![吳素秋[京劇表演藝術家]](/img/6/bd9/nBnauM3XyYDNyczN4MTN1kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLzUzLxIzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg "吳素秋[京劇表演藝術家]")
人物生平
1922年，吳素秋出生在煙臺，後移居北京。7歲時便登台演出了《賀後罵殿》。
1932年，考入北平中華戲曲專科學校，因嗓啞退學，在家繼續學戲，先後從師李凌楓、何佩華、趙桐珊、魏蓮芳等。後曾拜尚小雲、荀慧生為師。十三歲挑班演出，擔任“秋文社”主演，與許多名家同台，她虛心請教，學戲認真，又頗有天賦，技藝大進。因酷愛荀慧生的荀派花旦藝術，荀慧生也很喜歡她，但她已拜了尚小雲，荀慧生便認她為義女。
1938年與金少山合組松竹社，赴東三省演出《霸王別姬》，贏得“大霸王、小虞姬”的美譽。接著，吳素秋又在上海以《孔雀東南飛》一炮打響 ，從此紅遍大江南北。其間，她也幾次來過青島演出。
1940年2月26日，李鳴盛搭吳素秋劇團 。
1943年她演出的《十三妹》拍成電影，她曾經常在京、津、滬、寧、漢、魯及東北一帶演出，獲得很好的聲譽。
1943年她脫離舞台。在20世紀50年代的時候又重返舞台，排演了新編歷史劇《節烈千秋》。後受聘為北京市婦女聯合會執行委員，並與評劇的李再雯（小白玉霜）、曲劇的魏喜奎一同，在北京建立“戲曲界婦女聯誼會”，為同業分憂解愁。在抗美援朝時，她們組織“捐獻飛機大炮義演”，工作十分出色，被譽為“舞台三姐妹”。
1952年參加北京京劇四團，任團長，該團與李萬春的一團，譚富英、裘盛戎的二團，張君秋的三團成為四大民營公助劇團，與梅、尚、程、荀的四大流派劇團共同成為北京市屬京劇團的主力。
1956年9月1日-3日，北京市京劇界為成立“北京市京劇工作者聯合會”舉行義演三天。
1958年3月21日，李玉茹拜荀慧生為師，在北京舉行拜師典禮，吳素秋到現場致賀。
吳素秋贈與畫家李藝牡丹圖 1960年，吳素秋回響支邊號召，率團支援遼寧，調任遼寧京劇院院長，兩年後調回北京，與尚小雲劇團聯合演出。
1964年，擔任北京風雷京劇團前身的新燕京劇團團長、主演。
1979年轉入北京京劇院二團，並擔任中國戲劇家協會理事、北京市政協常委。八十年代以後，她一面總結自己的表演經驗，一面努力參與教學工作，在她的培育下，一批青年旦角演員迅速成長。
1984年12月20日上午，紀念喜（富）連成科班創立八十周年大會在新僑飯店大宴會廳舉辦，吳素秋是來賓之一。
1986年吳素秋應天津市市長李瑞環邀請到天津為青年演員說藝，即天津市青年京劇團的百日集訓。
1988年4月28日，侯喜瑞藝術專場演出舉辦。
1988年5月，荀派花旦短期進修班成立，結業後，吳素秋提攜學生，同台演出《紅娘》、《紅樓二尤》、《杜十娘》、《金玉奴》等劇，受到社會各界首肯和各級領導的表揚。
1990年3月14日晚上，演出北京市京劇崑曲振興協會紀念徽班進京200周年第一場，在《游龍戲鳳》中飾李鳳姐。
1995年7月16日，北京市首屆“燕京杯”少兒京昆大賽開賽，吳素秋是評審之一。
1996年1月11日，海峽兩岸五戲校藍島杯京劇大賽舉辦，吳素秋攜於世文、譚元壽、王金璐等名家做評審。
1997年，吳素秋出席在長安大戲院進行的第二首屆北京市少兒京昆“韶山杯”大賽以及“戲迷聯誼會暨慶祝北京文藝台《戲迷樂俱樂部》開播兩周年”活動。
1999年2月15日，吳素秋和其他八名藝術家為春節戲曲晚會當場作畫《共繪吉祥圖》。
