人物概述
趙榮琛人物經歷
學藝經歷
趙榮琛他是宦門公子，出生在一個世代書香的家庭里，祖上一連出過四代翰林，太高祖趙雯楷是清朝嘉慶年間的狀元，李鴻章一家三代都是趙家門婿。20世紀20年代隨家北上，定居北京。自幼常隨母親看戲，對京劇產生了興趣，上中學時，就是業餘國劇研習社的積極分子。1934年他高中二年級時，山東省立劇院到京招生，他應試被錄取進入京劇科赴濟南學習。入學後初學小生，後從孫怡雲學青衣，開蒙戲是《二進宮》。由於他會記簡譜，接受快、成績好，受到喜愛，接著又學《武家坡》；關麗卿也為他說了《六月雪》，技藝日增，實習演出贏得了濟南觀眾的讚揚。在校期間向孫怡雲學了《御碑亭》、《罵殿》、《三娘教子》、《牧羊卷》、《回荊州》；向郭際湘學習了《穆柯寨》、《戰金山》；還向關麗卿學習了《二堂舍子》、《文姬歸漢》等程派戲。在校期間還曾從張善庭、郭際湘學戲，從此，他對程派產生了濃厚的興趣。
成名經歷
1937年抗日戰爭爆發，山東省立劇院遷往大後方重慶。趙榮琛是劇院的主力，畢業後，成立了以他為首的“大風劇社”，在重慶演出了《玉堂春》、《戰金山》、《寶蓮燈》、《探母回令》、《十三妹》、《御碑亭》等劇，這些戲都是按照程派路子演出的，當時曾被譽為“重慶程硯秋”。
經許伯明先生介紹，用通信方式得拜程硯秋為師，通過函授學習程派藝術。1946年在上海補行了拜師典禮。同年，梅、程兩派為提攜後輩，各率其弟同台演出了《四五花洞》，轟動了上海。一次演《龍鳳呈祥》，前、中、後孫尚香分別由趙榮琛、梅蘭芳、程硯秋扮演，趙榮琛演以唱工吃重的“洞房”一折，獲得成功，上海報界紛紛盛讚程派後繼有人。
在上海一年多的時間裡，趙榮琛向程硯秋學了《荒山淚》、《春閨夢》、《碧玉簪》、《鎖麟囊》、《金鎖記》、《文姬歸漢》、《青霜劍》等程派戲和《玉堂春》、《御碑亭》、《桑園會》、《賀後罵殿》、《二堂舍子》、《汾河灣》、《三擊掌》、《四郎探母》、《弓硯緣》、《祭塔》、《戰蒲關》等傳統戲，技藝大進。1947年趙榮琛回到北京，用秋聲社班底，以“大風劇社”的名義在北京演出。
新中國成立後，趙榮琛去大連、撫順等城市演出，參加了東北京劇實驗劇團，任藝委副主任。1956年調南京市京劇團任團長。1959年在北京參加了紀念程硯秋逝世一周年演出活動，演出了《荒山淚》。1960年調北京市青年京劇團任團長。1980年調中國戲曲學院任教併兼顧問。1981年應美中文化交流委員會的邀請赴美國講學，講授中國戲曲與程派藝術。20世紀70年代以來為培養青年演員孜孜不倦。20世紀80年代致力於程派聲腔、表演藝術理論研究，取得了可喜的成果。
1996年2月18日逝世。傳人有著名程派青衣張火丁等。
藝術特色
趙榮琛的嗓音亮而不失沉鬱、凝重、清越高遠；他的表演溫文端莊、清淡靜雅；他的唱念細緻入微、凝重沉厚。對於純粹程派戲，他唱得酷似乃師；傳統戲則能在嚴謹的規矩中表現出程派的藝術特色；至於自己創作演出的劇目，既保持了程派藝術的精華，同時還展示了他自己的藝術才能，創造了許多鮮明生動的藝術形象。
代表劇目
他演出的程派劇目大體可分為三類：一類是新編的或在傳統戲的基礎上重新編寫的純粹程派戲，如《青霜劍》、《竇娥冤》、《碧玉簪》、《荒山淚》、《春閨夢》、《鎖麟囊》、《諧趣園》（《風流棒》）等；一類是傳統老戲，但被程硯秋唱出了特色，如《賀後罵殿》、《汾河灣》、《朱痕記》、《御碑亭》、《祭塔》、《戰蒲關》、《武昭關》、《玉堂春》、《四郎探母》、《刺湯》等；還有一些是趙榮琛自己參加改編、創作的，如《火焰駒》、《苗青娘》、《生死牌》、《婉娘與紫燕》、《皇帝與妓女》、《風雪破窯記》等。
