![張欣[配音演員]](/img/5/64d/nBnauM3XwETMxgTO3EzM4czNwMTMzgTN3MjMxADMwAzMwIzLxMzL3czLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "張欣[配音演員]")
主要配音作品
為俄羅斯電視劇《情迷彼得堡》（女主角安娜）、美國電視劇《瘋狂的主婦》（女主角蘇珊•梅爾）、哥倫比亞電視劇《醜女貝蒂》（女主角貝蒂）、義大利電視劇《隱秘的激情》（女主角諾爾瑪）、泰國電視劇《鳳凰血》（女主角阿帕查）、日本電視劇《媳婦的煩惱》（婆婆）、澳大利亞電視劇《牧場姐妹》（女主角克萊爾）、新加坡電視劇《世紀攻略》（女主角凱雙）等國外影視劇中的主要角色配音.
談配音方法
通讀台詞
我認為首先要通讀整個台詞本，即使沒有充足的時間看原片，最起碼也要搞清楚故事的梗概和你要配的角色在故事中所處的位置，跟你搭話的人與你有什麼關係。配音與演戲、演話劇一樣，搞清人物關係非常重要。
無論是配國產戲還是譯製片，都要遵循這規律，即看原片、通讀台詞本、搞清人物關係。
譯製片為我們提供了更加廣闊的創作空間，雖然語言不同，但人類的情感是共通的。只有掌握了台詞本，全身心地投入到原片的人物情感中，反覆琢磨、感受角色說話的情緒、節奏、口吻、語勢、語調以及氣息的運用，才能真正理解人物，進而準確地把握人物的語言基調。談到理解原片、理解人物，還有一點很重要，即配音演員要有一定的文化修養，多讀一些外國文學名著，從小說、電影裡間接地體驗人物的情感。有了一定的文化底蘊，理解人物就會容易一些，用聲音塑造的角色就會更加傳神、動人。
隨著科技的發展，譯製片在錄音的方法上對配音演員提出了更高的要求，比如一些進口的立體聲大片，只能單軌錄，否則聲音在後期就無法處理，這樣，配音演員就必須得適應沒有對手（指配音演員）的交流，自己一個人配。此時，通讀劇本、通看全片的重要性就越顯突出。
注意情感和語氣
在有限的條件下，配音演員一定要嚴格要求自己，特別是在用單軌錄音時，不但要說自己的台詞，還要特別留意和感受原片中對手說話的情感和語氣。演員可通過耳機，仔細聆聽原片中對手語調反應的情感，從而受到啟發，最終情緒準確、飽滿地說出自己的台詞。耳、口、心協調一致，注意力高度集中，調動全身的主觀能動性，缺一不可。所以說配譯製片，尤其是進口的立體聲大片，對配音演員來說難度就更大一些。
此外，我還經常遇到另外一個問題：當一名配音演員在一部片子中為多個角色配音時，人物的語言刻畫應從何入手？如何使自己的聲音適應不同的角色？一般情況下，導演在分配角色時，會儘量發揮演員的優勢和特長，通常以演員擅長的角色為參考來分配角色。我自己比較喜歡在不同的片子裡配各種類型的角色，儘量開闊自己的戲路，哪怕是戲份不多的小角色，我也要配出特色來。
給聲音“化妝”
在舞台上塑造不同角色，可以依靠化妝來改變形象，但配音時只能用心揣摩，變化自己的聲音來適應人物，給聲音“化妝”。因此，我非常注意觀察生活中不同身份、氣質，不同年齡的人發出的聲音和說話的特點，琢磨自己的聲音，高低音部分究竟該怎么把握，如何運用聲帶的不同部位，如何用氣來增加語言的力度，如何能使音色柔和、浪漫，如何使音色顯得陰狠冷峻。比如，我曾在電影頻道播放的一部比利時影片《保琳與保萊特》中為女主角保琳配音。保琳是一個70多歲的患有老年痴呆症的老婦人，行為舉止像極了孩子，可發出的聲音卻是顫顫巍巍的，而我本人的音質則比較圓潤、優美，因此對這個角色聲音必須“化妝”。通常人到老年，口、唇、齒、聲帶都會老化，底氣不足，發出的聲音斷斷續續，很少用胸腔共鳴，我就用比較柔弱的聲音，口齒並不是很清晰，儘量避免發出清脆的聲音，多用氣音，但又要把話說實，不能發虛，這個分寸很難把握。說話的口吻是孩子氣的，聲音（生理的）是老婦人的，而且貫穿了整個劇情。播出後，很多熟悉我的觀眾和朋友都不相信那個角色是我配的，觀眾緊緊地被角色所吸引，這使我感到由衷的高興。再如在《情迷彼得堡》中，我除塑造了女主角安娜外，還為一個情竇初開、純潔得像小鹿一樣的16歲花季女孩索菲婭配音。我將圓潤、清晰、透著成熟美的本色中聲區給了安娜，而把甜美、稚嫩、透著純真美的聲音給了索菲婭。
我認為一名優秀的配音演員應該學會多種變化，不是有意賣弄，而是根據人物的需要而變化，因為聲音的可塑性是在不斷的實踐中磨鍊出來的。比如我在《醜女貝蒂》中為女主角貝蒂配音。貝蒂是一個外表醜陋，但內心美麗的青年女子，心地善良，性格堅強，為了改變命運而不懈努力，其實我的本色聲音和原片中的角色音色並不完全貼切，但是怎么配才能讓觀眾信服呢？我就在原聲中尋找這個演員說話的語調和語勢。貝蒂是一個極為平凡的小人物，但內心不乏憧憬與幻想，有時流露出羞澀，語勢平和、鬆弛，避免尖銳，快人快語，這樣處理聲音就比較貼合角色了。該劇播出後，“醜女”受到了大家的喜愛，廣受好評。
配音演員的聲音是屬於角色的，因為我們接觸到的每個角色都是千變萬化的，扮演他們的演員也是各不相同，所以我們賦予每個角色說話的語調和特徵也是不同的。我是由演員逐漸轉行為配音演員的，演員塑造人物的很多方法可以運用到配音中，平時生活中注意觀察，積累多了，對人物的把握才有可能做到心中有數。比如《瘋狂的主婦》中的蘇珊，平時生活的積累就有助於語言基調的把握。這個人物身上有很多喜劇因素，現實生活中這樣的人物總能給人留下深刻印象，所以才能與人物很貼合。
因受到外形條件的限制，演員所能創造的角色範圍非常有限，也無法經歷他想要去塑造而又無法實現的那類角色，但配音演員與之相比是用聲音去塑造角色，其範圍就寬廣得多，可以運用聲音技巧來滿足各種角色的需要。有一位研究語言的專家給語言這樣定位：一個有高尚文化、良好趣味的人，他發出的必然是字正腔圓、味道十足的聲音。
語言是先進文化中極為重要的組成部分，不論是演戲還是配音，不論是給國產片配音還是給譯製片配音，對真善美的景仰是我們文藝工作者永遠的追求！
上海譯製廠的配音藝術家們
| 譯製片是一代人心目中永恆的回憶。作為外國電影和外國文化在中國的傳播者，配音藝術家們和上海譯製片廠一起，經歷了命運的跌宕起伏，見證了中國譯製片的60年變遷。 |
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