代表劇目
他除一般老旦劇目如《釣金龜》、《母女會》、《四郎探母》均能演出外，在《寧武關》中飾演趙氏一角，以表情逼真聞名一時。
活動年表
1924年4月13日，農曆甲子年三月初十日：程艷秋首演《金鎖記》
程艷秋於北京三慶園日場首演《金鎖記》。程艷秋飾竇娥，王又荃飾蔡昌宗，郭仲衡飾海瑞，文亮臣飾蔡母，曹二庚飾張驢兒，慈瑞泉飾禁婆，慈少泉飾山陽縣知縣，李四廣飾張母。
1924年8月8日，農曆甲子年七月初八日：程艷秋組鳴盛社
程艷秋改組和聲社為鳴盛社，社長為其岳父果湘林。因羅癭公病逝；編劇金仲蓀，羅之未竟遺作《碧玉簪》，由金仲蓀接手完成。“鳴盛社”的班底有李洪春、曹二庚、慈瑞泉、文亮臣、張春彥、侯喜瑞、王又荃、吳富琴等原和聲社老夥伴；王瑤卿先生則退出，搭入尚小雲、譚富英的重慶社。在北京三慶戲院演出。
1925年8月20日，農曆乙丑年七月初二日：鳴盛社改為鳴和社
在鳴盛社支持一年有餘後，社長果湘林先生不勝勞煩，程艷秋亦不忍老岳受累，決定自行出面組班，特聘梁華亭先生任社長，經理內外社務，改組鳴盛社為鳴和社，班底成員有郝壽臣、侯喜瑞、曹二庚、慈瑞泉、郭仲衡、文亮臣、金仲仁、王又荃、周瑞安、李洪春、張春彥、董俊峰、李多奎等原和聲社老夥伴。請高登甲先生抱本子任後台管事，文武場面則有琴師穆鐵芬、鼓師杭子和、陳鴻壽及錫子剛等。由金仲蓀任編劇，程艷秋掛頭牌自兼編導和唱腔身段設計。
1926年1月29日，農曆乙丑年十二月十六日：程艷秋首演頭二本《福壽鏡》
程艷秋於北京華樂園日場首演頭二本《福壽鏡》。吳富琴、王又荃、王瑤卿、郭仲衡、文亮臣、周瑞安、蔣少奎合作演出。
1926年5月29日，農曆丙寅年四月十八日：程艷秋首演《沈雲英》
程艷秋於北京華樂園日場首演《沈雲英》。程艷秋飾沈雲英，王又荃、文亮臣、郭仲衡、吳富琴、周瑞安、侯喜瑞、曹二庚合作演出。
1927年1月15日，農曆丙寅年十二月十二日：程艷秋首演《斟情記》
程艷秋於北京華樂園日場首演《斟情記》。程艷秋飾朱福姑，王又荃飾陳多壽，文亮臣、郭仲衡、曹二庚合作演出。
1927年4月30日，農曆丁卯年三月廿九日：程艷秋首演《朱痕記》
程艷秋於北京華樂園日場首演《朱痕記》。程艷秋飾趙錦棠，張春彥飾朱春登，侯喜瑞飾李仁，文亮臣飾朱母，曹二庚飾宋成，李四廣飾宋母，慈瑞泉、慈少泉飾兩衙役。
1930年3月，農曆庚午年：程艷秋首次重組鳴和社
程艷秋重組鳴和社，以郝壽臣易侯喜端，李洪春、李洪福易周瑞安，王少樓易郭仲衡，姜妙香、程繼仙易王又荃，新聘傅小山、扎金奎、馬連昆、劉春立、李多奎、金少山搭入，言菊朋被邀短期搭入，使“鳴和社”陣容愈加壯大。演於鮮魚口內小橋路南華樂戲院。
本次重組是因1929年程率班社赴滬演出後首次轉赴漢口，時某坤伶出重金策動將程艷秋本戲戲本及“鳴和社”的一半班底拉了出來，加緊排練程派新劇上演，只有程艷秋的老夥伴們曹二庚、吳富琴、張春彥、文亮臣、李四廣和琴師穆鐵芬、鼓師杭子和仍堅守鳴和社陣地未曾離去。後經梁華亭籌措復於本年初在原班底基礎上將班社重建。
1930年3月1日，農曆庚午年二月初二日，晚：1930年3月1日開明戲院演出
永勝社在開明戲院演夜戲。
演出劇目
倒三：《上天台》（言菊朋）
壓軸：《鴛鴦冢》（新艷秋，王又荃，文亮臣）
大軸：《鐵籠山》（楊小樓，錢金福）
1931年1月26日，農曆庚午年十二月初八日：程艷秋首演《荒山淚》
程艷秋於北京中和園夜場首演《荒山淚》。程艷秋飾張慧珠，文亮臣、曹二庚、周瑞安、范寶亭合作演出。
1931年8月，農曆辛未年：程艷秋首演《春閨夢》
程艷秋於北京中和園首演《春閨夢》。程艷秋飾張氏，俞振飛飾王恢，哈寶山飾曹襄，吳富琴飾李氏，文亮臣飾劉氏，蘇連漢飾趙克媽，曹二庚飾李信，李四廣飾孫氏，侯喜瑞飾公孫瓚，慈少泉飾丫鬟。
藝術風格
文先生早年由於嗜好皮簧而廢學，以票友身份客串。後來拜羅福山為師，轉為專業演員。在先生的演劇生涯中，以為程硯秋配戲為最久，是程先生之膀臂，配演《鴛鴦冢》、《賺文娟》、《六月雪》、《碧玉簪》、《柳迎春》、《朱痕記》等等，非常稱職。
文亮臣具備演唱羅派和龔派的嗓音，剛柔相濟，纏棉蘊籍，情感真切，沉著清遠。他把羅派的藝術風格繼承得非常好，高亮清越，非常響堂，而且學龔派也學得有板有眼，細膩婉轉，很掛味兒，請顫纖巧，相對來說，繼承謝派倒是不是很明顯，僅學其秀麗而不見其挺拔蒼勁，這是他的嗓音所限。先生的吐字清晰確切，口勁十足，扮相端莊，表情逼真，這是羅派的特點，羅派講究念白和表演，唱倒不是很擅長，先生的嗓音條件又創造了他學習龔派的有利條件，雖比臥雲居士略顯不足，但比松介眉卻是占得上風。他缺乏趙靜塵的高飄靈活，酣暢淋漓，但是比松介眉要氣力充沛，清新激越，松介眉相對嗓子底了些，缺少了龔派的纖巧高飄。
走近京劇旦角演員
| 京劇旦行扮演各種不同年齡、性格、身分的女性角色，旦行又分為正旦、花旦、花衫、刀馬旦、 武旦、老旦等專行。 |
