簡介
南梆子南梆子用於中國各類民族樂隊，最早用於伴奏各種南梆子腔而得名，常使用在強拍上，藉以增加戲劇氣氛。 17 世紀左右（明末清初）隨南梆子腔戲曲的興起而流行，有河北梆子、南梆子、墜梆和秦梆之分。南梆子有時特指河北梆子。①河北梆子流行於河北、河南、山東一帶，用於梆子戲曲和民間器樂合奏。多用紫檀、紅木或棗木製作。兩根長短、粗細不同的硬木棒，細長的一根為圓柱形，長25厘米，直徑4厘米；短粗的一根為長方形，長20厘米，寬5～6厘米，厚4厘米。以左手執長方形木棒，右手執圓形木棒，相交成十字形，互擊發聲。②南梆子又稱廣東板，廣泛流行於南方地區，在戲曲和民間器樂合奏中使用，也用於京劇高撥子唱腔的伴奏。多以花梨木製作。為長方形中空體，中間有一長方形音孔。以左手執梆，右手執一竹籤或木槌敲擊。③墜梆又稱腳踏梆子，用於豫劇及河南墜子的伴奏。外形如鴨蛋，梆與槌連為一體。演奏時常綁於桌腿上，用腳控制木槌擊梆發音。演奏者常由操墜琴者兼任。④秦梆用於秦腔伴奏。橢圓形，長20厘米。
演奏時，左手執長方形、右手執圓柱形木棒，以圓柱形的敲擊長方形的木棒發音，音色清脆、堅實，無固定音高。是河北梆子、豫劇、秦腔等梆子戲曲的代表性擊節樂器，常用以有規律地敲擊強拍和增強戲劇氣氛。在一些民間器樂合奏及曲藝伴奏中也常使用，廣泛流行於河北、河南、山東、山西、陝西等地。
結構特點
南梆子南梆子有兩種形制，一種為木棒式，為兩根長短不等的硬木棒，長的一塊為圓形，稍短的一塊為長方形。演奏時，左手執方形，右手執圓形硬木捧，互擊發音，音色高亢、堅實，為梆子戲的主要伴奏樂器。另一種為方框式，流行於我國南方，呈長方形的南梆子，中空，用葦簽和竹籤敲擊，多用於合奏的樂隊之中，發音柔和，主要配合樂曲敲擊節奏。
製作南梆子的材料必須堅實、乾透，不能有疤節或劈裂現象。各種梆子都以外表光滑、圓弧和稜角適度、發音響亮、厚實為佳。
類型
1、河北梆：又稱“梆板”。由兩根長短不等、粗細不同的實心硬木棒組成。一般用紫檀、紅木製作，有些地方還用棗木心製作、長25厘米的一根為圓形，直徑4厘米，另一根短而粗的為長方形，長20厘米，寬5～6厘米，厚4厘米。
演奏時，左手執長方形、右手執圓形木棒，互擊發音。音色清脆、高亢而堅實，無固定音高，為梆子戲曲的重要伴奏樂器，常用來有規律地敲擊強拍。在一些民間器樂合奏中也常使用，流行於河北、河南和山東一帶。
南梆子南梆子流行於我國南方。它原是粵劇的伴奏樂器，後來也用於京劇高拔子唱腔伴奏及廣東音樂。發音短促、圓潤，除在戲曲伴奏和器樂合奏中擊奏強拍外，也可用來表現馬蹄聲、機槍射擊聲等特殊音響效果。
3、墜梆：又稱“腳踏梆子”。木製球狀。形如鴨蛋，圓徑9厘米，中空。分為大中小三種，長度分別為13.5、11.5和10厘米，圓徑分別為9.5、8.5和5厘米。腰部有一木榫，垂直固定在一個立棍上。下方另置一榫槽，中心橫穿一軸，分別連線擊梆木棰與拉繩。用於豫劇及河南墜子書的伴奏。
墜梆的腰部有一木榫，固定在一個立棍上，立棍上另有一榫槽，中間有擊梆木棰，中心橫穿一釘，木棰一端由繩索拴繫於奏者的右腳上，通過腳的踩動，控制木棰擊梆發音。演奏時，常將它綁在桌腿上，由操墜琴的伴奏者兼奏。
