內容簡介
抗戰期間，八路軍的文藝工作者顧青從延安到山區採風，寄宿一家貧苦的農家。其女兒翠巧因葬母和為弟弟訂婚，和一個年齡比她大很多的男人訂了娃娃親。顧青帶來的新生活信息，使翠巧萌發了新的憧憬。翠巧的爹爹善良，可又愚昧，他要翠巧在四月里完婚。在顧青離去時，老漢為顧青送行，唱了一曲傾訴婦女悲慘命運的歌。翠巧結婚前夕，逃出夫家，駕小船冒死東渡黃河。河面上黃水翻滾，須臾不見了小船的蹤影。兩個月後，顧青再次下鄉，翠巧的憨憨衝出求神降雨的人群，向他奔來。顧青來到黃河邊，只見安詳而深沉的黃河仍緩緩向東流去…………
幕後製作
由陳凱歌導演的《黃土地》是“第五代”導演的代表作。據陳凱歌自述，這部影片的劇本是電影廠派給他的，原作是個非常老套的故事，但他之所以獲得再創造的機會，是因為整個故事都發生在陝北黃土高原上。“黃土地”成為整個影片的核心意象：畫面構圖始終以大面積的黃土為主，溝壑與土塬連綿不絕，山形地貌經歲月的銷蝕，大起大落，高原一片荒涼，沒有一點生命的痕跡。“黃土地”看上去或溫暖、或冷漠、或貧瘠、或深廣，總是傳達出一種特別沉重和壓抑的感覺，在影片中，它的意義已遠不只是單純的故事背景，成了整個民族的人格化的象徵體。
在後來闡述導演意圖時，陳凱歌說他是想要“以養育了中華民族、產生過燦爛民族文化的陝北高原為基本造型素材，通過人與土地這種自氏族社會以來就存在的古老而又最永恆的關係的展示”，來引出一些“有益的思考”。
音樂創作不能畏苦
趙季平說，搞音樂創作一定要有畏苦精神，1983年創作電影《黃土地》的音樂時，他和張藝謀、陳凱歌一起前往陝北採風，在零下20度的北風中，坐著破麵包車到老百姓的窯洞里聽民歌，拉家常，睡土窯土炕。被子是黑乎乎的，裡面還有“小動物”，因此他們仨都是光著身子睡覺，一呆就是一個多月，“這樣的生活磨礪，對音樂創作有很大的幫助！”
紅歌創作要結合本土文化
“紅歌會在全國影響很大，讓我感受到了山城火辣辣的熱情！”趙季平說，巴蜀文化是有魅力的文化，自己走在朝天門碼頭，聽那裡的老百姓說話，感覺那是最真實最美的重慶聲音。老百姓的生活形態應該是和諧社會的音樂創作主題。付林也表示：“紅歌不但要有萬馬奔騰的力量型，還要有鏇律緩慢優雅的溫柔型。要做到這樣，就需要做到多角度、多樣式、多渠道。”
影評
影片中陝北農民在黃土地上默默耕作的身影，顯出一種巨大的韌性和耐力，但土地的凝重也映襯著心靈的閉塞、保守和無奈。電影的故事情節主要是從一個啟蒙者的目光來看出這塊古老土地上人民的愚昧落後：在黃土高原上蒐集民歌的八路軍文藝工作者顧青，喚醒了當地少女翠巧對自由生活的嚮往，但她卻難以抵抗自己作為女性的悲劇命運，她所面對的是養育了她的親人，是那種平靜和溫暖中的愚昧，最終她為自己的選擇付出了死的代價。“黃土地”的象徵意義就在於那種沉積在民族文化深處的保守性格和無法掙脫天命的悲劇感。
但影片的價值並沒有停留在這一明顯體現著現代理性精神的結論上，而是更深層地表達出對“黃土地”的複雜感情。這是通過電影裡兩個大場面的對比表達出來的，即安塞腰鼓和農民祈雨。在前一個場面中，使用了全片中少有的晃動鏡頭，滿山遍野之中，上百名青年農民在興高采烈地打起了腰鼓，盡情釋放著歡樂情緒和使不完的力氣，好像一切都在瞬間變得生機昂然；後一個場面則非常壓抑，無數瘦弱的老農向畫面盡頭緩緩奔去，傳達出一種芒然無措的感覺。這兩個場面都象徵著力量，但前一個意味著生命本身的積極進取的力量，後者則表現著不知所終的盲目的力量。影片顯然是想要說明，這兩者都是中華民族性格的成分，是這片“黃土地”上生成的民族文化的必然的兩面；而在影片結尾的段落里，翠巧的弟弟在求雨的人流中逆向奔跑的情景，正象徵著他在投向一種新的人生，似乎也在暗示著那種長期被壓抑在古老黃土之下的年輕的生命力必定有它被喚醒並噴勃而出的一天。
