概述
積墨中國畫積墨，中國畫技法名。指山水畫用墨由淡而濃、逐漸漬染的方法。北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋潤而不枯。”
詳細
元代黃公望《寫山水訣》：“作畫用墨最難，但先用淡墨積至可觀處，然後用焦墨、濃墨分出畦徑遠近，故在生紙上有許多滋潤處。”清代惲格《南田畫跋》：“昔北苑嘗寫風溪穀雨，峰巒晦明，樹石林泉，煙霏雲繞。又畫落照圖，近視若無物，遠視村落杳然深遠，悉是晚景，遠峰之頂，宛有返照之色。巨然宗之，每積墨數十層，空淡若無墨，峰巒雲霧，無跡可尋。”現代黃賓虹《畫法要旨》：“積墨法以米元章為最備。渾點叢樹，自淡增濃，墨氣爽朗，此天所不能勝人者。思陵（趙構）嘗題其畫端云：天降時雨，山川出雲也。董思翁書，‘雲起樓圖’，謂元章多鉤雲，以積墨輔其雲氣；至虎兒（米友仁）全用積墨法畫之。”潘天壽謂：“積墨須在雜亂中求清楚，清楚中求雜亂。”
特點
積墨中國畫技法名。積墨，即層層加墨。指山水畫用墨由淡而濃、逐漸漬染的方法。這種墨法一般由淡開始，待第一次墨跡稍乾，再畫第二次第三次，可以反覆皴擦點染許多次，甚至上了顏色後還可再皴、再勾、畫足為止，使物象具有蒼辣厚重的立體感與質感。用積墨法，行筆要靈活，無論用中鋒還是側鋒，筆線都應參差交錯，聚散得宜，切忌堆疊死板。要注意第一次墨色與第二次墨色之間的差別，色度的濃淡相差略大一些，才能看得出筆痕，不至於乾後糊塗一片。用得好的積墨法始終保持墨的光澤，積墨愈多，光彩愈足；如果幹後出現灰色的死墨，積墨法就失敗了。成功的關鍵決定於筆法，筆筆有力，行筆有度，墨色才能有神彩。總之，積墨法既要渾然一體，又要有筆跡墨痕可尋，墨色生動，光彩煥發，忌灰暗板滯。
歷史
積墨五代兩宋時期墨法漸趨完備，各法之間又兼施互融，而積墨的自覺運用，給這一局面以廣大的發展空間，使得這一時期的畫風面貌更具多樣性。
元代是文人畫的高度繁榮期,更加強調以書入畫，丘壑漸虛。筆墨漸盛，文人畫家們認為繪畫不但要描繪物象，更主要的在於表現物象的筆墨線條本身應具備各種講究。明代董其昌倡導的南北宗論奠定了文人畫在中國繪畫史上的主導地位和流派特徵。
畫法
積墨應先用淡墨後用濃墨，多次積疊，或用乾筆皴擦後用濕筆層加，所謂“由乾入潤，由潤入乾”，反覆交替進行。積墨作畫是繪畫的一道難關，弄不好，髒，死，板，膩一塌糊塗。這種畫法易傳山水渾厚蒼茫之氣，畫面耐看，但很難於掌握。總之，要掌握好先乾後濕的墨色基本規律。對不同的濃淡層次，有的以濕筆為主，有的則以乾筆為主。用淡墨渲染暗部，渲染時筆中的水分要適當多點，所謂乾皴濕染，才顯得有筆有墨。渲染時要用大筆觸，待前一遍墨色乾後在加皴加染，直到感覺充分為止。
畫家
積墨中國畫邱啟先，江西宜黃人，1942年生，國家二級美術師，中國美術家協會會員，南昌市美術家協會理事、江西省書畫院特聘畫師。自幼就酷愛繪畫，自學起步，刻苦鑽研四十餘載，具有較深的西畫基礎，擅長中國畫，畫路寬廣，山水、花鳥、人物畫無不涉獵，尤攻人物，以工筆人物見長。長期執著傳統與生活相結合，追求筆墨當隨時代，並富有創新思想。山水畫多用皴、點結合，積墨和積染表現手法，畫面秀美逼真、意境悠遠、嚴謹磅礴、蒼茫渾厚。近年多次深入名山大川，創作了一大批大幅山水畫作品，多次參加全國大展，獲得大量獎項，被許多畫冊刊載，並被紀念館、美術館及收藏家收藏。主要作品有版畫《換了人間》（入選79年全國美展），中國畫《魂歸故土》（入選第八屆全國美展，並獲93全國群星美術大展優秀獎）、中國畫《青花》（獲當代中國工筆畫大展優秀獎）、中國畫《校園靜悄悄》（入選全國中國畫人物畫展並獲全國第八屆群星獎）、中國畫《大樹下》（入選第四屆中國體育美展）、中國畫《深山晨曲》（獲2000年世界華人藝術展銅獎）、中國畫《晨霧》（入選2001年全國中國畫展）、中國畫《華夏名醫圖》（入選迎接新世紀中國工筆畫展）、中國畫《醉春》獲21世紀中國畫澳大利亞展優秀獎。2003年在廣東順德天任美術館舉辦首次個人畫展，廣東、廣州、南方、順德四家電視台相繼作了報導和專題報導，影響較大。
另外，用了近兩年時間創作完成巨幅中國工筆畫人物長卷《華夏名醫圖》，表現69位中國歷代最具成就，最具代表的著名中醫藥學家，為國內第一幅反映中醫成就的中國畫長卷美術作品，我國著名畫家、中國美術家協會副主席劉勃先生為其題寫畫名。
中國畫術語一覽
| 中國繪畫藝術歷史悠久，淵源流長，經過數千年的不斷豐富、革新和發展，以漢族為主、包括少數民族在內的畫家和匠師，創造了具有鮮明民族風格和豐富多采的形式手法，形成了獨具中國意味的繪畫語言體系，在東方以至世界藝術中都具有重要的地位與影響。 |
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