4、秦梆：用於秦腔伴奏。外形為橢圓形，長20厘米。
此外，評劇也用梆子，但比南梆子要大些。
藝術特色
南梆子慢板有大、小慢板之分。大慢板是南梆子唱腔中曲調性最強、演唱速度最慢的一板三眼(記作四分之四板式)，多於青衣、老生行當，善於表現劇中人物的抑鬱、愁煩、緬懷、沉思等情緒。它不能自行結束，唱完後必須轉入小慢板。小慢板是一種用途很廣的板式，生、旦、淨、醜各行都可運用。這種板式既可用來抒情，也可用來敘事，是介於大慢板與二六板之間的板式和大慢板通向二六板的橋樑，但也常常單獨起板，自成唱段。
二六板基本分為兩大類，一為正調二六，一為反調二六，均屬一板一眼(記作四分之二)。
正調二六又有不同速度的板名：緊接在小慢板之後的，稱為“慢二六”，特點是曲調性較強，唱腔從容舒展，偏於抒情。用在流水板之前的，稱為“快二六”，特點是工於敘事。介於以上二者之間是中速二六，是二六板的主體。後者唱腔平易流暢，兼有快、慢二六板的功能、運用得最為廣泛。二六板可塑性很大，也極為靈活，既可用來抒發人物的多種感情，也可以用它溝通除大慢板以外的任何板式，因此可以說是河北梆子唱腔的核心。
反調二六俗稱“反梆子”或“反調”，既無起板，也無收板，不能自起自落，它的上承或下轉，均須經由正調二六帶入和接出，因此，不是一個完整的板式，卻善於表現人物的哀怨、淒楚之情。
流水板是河北梆子中有板無眼的唱腔，有整板流水與散板流水之分。整板流水節秦急促，字多腔少，幾乎是一字一板，甚至一板二字，因此被稱為“緊打緊唱”。散板流水比較自由，行腔的長短隨需要而定，可長可短，但在唱腔的進行中要不間斷地勻稱地快擊梆子，因此謂之“緊打慢唱”。兩種流水板主要來表表現人物的憤怒、焦急、倉惶等情緒。
尖板是無板無眼的散板唱腔。哭板也是一種無板無眼的散板唱腔，除開頭有過門，結尾處和以樂器伴奏外，在唱腔進行中間不託任何樂器。
起源
南梆子梆子使用紅木、花梨或其他水材製作，是梆子腔、豫劇、秦腔等劇種和曲藝所使用的伴奏樂器。通常用來打強拍和增強戲劇氣氛。梆子的分類梆子因適用範圍不同，有河北梆、南梆子、墜梆和秦梆之分。
河北梆：又稱“梆板”。由兩根長短不等、粗細不同的實心硬木棒組成。一般用紫檀、紅木製作，有些地方還用棗木心製作、長25厘米的一根為圓形，直徑4厘米，另一根短而粗的為長方形，長20厘米，寬5～6厘米，厚4厘米。演奏時，左手執長方形、右手執圓形木棒，互擊發音。音色清脆、高亢而堅實，無固定音高，為梆子戲曲的重要伴奏樂器，常用來有規律地敲擊強拍。在一些民間器樂合奏中也常使用，流行於河北、河南和山東一帶
南梆子：又稱“廣東板”。長方形木製中空體，長24.5厘米，寬8.7厘米，厚6厘米，中間為一長方形音孔。以採用花梨木製作的較好，音孔必須開列整齊、內膛光潔。演奏時，左手執梆，右手執一竹籤或木棰敲擊。南梆子流行於我國南方。它原是粵劇的伴奏樂器，後來也用於京劇高拔子唱腔伴奏及廣東音樂。發音短促、圓潤，除在戲曲伴奏和器樂合奏中擊奏強拍外，也可用來表現馬蹄聲、機槍射擊聲等特殊音響效果。
