（每一格），長度：60-120；下大上小型下方深度35-45，高度80-90
活動未及頂高櫃：深度45，高度180-200
木隔間牆厚：6-10；內角材排距：長度（45-60）*90
知識內容
美術基礎理論
室內平面製圖
室內效果圖渲染
效果圖後期處理
裝飾預算
裝飾材料
實用工具
建築風水學
英語相關
【建】室內裝飾;室內設計
interior design
【建】室內設計師
interior designer
高科技的;高科技設計的
美學原理
1，比例與尺度
室內裝潢設計原則要點 ：聖·奧古斯丁說：“美是各部分的適當比例，再加一種悅目的顏色。”比例是物與物的相比，表明各種相對面間的相對度量關係，在美學中，最經典的比例分配莫過於“黃金分割”了；尺度是物與人（或其他易識別的不變要素）之間相比，不需涉及具體尺寸，完全憑感覺上的印象來把握。 套用技巧 ：比例是理性的、具體的，尺度是感性的、抽象的。如果你沒有特別的偏好，不妨就用1:0.618的完美比例來劃居室空間吧，這會是一個非常討巧的辦法。例如這間根據“比例與尺度”原則建設的院落。牆體、窗戶的長寬比例符合黃金分割。梯形棚架與長條桌的相似，在一定尺度上改善了空間距離，讓窗外的景色仿佛近了許多。
注意事項 ：即使整個家居布置採用的是同一種比例，也要有所變化才好，不然就會顯得過於刻板。
2，穩定與技巧
原則要點 ：穩定與輕巧幾乎就是國人內心追求的寫照，正統內斂、理性與感性兼容並蓄形成完美的生活方式。用這種心態來布置家居的話，與洛可可風格頗有不謀而合之處。以輕巧、自然、簡潔、流暢為特點，將曲線運用發揮得淋漓盡致的洛可可式家具，在近年的復古風中極為時尚。
套用技巧 ：穩定是整體，輕巧是局部。在居室內套用明快的色彩和纖巧的裝飾，追求輕盈纖細的秀美。黃、綠、灰三色是客廳中的主要色彩。灰色向來給人穩重高雅的感覺，黃色沖淡了灰的沉悶，而綠色中和了黃的耀眼，所有的布置都是為了最終形成穩定與輕巧的完美統一。
注意事項 ：家居布置得過重會讓人覺得壓抑、沉悶；過輕又會讓人覺得輕浮、毛躁。要注意色彩的輕重結合，家具飾物的形狀大小分配協調，整體布局的合理完善等問題。
3，調和與對比
原則要點 ：“對比”是美的構成形式之一，在家居布置中，對比手法的運用無處不在，可以涉及到空間的各個角落，通過光線的明暗對比、色彩的冷暖對比、材料的質地對比、傳統與現代的對比……使家居風格產生更多層次、更多樣式的變化，從而演繹出各種不同節奏的生活方式。調和則是將對比雙方進行緩衝與融合的一種有效手段。
套用技巧 ：黑色與白色在視覺上的強烈反差對比，體現出房間主人特立獨行的風格，同時也增加了空間中的趣味性；毛皮的華貴與純棉的質樸是材料上的對比；長方形玻璃窗是形狀、大小的對比。布置出這樣一間居室，就是彰顯個性的最佳途徑。
注意事項 ：如果你有堅強的神經系統、獨特的品味且我行我素、向來不懼人言，那么儘管使用強烈的對比吧，否則還是柔和一點的好。
4，節奏與韻律
原則要點 ：節奏與韻律是密不可分的統一體，是美感的共同語言，是創作和感受的關鍵。人稱“建築是凝固的音樂”，就是因為它們都是通過節奏與韻律的體現而造成美的感染力。成功的建築總是以明確動人的節奏和韻律將無聲的實體變為生動的語言和音樂，因而名揚於世。
套用技巧 ：節奏與韻律是通過體量大小的區分、空間虛實的交替、構件排列的疏密、長短的變化、曲柔剛直的穿插等等變化來實現的，具體手法有：連續式、漸變式、起伏式、交錯式等。樓梯是居室中最能體現節奏與韻律的所在。或盤鏇而上、或蜿蜒起伏、或柔媚動人、或剛直不阿，每一部樓梯都可以做成一曲樂章，在家居中輕歌曼舞。
注意事項 ：在整體居室中雖然可以採用不同的節奏和韻律，但同一個房間切忌使用兩種以上的節奏，那會讓人無所適從、心煩意亂。
5，對稱與均衡
原則要點 ：對稱是指以某一點為軸心，求得上下、左右的均衡。對稱與均衡在一定程度上反映了處世哲學與中庸之道，因而在我國古典建築中常常會運用到這種方式。居室裝飾中人們往往在基本對稱的基礎上進行變化，造成局部不對稱或對比，這也是一種審美原則。另有一種方法是打破對稱，或縮小對稱在室內裝飾的套用範圍，使之產生一種有變化的對稱美。
