人物經歷
林農1919年，粟多澤出生於四川省南充縣一個農民家庭。1935年，進入農林實驗學校讀書。1937年，離開家鄉，來到重慶。後來，改名為林農。不久，他來到武漢，先後考入第七戰區宣傳隊、第一戰區宣傳隊。
1936年9月，奔赴革命聖地延安參加革命；12月，加入中國共產黨。1939年，開始在抗日軍政大學學習，後考入魯迅藝術學院學習戲劇知識。抗日戰爭勝利後，他被分到東北文工一團，在話劇《雷雨》飾演過重要角色。
1948年，在瀋陽魯迅藝術學院任教，併兼任該院劇團導演、演員；同年，擔任東北電影製片廠導演、中國文聯第4屆委員、中國影協第4屆理事；此外，還發表了專論《演員手記》 。1949年，調入長春電影製片廠。1950年，擔任革命電影《衛國保家》的副導演；同年，擔任劇情電影《上饒集中營》的副導演。
1953年，參演劇情電影《豐收》。1954年，獨立執導個人首部電影《小姑賢》 ；同年，與謝晉聯合執導劇情電影《一場風波》 。1955年，由其執導的劇情電影《神秘的旅伴》上映 。1956年，與謝晉、岑范、王映東共同擔任春晚的執行導演 。1959年，由其參演的戰爭電影《戰火中的青春》上映。1957年，執導由達奇、王曉棠聯合主演的劇情電影《邊寨烽火》。
1958年，執導由夏佩傑、李林合作主演的革命電影《黨的女兒》 。1959年，由其執導的劇情電影《船廠追蹤》上映；同年，執導劇情電影《試航》。1962年，執導戰爭電影《甲午風雲》，該片講述了中日甲午戰爭的故事 ，影片獲得第12屆葡萄牙菲格臘·達·福日國際電影節評審獎 。1964年，自編自導由陳汝彬、李默然、龐學勤聯合主演的戰爭電影《兵臨城下》 。
1973年，由其執導的劇情電影《艷陽天》上映，該片根據浩然的同名小說改編 。1975年，執導由張國民、馬精武共同主演的劇情電影《金光大道》 。1978年，執導戲曲電影《闖王旗》，該片根據姚雪垠的小說《李自成》改編。1980年，與王亞彪聯合執導戰爭電影《大渡河》，該片由傅學誠、韓適、劉懷正聯袂主演 。
1981年，由其執導的劇情電影《奇異的婚配》上映。1984年，執導由李連義、曹翠芬等合作主演的劇情電影《跳動的火焰》。1987年，由其執導的劇情電影《孔府秘事》上映；同年，參演劇情電影《超速》。
1989年：參演歷史電影《開國大典》。1991年：在劇情電影《決戰之後》中飾演邵力子，該片根據黃蠐人的長篇小說《將軍決戰豈止在戰場》改編。1992年：由其參演的歷史電影《重慶談判》上映。
個人生活
2002年7月21日，林農因病在北京逝世 ；8月8日，骨灰安放在北京昌平鳳凰山陵園。
主要作品
導演作品
| 時間 | 名稱 | l類型 |
| 1987年 | 《孔府秘事》 | 電影 |
| 1984年 | 《跳動的火焰》 | 電影 |
| 1981年 | 《奇異的婚配》 | 電影 |
| 1980年 | 《大渡河》 | 電影 |
| 1978年 | 《闖王旗》 | 電影 |
| 1975年 | 《金光大道（上集）》 | 電影 |
| 1973年 | 《艷陽天》 | 電影 |
| 1964年 | 《兵臨城下》 | 電影 |
| 1962年 | 《甲午風雲》 | 電影 |
| 1959年 | 《試航》 | 電影 |
| 1959年 | 《船廠追蹤》 | 電影 |
| 1958年 | 《黨的女兒》 | 電影 |
| 1957年 | 《邊寨烽火》 | 電影 |
| 1955年 | 《神秘的旅伴》 | 電影 |
| 1954年 | 《一場風波》 | 電影 |
| 1954年 | 《小姑賢》 | 電影 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 1964年 | 《兵臨城下》 | 電影 |
| 1955年 | 《神秘的旅伴》 | 電影 |
助理導演
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 1950年 | 《上饒集中營》 | 電影 |
| 1950年 | 《衛國保家》 | 電影 |
文學作品
| 時間 | 名稱 | 備註 |
| 1951年 | 《演員手記》 | 專論 |
參演電影
| 上映時間 | 劇名 | 扮演角色 | 導演 | 合作演員 |
| 1992 | 重慶談判 | 邵力子 | 李前寬, 肖桂雲 | ---- |
| 1991 | 決戰之後 | 邵力子 | 李前寬 | ---- |
| 1989 | 開國大典 | 邵力子 | 李前寬, 肖桂雲 | ---- |
| 1987 | 超速 | ---- | 琪琴高娃 | 朱時茂, 宋曉英 |
| 1959 | 戰火中的青春 | 團長 | 王炎 | 龐學勤, 王蘇婭 |
| 1953 | 豐收 | 小冬 | 沙蒙 | 李舒田, 趙子岳 |
| 1951 | 上饒集中營 | 李華 | 沙蒙 | 湯化達, 江俊 |
獲獎記錄
| 榮譽獎項 |
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人物評價
在林農同代電影人中，他不僅是傑出的存在，而且是難得的風景。他不僅“為電影而生”，而且在電影中或者通過電影表達了他的“信仰”與“真誠”，是新中國電影精神內涵與文化氣質的重要建構者與代言人。作為演員出身的導演，林農對演員的發掘和錘鍊之功可謂有口皆碑 ；因為“懂戲”，林農通過情境營造、戲劇衝突與場面調度所形成的內在節奏，也保證了影片自身的完整性並增強了影片的思想情感張力。而且，林農不僅“懂戲”，也懂得經營影片的內在節奏、場面調度與敘事衝突 （《當代電影》評）。
中國電影導演
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