墜梆：又稱“腳踏梆子”。外形像鴨蛋，分為大中小三種，長度分別為13.5、11.5和10厘米，圓徑分別為9.5、8.5和5厘米，用於豫劇及河南墜子書的伴奏。墜梆的腰部有一木榫，固定在一個立棍上，立棍上另有一榫槽，中間有擊梆木棰，中心橫穿一釘，木棰一端由繩索拴繫於奏者的右腳上，通過腳的踩動，控制木棰擊梆發音。演奏時，常將它綁在桌腿上，由操墜琴的伴奏者兼奏。
秦梆：用於秦腔伴奏。外形為橢圓形，長20厘米。此外，評劇也用梆子，但比南梆子要大些。
歷史沿革
南梆子光緒二十六年(1900)前後，稱在北京盛行的南梆子為“老派”，稱在天津盛行的為“新派”。老派在演唱上雜有山陝韻味，新派則以國語為基礎，講求唱工，既用本嗓，也用背工嗓。新派以天津為演出基地，曾向山東、東北的一些中、小城鎮和農村發展，1911年以後還盛行北京和上海等地。
1931年日本帝國主義侵占東北、在東北各地的南梆子藝人大批逃入關內，1937年抗日戰爭爆發，關內的南梆子班社也紛紛解體，藝人星散。在日偽統治期間，北京已不存在南梆子班社，只天橋的遊藝場還有零散藝人演出帽戲。天津也僅零星藝人的個別演唱。京、律兩市的南梆子藝人，大多被迫改行，生活艱難，甚至著名南梆子女演員小香水(李佩雲)，最後也餓死在天津軍糧城車站。在農村，大批班社也紛紛解散，有的藝人甚至靠乞討賣唱為生。如著名演員大金鐘(韓金福)就在豐寧乞討度日。至1940年以後，除農村廟會或年節偶有南梆子的演出外，平時幾乎已無演出活動。但另一方面，在中國共產黨領導下的解放區，南梆子卻獲得了發展，1946年冀中軍區成立了培新劇社(包括梆子、京劇)，冀中第八分區成立子河北梆子劇團，冀中解放區農村的業餘梆子劇團也紛紛湧現。
建國後，南梆子劇團成批恢復和建立。在北京有丹聲社、群聲社；在天津有復興劇社、移風劇社、益民劇社、民主劇社；在河北有保定專區梆子劇團、天津專區梆子劇團、石家莊專區梆子劇團、衡水專區梆子一團和二團，以及定縣、蠡縣、滿城、任邱、饒陽、遷西、懷來、興隆、豐寧、永年、雄縣等南梆子劇團。之後，河北省、天津和北京市都先後成立了國營南梆子劇團。為了更好地培養人才、發展劇種，天津市又成立了小百花南梆子劇團，南方立了青年躍進南梆子劇團，而河北省戲校、天津市戲校也都先後設立了南梆子專科。
製作工藝
製作梆子的材料必須堅實、乾透，不能有疤節或劈裂現象。各種梆子都以外表光滑、圓弧和稜角適度、發音響亮、厚實為佳。
梆子腔
南梆子南梆子是由梆子腔演化而來，常同西皮唱腔一起使用，既善於表現含蓄、細膩、柔美的情緒，又善於表達明快、歡暢、波動的情感。
[南梆子]是京劇獨有的腔調。其來源有各種說法。[南梆子]是直接源於河北梆子,即將其[導板]和[小安板]借用過來,與京劇旦腔[西皮原板]、[二六]、[流水]融合一起而成。將河北梆子完全變為京劇化[南梆子]的是梅蘭芳,在其排演各種古裝新戲中加以運用,並做了豐富多彩的發展變化。由河北梆子變為京劇化的[南梆子]有其演化過程。從[南梆子]產生到完全京劇化的年代,大約是清末民初。其稱謂將”梆子”冠以”南”字，能是當時藝人為了區別與北方梆子不同加上的。