相關事跡
1962年起，我新增了一項被“傳差”的使命:不斷被召進中南海，為毛澤東主席演唱。“傳差”常常在半夜，專人上門，汽車接送，晚間方去，凌晨始歸，一切圍著毛澤東的夜生活轉。有時同去的還有其他方面的藝術家，侯寶林就曾碰過面。
我們的演唱大多在舞會上，為毛澤東消除工作疲勞。中南海常在夜間為他一個人舉行專場舞會(據說毛澤東最喜歡跳舞和聽戲)。舞廳不算小，樂隊伴奏齊全，有十來個年輕女性坐成一排是伴舞者，為首的那位主要是陪毛澤東跳。其餘分別陪特請的客人和工作人員跳，跳舞的人不多，我一個也不認識，不過是為毛澤東跳舞烘雲托月。每支舞曲很短，約一分鐘，據說這是為了照顧他的身體，避免過累。我們的任務是:在跳舞暫停、毛澤東休息抽菸時，我們便佐以文武場面進行清唱。舞曲再起，他又邁著方步跳起來，我們則在旁休息，等著下一次表演。
平心而論，毛澤東還是平易近人、尊重藝術家的。我每去，他都握手招呼，有時還讓我到他身旁談話。我每次去都要唱上很多段，他最愛聽的是《賀後罵殿》，故每唱必有此戲。有一次，他坐在寬大的沙發里，旁邊也沒有椅子，他一指讓我跨坐在沙發扶手上，問我今天唱什麼，我說準備唱一下我最近新排的《苗青娘》裡面的一段二黃慢板，給您聽聽。他問，這齣戲是講什麼故事的？我便輕聲地把此戲的梗概講給他聽。他很高興:“這是大義滅親嘛，這戲很有意義！”於是又讓我把唱詞寫出來，以便對照著唱詞欣賞。
衛士長李銀橋把我領到隔壁一間擺有文房四寶的房間，並讓我把字寫得大一點。我用毛筆把唱詞寫成核桃大小的字，毛澤東一看，用濃重的湖南腔說:“你的字寫得很好嘛，詞也編得好，看來你是讀過書的。一些老戲，像《武家坡》、《賀後罵殿》，我都熟，用不著看唱詞。新戲就不行了，看不到唱詞，我聽不明白唱的是什麼，就沒意思了。”說完，他對照了唱詞，再閉目凝神地聽我演唱。我唱完了，舞曲又響，他站起身來對我說:“你也跳嘛！”我搖手說我不會。“不要客氣，哪有不會跳舞的？”就讓專陪他跳舞的那位女士跟我跳，他卻和另外一位跳起來。恭敬不如從命，可謂受寵若驚了。
常去中南海，我和老李(銀橋)也熟了。
老李說，毛主席工作很累，辦個這樣的小舞會，讓他休息、輕鬆一下。舞會上，我從未見過其他中央領導人。只有一次劉少奇來了，進門後也沒有同毛澤東握手打招呼，坐在離毛主席專用沙發較遠的地方，他只聽只看而不跳。過了一會兒，有人過來叫我:“少奇同志要接見你。”我走過去坐在他身邊的椅子上，回答他的問話，他的態度很和藹也很客氣，劉少奇坐了時間不長，站起身走了，離去時兩位中國最高的領導人仍然未打招呼，彼此視而不見，沒有講過一句話。我以為莫非這是中央的規矩，但心裡總覺詫異。後來“文革”驟起，風雲陡變殘酷無情，我才解開疑竇。
對毛蔣認識
我有幸直接接觸過毛澤東、蔣介石兩位代表中國兩個方面的最高領導人和國民黨、共產黨的許多政府顯要。毛、蔣都是有性格的人，剛毅果斷很有魄力，在政治鬥爭上又是無情的。但是他們都喜愛京劇，就我接觸而言，他們都很尊重藝術家，對我們很客氣；只不過毛澤東顯得隨和、談笑風生一些，而蔣介石給人的印象，則是嚴肅不苟。
走近京劇旦角演員
| 京劇旦行扮演各種不同年齡、性格、身分的女性角色，旦行又分為正旦、花旦、花衫、刀馬旦、 武旦、老旦等專行。 |