榮譽
1985年獲第五屆中國電影金雞獎最佳攝影獎，同年獲法國第七屆南特三大洲電影節攝影獎，瑞士第三十八屆洛迦諾國際電影節銀豹獎，英國第二十九屆倫敦及愛丁堡國際電影節薩特蘭杯導演獎，美國第五屆夏威夷國際電影節東西方文化技術交流中心電影獎和柯達最佳攝影獎。
洛加諾國際電影節獲獎作品之銀獎
| 洛迦諾國際電影節創辦於1946年，是瑞士舉辦最早、規模最大的電影節，與坎城電影節、柏林電影節等同為國際Ａ類電影節。每年7月至8月之間舉行，為期兩周。主要目的是放映瑞士從未看過的外國影片，鼓勵各國青年導演或新導演拍攝具有新風格和新內容的影片。迄今為止已舉辦61屆。 |
陳凱歌作品集
| 陳凱歌，福建長樂人，畢業於北京電影學院導演系。中國第五代導演的代表人物之一，執導過《大閱兵》、《霸王別姬》、《荊軻刺秦王》等多部經典作品。 |
陳凱歌導演電影作品
| 片名 | 拍攝時間 | 主演 | 獎項 |
| 《黃土地》 | 1984年 | 王學圻 | 劉強 | 譚托 | 薛白 | 瑞士第38屆洛迦諾國際電影節銀豹獎、英國第29屆倫敦及愛丁堡國際電影節薩蘭特杯導演獎，第5屆夏威夷國際電影節東西方文化技術交流中心電影獎 |
| 《大閱兵》 | 1986年 | 王學圻 | 孫淳 | 鹿鐳 | 吳若甫 | 關強 | 獲1987年第11屆蒙特婁國際電影節評審獎，1987年義大利都靈青年國際電影節大獎 |
| 《孩子王》 | 1987年 | 謝園 | 張彩梅 | 楊學文 | 陳紹華 | 獲1988年第八屆中國電影金雞獎導演特別獎、最佳攝影獎、最佳美術獎，1988年第四十一屆坎城國際電影節教育貢獻獎，聯合國教科文組織國際影視委員會特別獎，比利時1988年電影探索評獎活動的探索影片獎 |
| 《邊走邊唱》 | 1991年 | 黃磊 | 許晴 | CoCo | 劉中遠 | 馬羚 | |
| 《霸王別姬》 | 1992年 | 張國榮 | 張豐毅 | 鞏俐 | 葛優 | 英達 | 1993年第四十六屆坎城國際電影節最佳影片金棕櫚獎，1993年第四十六屆坎城國際電影節最佳男演員提名，1994年第五十一屆金球獎最佳外語片，1993年第三十八屆亞太影展最佳導演，1993年第三十八屆亞太影展最佳剪輯，1994年第六十七屆奧斯卡最佳攝影獎，1994年第六十七屆奧斯卡最佳外語片提名，1993年紐約影評人協會最佳外語片及最佳女配角 1993年洛杉磯影評人協會最佳外語片，1993年美國全國影評人協會最佳外語片，1994年美國全美記者協會最佳外語片金球獎，1994年英國奧斯卡最佳非英語片獎，1994年英國電影學院獎最佳外語片，1994年日本影評人協會最佳外語片男主角 |
| 《風月》 | 1996年 | 張國榮 | 鞏俐 | 何賽飛 | 林連昆 | 謝賢 | 吳大維 | 周潔 | 葛林 | 《風月》坎城國際電影節競賽片第33屆台灣電影金馬獎最佳男女主角提名 |
| 《荊軻刺秦王》 | 1999年 | 鞏俐 | 張豐毅 | 陳凱歌 | 呂曉禾 | 孫周 | 1999年坎城電影節最高技術大獎 |
| 《溫柔殺手》 | 2001年 | 海瑟·格拉漢姆 | 娜塔莎·麥克霍恩 | 海倫·格雷絲 | 約瑟夫·費因斯 | |
| 《和你在一起》 | 2002年 | 陳紅 | 劉佩琦 | 王志文 | 程前 | |
| 《無極》 | 2005年 | 劉燁 | 張柏芝 | 謝霆鋒 | 張東健 | 真田廣之 | |
| 《梅蘭芳》 | 2007年 | 黎明 | 章子怡 | 孫紅雷 | 陳紅 | 王學圻 | 余少群 | 第27屆金雞獎最佳故事片獎 |