套用技巧 ：面對庭院的落地大觀景窗被勻稱地劃分成“格”，每一格中都是一幅風景。長方形的餐桌兩邊放著顏色相同，造型卻截然不同的椅子、凳子，這是一種變化中的對稱，在色彩和形式上達成視覺均衡。餐桌上的燭台和插花也是這種原則的體現。注意問題：對稱性的處理能充分滿足人的穩定感，同時也具有一定的圖案美感，但要儘量避免讓人產生平淡甚至呆板的感覺。
6，主從與重點
原則要點 ：當主角和配角關係很明確時，心理也會安定下來。如果兩者的關係模糊，便會令人無所適從，所以主從關係是家居布置中需要考慮的基本因素之一。在居室裝飾中，視覺中心是極其重要的，人的注意範圍一定要有一個中心點，這樣才能造成主次分明的層次美感，這個視覺中心就是布置上的重點。
套用技巧 ：明確地表示出主從關係是很正統的布局方法；對某一部分的強調，可打破全局的單調感，使整個居室變得有朝氣。但視覺中心有一個就足夠了，就如一顆石子丟進平靜的水面，產生一波一波的漣漪，自會惹人遐思。這間客廳的“石子”就是那個花枝招展、流光溢彩、獨一無二的吊燈！如果多放一、兩盞的話，整體美感就會蕩然無存。
注意事項 ： 重點過多就會變成沒有重點。配角的一切行為都是為了突出主角，切勿喧賓奪主。
7，過渡與呼應
原則要點 ：硬、軟裝修在色調、風格上的彼此和諧不難做到，難度在於如何讓二者產生“聯繫”，這就需要運用“過渡”了。呼應屬於均衡的形式美，是各種藝術常用的手法。在室內設計中，過渡與呼應總是形影相伴的，具體到頂棚與地面、桌面與牆面、各種家具之間……，形體與色彩層次過渡自然、巧妙呼應的話，往往能取得意想不到的效果。
套用技巧 ：吊燈與落地燈遙相呼應，都採用看似隨意的曲線，這種親近自然的舒適感，最適合用於硬冷的物體之上；茶几上的鮮花隨形就勢給視覺一個過渡，使整個空間變得和諧。整體上將結構的力度和裝飾的美感巧妙地結合起來，色彩和光影上的連線和過渡非常流暢、自然。
注意事項 ：“過渡與呼應”可以增加居室的豐富美感，但不宜太多或過分複雜，否則會給人造成雜亂無章及過於繁瑣的感覺。
8，比擬與聯想
原則要點 ：比擬是一種文學上的說法，在形式美學當中，它與聯想密不可分。所謂聯想，是指人們根據事物之間的某種聯繫由此及彼的心理思維過程。聯想是聯繫眼前的事物與以往曾接觸過的相似、相反或相關的事物之間的紐帶和橋樑，它可以使人思路更開闊、視野更廣遠，從而引發審美情趣。
套用技巧 ：聯想的內容都是已知的、客觀存在的，運用比擬手法，通過聯想使抽象的意識活動與具體形象相結合。例如這間臥室，選用紅黃色調的布藝，再加上茂盛的綠色盆栽、立在窗邊的長頸鹿擺飾，置身其中難免會從色彩、布景中產生熱情洋溢、活力四射的非洲印象。
注意事項 ：運用這種原則布置家居時，一定要注意：比擬與聯想從來都不是天馬行空式的胡思亂想，它形成的空間應該是你曾經有過或者非常嚮往的生活氛圍。
9，統一與變化
原則要點 ：家居布置在整體設計上應遵循“寓多樣於統一”的形式美原則，根據大小、色彩、位置使之與家具構成一個整體，成為室內一景，營造出自然和諧、極具生命力的“統一與變化”；家具要有統一的藝術風格和整體韻味，最好成套定製或儘量挑選顏色、式樣格調較為一致的，加上人文融合，進一步提升居住環境的品位。
套用技巧 ：不同的空間應選用不同的色彩基調。黃色有助於人的食慾，所以將它定為餐廳的主色；牆上那幅青綠色的裝飾畫，是整體色調中的變數，然而卻非常和諧；桌面、牆面、隔斷採用相同花紋、相同材質，於統一見變化的是紋理方向的不同。
注意事項 ：在家居布置的初始就應該有一個完整的計畫和構思，這樣才不會在進行過程中出現紕漏；在購買新家具時，應儘量與原有家具般配。
10，單純與風格
原則要點 ：家居風格的成因是綜合而複雜的，有意識形態的、有物質條件的、有傳統的、有地域物產的，還有居住者個人的經歷、才能及偏好和外來的影響等等因素。無論成因如何，首先要考慮好居室的基本風格，一旦建立起一種氣氛，一種風格，一種角度，你就可以仔細地構建自己的風格，並且逐漸獲得自信。
套用技巧 ：人若單純會讓人感動，讓人留戀。用在家居上，是一種返璞歸真，一種潔淨，一種清極而郁的芬芳。以原木為基調的臥室，素雅的布藝和生機盎然的綠色植物，不知不覺讓人愛上它的純淨、它的境界、它的風平浪靜。或許在人們的潛意識裡，生活潮流總是希望有一種單純的氣質。
注意事項 ：雖然說要避免千篇一律，但太多的物品、太多的圖案也使人感到凌亂，給人浮躁的感覺。所以要記住，只選擇你最喜歡的、品質最高最棒的幾樣就好。