2005年8月29日，吳素秋收朱虹為徒、張學津收穆宇為徒，李慧芳、梅葆玖、王蓉蓉、遲小秋等眾多京劇名家前來道賀。
2011年1月11日，由中國戲曲表演協會主辦的“中國京劇終身成就獎”頒獎儀式在梅蘭芳大劇院多功能廳舉行，吳素秋名列榮譽榜。
2016年3月30日，吳素秋在京去世，享年94歲。
主要作品
《紅娘》吳素秋飾飾紅娘 早期經常演出劇目有《孔雀東南飛》、《二進宮》、《四郎探母》、《紅娘》、《奇雙會》、《虹霓關》、《小放牛》、《棒打薄情郎》、《拾玉鐲》、《紅鬃烈馬》、《玉堂春》、《大英傑烈》、《十三妹》、《金山寺》等。
在北京京劇四團期間先後排演了新劇《伊帕爾罕》《春香傳》《張羽煮海》《蘇小妹》《櫃中緣》《團圓之後》《辭郎洲》《司棋》《武則天》《人面桃花》《楊娥傳》、《節烈千秋》、《武松與潘金蓮》、《寶蓮燈》、《櫃中緣》等。
1964年後參加演出了現代京劇《南海長城》、《六號門》、《紅嫂》等。
1978年後恢復上演了《蘇小妹》、《櫃中緣》、《紅娘》、《拾玉鐲》、《十三妹》等。並排演了新編古裝戲《溜須老店》。
吳素秋京劇音配像錄音主要代表劇目有：《櫃中緣》、《四郎探母》等。
藝術特色
吳素秋女士自幼拜尚小雲先生為師，認荀慧生先生為義父，承襲這兩派藝術；又經博學廣納，融會貫通，有所變革。從自己女性出發，在演唱方面再做處理，形成自己的藝術風格，達到“似與不似”的境界。她演出的《十三妹》、《紅娘》既不失兩派風貌，又有自身特色。“文革”後，有些人稱之為“吳派”。
吳素秋天資聰穎，刻苦好學，“尚”、“荀”兩派的戲都學了不少，既按尚先生的路子唱青衣為主的戲，也按荀先生的路子演花旦、閨門旦的戲，不過根據她的條件、年齡、成角以後，所演“荀派”戲多於“尚派”戲，並融合這兩派的特色於戲中創成自己的新戲。吳素秋的特點在於極善於刻畫劇中人，反應出劇中人物內心，達到感人至深的地步。她自己雖是女性，但平時仔細觀察所有女性的一切，不論是比自己大的、小的，還是年齡相仿的，使演出的女角色更為逼真。吳素秋既能體現出唱腔之優美，又能結合劇中人的身份，時而能顯示才女的高傲之氣，時而又立馬轉換成偉男的男子氣概。無論與舊有的戲“似與不似之間”，還是在借鑑前人演唱後的創新，都能給人以清新別致之感。
吳素秋善於表演，戲路廣博，青衣、花旦皆工，四大名旦流派戲均能演出，刀馬旦也有光彩，還常串演小生。吳素秋扮相秀麗，颱風綺麗，做工細膩，嗓音甜潤，行腔動聽，有很好的基本功，她博採眾長，善於創新，以精湛的藝術努力塑造人物形象，形成了自己的演出風格。
榮譽成就
吳素秋 1952年9月吳素秋參加全國第一屆戲曲觀摩演出大會，演出《玉堂春》獲得演員一等獎。
1954年參加北京市戲曲觀摩演出大會，演出《櫃中緣》獲表演一等獎。
2011年，吳素秋榮獲中國戲曲表演學會頒發的中國京劇“終身成就獎”。
人物評價
京劇表演藝術家劉長瑜：因為吳老師小時候學過武生，有童子功，前半部也特別有女才子的氣質。《蘇小妹》在香港演出的時候，台下觀眾叫好不絕。吳老師非常認真，連我化裝，拍定裝照，什麼角度面對鏡頭，都教給我。吳老師早年紅的時候，受到日本侵略者特別殘酷的迫害，搜身、扣押她的道具和演出服，吳老師這一輩子真是很不容易。
荀慧生先生：男演員演女角色必須深入體察所有女性的言、行、坐、臥，吃透了才能演的逼真。有些女演員自認為是女的，而不再去體察生活中各種女性的言行，只仗著本能去演，演出來的婦女形象反而不真實。吳素秋不然，雖然她自己是女性，也按照荀先生的做法，平時仔細觀察所有女性的一切，不論是比自己大的、小的，還是年齡相仿的。
