早年經歷
1939年夏末秋初，黃蜀芹出生在上海淪陷區孤島33歲的藝術家黃佐臨的家中 。
1957年，熱愛藝術的黃蜀芹在高中畢業時就報考電影學院，而那年北京電影學院不招生。為了完成電影夢，她下鄉呆了兩年，1959年，她如願考進了北京電影學院導演系 。
1964年，畢業後任上海電影製片廠場記、助理導演、導演 。
演藝經歷
黃蜀芹1979年，在謝晉籌拍的電影《啊，搖籃》中擔任副導演，負責管理好劇中的驢子 。
1980年，第二部給謝晉做副導演的影片《天雲山傳奇》中她開始執筆整理導演台本 。
1981年，拍攝電影處女作《現代人》，是關於她所理解的當代人生活題材的影片 。
1983年，獨立導演青少年題材影片《青春萬歲》，於1984年獲蘇聯塔什乾國際電影節紀念獎。
1984年，執導關於孩子的影片《童年的朋友》，於1985年獲文化部1984年優秀影片獎、首屆中國兒童少年電影童牛獎。1986年，執導商業片《超國界行動》。
《圍城》1987年，與李子羽、宋日勛合作編劇並導演了中國第一部女性主義電影《人鬼情》 ，於1988年獲第8屆中國電影金雞獎最佳編劇獎，第5屆巴西利亞國際影視錄像節電影金鳥獎；1989年獲法國第11屆克雷黛國際婦女節公眾獎，美國聖巴巴拉國際影節最佳導演獎。
1991年，執導的電視連續劇《圍城》獲第十屆全國電視飛天獎二等獎，最佳導演獎；首屆國際電視節金熊獎；全國電影廠優秀影視片評比一等獎 。
1993年，黃蜀芹繼《人·鬼·情》後，拍攝了她的第二部女性題材影片《畫魂》。
1995年，執導根據葉辛同名小說改編的電視劇《孽債》獲第15屆中國電視劇飛天獎長篇電視連續劇三等獎 。
1996年起，兼任上海新文化影業集團有限公司董事長 。
嗨，弗蘭克1996年，執導父子題材電影《我也有爸爸》獲得第47屆柏林國際電影節國際評審特別獎。
2001年，執導劇情影片《嗨，弗蘭克》 。隨後出版了黃蜀芹自述成長經歷和拍攝《嗨，弗蘭克》等影片過程的圖書《東邊光景獨好》 。
2004年4月，執導根據張恨水同名小說改編的年代劇《啼笑因緣》 。
2009年9月9日上午，上海文史研究館、上海電影集團有限公司等單位聯合舉辦了黃蜀芹電影導演生涯50年研討會 。
2016年，獲得第七屆中國電影導演協會年度傑出貢獻導演獎 。
個人生活
黃蜀芹導演的妹妹黃海芹原是上海電視台的文學編輯 。丈夫鄭長符是美工師。1968年兒子鄭大聖在上海出生 。
主要作品
導演作品
| 執導時間 | 名稱 | 主要演員 | 備註 |
| 1981年 | 《現代人》 | 尹福文、仲星火 | 電影 |
| 1983年 | 《青春萬歲》 | 任冶湘，張閩，梁彥 | 王蒙同名小說改編電影 |
| 1984年 | 《童年的朋友》 | 魏啟明、楊彥強、郭凱敏 | 電影 |
| 1986年 | 《超國界行動》 | 金鑫、鄔君梅、徐阜 | 驚悚電影 |
| 1987年 | 《人·鬼·情》 | 李保田、徐守莉、姬麒麟 | 劇情片 |
| 1990年 | 《圍城》 | 陳道明、呂麗萍、李媛媛、史蘭芽 | 10集電視劇 |
| 1993年 | 《畫魂》 | 鞏俐，爾冬陞，沈海蓉 | 愛情電影 |
| 1994年 | 《村妓》 | 周弘、趙軍 | 沈從文原著作品改編電影 |
| 1994年 | 《孽債》 | 趙有亮，嚴曉頻，吳冕 | 葉辛同名小說改編電視劇 |
| 1995年 | 《承諾》 | 池華瓊，金鑫 ，曹翠芬 | 30集電視劇 |
| 1996年 | 《我也有爸爸》 | 吳大維、王泉、馬曉晴 | 兒童題材電影 |
| 2001年 | 《嗨，弗蘭克》 | 方青卓、吳大維、于慧 | 劇情片 |
| 2002年 | 《上海滄桑》 | 巍子，江珊 | 電視劇 |
| 2004年 | 《啼笑因緣》 | 袁立，胡兵，劉佩琦 | 張恨水同名小說改編電視劇 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 主要演員 | 備註 |
| 1987年 | 《人·鬼·情》 | 李保田、徐守莉、姬麒麟 | 與李子羽、宋國勛聯合編劇 |
| 1993年 | 《畫魂》 | 鞏俐，爾冬陞，沈海蓉 | 與向安琪、劉恆、李子羽聯合編劇 |
出版著作
| 時間 | 名稱 | 出版社 | 備註 |
| 2002年12月 | 《東邊光景獨好》 | 中國電影出版社 | 黃蜀芹研究文集 |
獲獎記錄
| 作品獎項 |
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| 個人獎項 |
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人物評價
黃蜀芹女性主義的淺吟低唱，從1981年的《現代人》到2001年的影片《嗨，弗蘭克》，她共拍攝了8部影片，3部電視劇。黃蜀芹的8部電影中只有早期的兩部《現代人》和《超國界行動》是較為中性的題材，其他的分別是青少年題材、女性題材、老年人題材、父子題材，女性的身份給了她一個不同視角，她透過這個視角觀察整個世界。一個並不多產卻力求完美的女藝術家，她把自己的精神家園依託在《人·鬼·情》和《畫魂》的女藝術家的生命歷程里，可以說在她的作品裡呈現出來的是藝術的書寫，生命的書寫。女性的身份注定黃蜀芹與生俱來的關懷取向。1987年的《人·鬼·情》就使她成為成功的“旅夢人”，也正是這部影片奠定了她在中國電影史上不可取代的地位 （ 新華網評）。
作為第四代導演的黃蜀芹拍片講究平民化，將鏡頭對準平民百姓，表現凡人的喜怒哀樂才會引起大多數觀眾的心靈共鳴。她追求的是藝術上的鮮明個性，其次是得到觀眾的認同。黃蜀芹提倡“小題材抒發大感情”。她拍片選材的標準是：只要有價值就拍，即有較強的社會意義和較高的藝術品位 （ 鳳凰網評）。