第二種說法是由徽梆子衍變而來。如李嘯倉在《贛劇諸腔的來源與演變》一文中說：“珂-清稗類鈔.云：梆子，如得意緣中之調,即就二簧之胡琴以唱秦腔，是而非，只可謂之徽梆子.。此即今京劇南梆子之所由來”。周貽白在《中國戲劇史長編》一書中寫道：”慶(筆者按：安徽地名)之有-梆子腔，當與武漢的戲劇同一源流。今-皮簧劇.-青衣旦。歌聲調，-南梆子腔種，即由此輾轉衍變而來”。
第三種說法是由梆子腔演變出來。如董維賢在《京劇流派》一書中寫道:”他(筆者按:指羅壽山)在《青石山》中能唱-南梆子.,還兼有-二音子.的唱法。
對於以上三種說法,由於都是文字論述，乏具體唱腔同[南梆子]曲調對照，加上戲曲史研究家對秦腔、徽梆子、梆子腔有不同釋義，使人們難以識別,困惑不解。
梅蘭芳對[南梆子]唱腔的發展變化,集中體現在表達不同人物抒發其內心情感時，上句和下句的一頭一尾發展出不同鏇律起伏豐富多彩的拖腔(當時稱為新腔),受到觀眾的廣泛歡迎。
例如[南梆子]上句句首的拖腔：如[南梆子原板]上句句尾的拖腔又如[南梆子原板]下句句首的拖腔再如[南梆子]下句句尾的拖腔另外，蘭芳還將[南梆子原板]同旦角[西皮]不同板式唱腔相聯構成前所未有的新唱段。例如在《春秋配》[南梆子原板]上句與下句中間插入[西皮上板哭頭]；《太真外傳》[南梆子原板]後半段轉入[西皮流水]和[散板]在《穆桂英掛帥》[西皮原板]唱段中，進3句[南梆子原板]等。
然而我們從以下兩段京劇唱腔(雖然是二十世紀二、三十年代根據唱片所記),仍然可以看出[南梆子]沒有完全京劇化之前的樣式。
南梆子至於為什麼[南梆子]這一稱謂將”梆子”冠以方位”南”字，多文獻無有記載。筆者認為，能是當時的藝人(或京劇愛好者),為了將這種新腔調區別於北方梆子(秦腔、山西梆子、河北梆子)有所不同而加上的。這可從另外有關資料作為參證。如李嘯倉在《贛劇諸腔的來源與演變》一文中說：“劇的兩種梆子(筆者按:指湖北梆子、安徽梆子)比北方梆子腔的調門均較低(用小工調)。至今貴溪班藝人稱之為-南梆子。”。
相關信息
南梆子慕雲著《中國戲劇史》,世界書局1938年12月出版224頁。
馬少波等主編《中國京劇史》上卷中國戲劇出版社1990年1月出版53頁。
李嘯倉《贛劇諸腔的來源與演變》載自《戲曲研究》1957年2期上海文化出版社出版。
周貽白著《中國戲劇史長編》人民文學出版社1960年1月出版464頁。
董維賢著《京劇流派》文化藝術出版社1981年10月出版264頁。
轉引自登山、新華、增彥《簡談京劇和京梆子》一文,載《徽班與京劇》華齡出版社1992年2月出版87頁。
摘自盧文勤、吳迎整理記譜《梅蘭芳唱腔集》上海文藝出版社1983年12月出版161頁。
摘自《中國戲曲音樂集成》北京卷(下)北京出版社1992年7月出版1304頁。同174頁。
同1290頁。萬盞燈演唱朱維英記譜。
同1225頁。楊玉琴演唱郭夏霞記譜。
摘自中國戲曲學校《珍珠烈火旗》油印教材。
由此和以下各種拖腔曲譜均摘自《梅蘭芳唱腔集》。同129頁。同248頁。同289、290頁。
摘自北京卷(上)685、686頁。
歐陽予倩《京戲一知談》載自其《一得余抄》作家出版社1959年12月出版179頁。
摘自中國戲曲學院研究所編《京劇唱腔》第二集·下編,音樂出版社1962年7月出版11-13頁。
2003年11月中國戲曲學院學報
