簡介
父親是一個茶房（舊社會幫人家燒開水的），家境十分貧寒。家有四兄弟：學榮、學華、學富、學貴，寓意“榮華富貴”。因家境貧寒，九歲（1937年）時入了“榮春社”學藝，人稱“小毛兒”（“毛”是指京劇四小名旦之一毛世來），因為在榮春社科班中，尚榮芳演出《小放牛》一折，從扮相、身段動作都酷似毛世來，因此被眾師兄弟譽為“小毛兒”。
因為他家跟尚小雲先生是同姓，為此還得到了照顧。他出科時尚小雲先生還送他一雙彩鞋，他給尚先生叩了一個頭算是謝意了。因為在解放以前學生出科以後，需自製行頭、（戲服）頭面（旦角的包頭）、戲鞋等等，才能去別的班子唱戲。尚榮芳因家裡窮無法給他添置行頭，便只能離鄉背井，開始步入搭班子唱戲的演藝生涯。
逝世：1991年10月17日，農曆辛未年九月初十日，17時
職業歷程
1947年尚榮芳進了上海夏聲戲校擔任了京劇老師，至1949年6月參加了解放軍，在華東野戰軍政治部文工團擔任京劇教員，還在部隊立了功。1951年轉入上海華東戲曲學校擔任京劇教師。1952年他從上海調到杭州人民京劇團擔任演員（原杭州京劇團的前身），之後還擔任過副團長。先後還相繼在杭州“藝專”京劇小科班和杭州越劇團擔任技導工作。1956年在杭州越劇團工作期間還光榮地加入了中國共產黨。1957年尚榮芳為杭州越劇團排演《碧玉簪》，該節目參加了當時的浙江省戲劇會演並榮獲技導二等獎。後來，為杭劇團排演的《銀瓶》、《李慧娘》，折子戲《斷橋》、《昭君和番》的技導設計都堪稱形神兼備，嬴得了各級領導和行家的讚譽。
他在講戲時經常說：“台上的一舉一動一定要有目的，要講得出道理，為什麼這么表演？如你做一個‘雲手’就要讓別人一眼區分得出行當來，旦角的手勢要小圓，武生雲手要齊胸，花臉要齊肩，小花臉要齊肚。戲曲講究‘四功五法’，唱、念、做、打、手、眼、身、法、步。其中最主要就是要記住一個核心，那就是一個‘法’字。小到一個手指指出去的動作，大到一個‘跟斗’、‘掄背’、‘吊毛’，怎么起‘法兒’，怎么翻過去，這其中都有‘法兒’，需要你平時去練，不斷地去體會去總結，你才能得心應手，功到自成。這不跟蓋叫天老先生說的‘一通百通，不通黑不隆冬’的道理有異曲同功之妙。”
尚老師在藝術觀點上，沒有門戶之見，常常教導；山外有山，藝無止境，不要迷信權威，要敢講敢做。就是在“文革”中，他對“樣板戲”的不足之處也敢於提出他的獨特見解。他從不奢侈，由於他一直身體不好，每月大多由學成章駟群幫他去領工資。可當工資給他時，他總是首先讓把黨費先去繳給黨組織。
1991年在杭州去世。
評價
花旦尚榮芳，扮相頗覺“小巧玲瓏”，故演小家碧玉一類戲劇，最為見長。
走近京劇旦角演員
| 京劇旦行扮演各種不同年齡、性格、身分的女性角色，旦行又分為正旦、花旦、花衫、刀馬旦、 武旦、老旦等專行。 |
