戚派

戚派是戚雅仙創立的越劇旦角流派。戚派唱腔善於通過特徵音調的變化發展，賦予傳統老戲特殊的色彩，比如《梁祝》和《白蛇傳》是越劇的骨子老戲，大部分越劇演員都會唱，但戚派唱這兩齣戲由於特徵音調貫穿其中既充分抒發了人物的感情，有展現出了獨特的藝術個性色彩。戚派代表作有《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的蘇三、《白蛇傳》中的白素貞、《王老虎搶親》中的王秀英等。

起源

戚雅仙

戚雅仙15歲入陶葉劇團科班學戲，翌年即1943年隨科班到袁雪芬領銜的大來劇場為班底，在為袁雪芬同台配戲時耳濡目染，學習袁雪芬的唱腔和表演，被觀眾稱為“袁派小花旦”。1947年參加剛成立的玉蘭劇團，與徐玉蘭搭檔，從首演劇目《香箋淚》開始以“悲旦”著稱，唱腔初步顯露自己的風格；1950年組織合作越劇團，在長期藝術實踐中，她根據自己的嗓音條件和擅演悲劇的特點，在繼承“袁派”的基礎上變化發展，不斷創造，形成獨特的特徵音調和潤腔唱法，創立了“戚派”。

藝術特色

戚雅仙親臨指導

戚雅仙的唱腔樸實流暢，深沉含蓄。她的音域並不寬，但根據自己音色醇厚的特長，充分發揮中低音區的唱腔鏇律，呈現出獨特的風格。“戚派”唱腔簡而不繁，不事花哨，通俗易學、易記，常用的樂匯看上去很簡潔，但通過各種，使唱腔豐富多彩。這種鮮明的特徵音調貫穿在所有唱腔中，給人留下深刻印象。她的唱腔不僅擅長表現悲劇情緒，也能創造出歡快、明朗的唱腔。1950年演唱的《婚姻曲》，就表達了解放後婦女掙脫封建枷鎖獲得新生的喜悅心情。這段唱用[四工腔]的多種板式，有許多新的創造。如[快板]不同於其他流派，她採用快板慢唱的手法，把速度略放慢一些，曲調稍加小腔，突出字重腔輕，節奏較穩定，在唱法上，以短促的潤腔收音，增加曲調的跳躍性，使音調富有活力。戚雅仙的甩腔也很有特點。她的甩腔留有袁派甩腔的痕跡，又在此基礎上有自己的發展，即常在最後三字運用自己的特徵音調和潤腔唱法組成甩腔。如《婚姻曲》中的“一生幸福斷送掉”，最後三字進行了加花擴展，“掉”字的拖腔又採用了切分節奏和斷續腔的唱法潤色。這是典型的戚派甩腔風格。
戚派唱腔的另一特點，是在平穩的鏇律中常出現下行小六度的跳進音調，或六度下滑音潤腔，以加強語調，渲染悲憤、哀怨、激動的情緒。尤其是[清板]起落分明，善於根據唱詞語調和人物感情在唱腔音調、節奏處理、潤腔唱法上巧妙進行多種細微變化，寓華彩於樸素，藏變化於平淡。如《血手印》中“你不問情由開口罵”這段[尺調腔·慢清板]，王千金得知林招得蒙不白之冤，趕赴法場見最後一面，卻遭到林招得責罵，唱腔開始“林郎――”是一聲淒切哀怨的長“叫頭”，在樂隊襯奏一個[慢板]長過門後緩緩唱出“你不問情由破口罵”，前五字音調低沉哀傷，“破口罵”三字字位節奏拉開，“罵”字的落音尾腔以短促的下滑音裝飾，唱句收尾韻味濃厚且有力量。最後兩句形成唱段高潮，甩腔通過腔幅的擴展加花，使音調委婉曲折，起伏迴蕩。
《龍鳳花燭》中的“四季衣”，也是戚派代表性唱段。這段[尺調腔·慢板]通過春、夏、秋、冬四季衣服的更換，表達出母女別離之情。春、夏、秋、冬每段8句，在唱腔整體布局上採用了啟、承、轉、合的結構，分別用“尺調腔”的“慢板”、“慢清板”、“弦下腔·慢板”和“尺調腔”的“緊伴散唱”，情真意切，感情鋪敘和結構邏輯層次分明。
戚派唱腔善於通過特徵音調的變化發展，賦予傳統老戲特殊的色彩，比如《梁祝》和《白蛇傳》是越劇的骨子老戲，大部分越劇演員都會唱，但戚派唱這兩齣戲由於特徵音調貫穿其中既充分抒發了人物的感情，有展現出了獨特的藝術個性色彩。

代表作

戚派代表作有《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的蘇三、《白蛇傳》中的白素貞、《王老虎搶親》中的王秀英等。

傳人

戚派傳人有周雅琴、朱祝芬、周美姣、徐潔明、吳麗敏、傅幸文、金靜、朱藺等。

創立人

戚雅仙（左一）

戚雅仙（戚派）
中國戲劇家協會理事。原名戚愛英，祖籍浙江省餘姚，1928年2月出生於上海。童年對戲劇就產生了興趣，1941年進上海陶葉劇團科班學戲，師從陶素蓮、葉琴芳，工花旦。1943年春，該科班進入上海大來劇場作為班底後，時值袁雪芬提倡新越劇，她們參加演出《人海飄航》、《雨夜驚夢》、《香妃》等劇。在《明月重圓夜》中，袁雪芬演姐姐，她演妹妹，徐天紅演父親，三人還合灌了一張唱片。為袁雪芬配戲，使她從一般演員能逐漸勝任重要角色，在越劇觀眾中開始產生了影響。
1944年滿師出科，先和余彩琴、玉牡丹等合作，後進了尹桂芳、竺水招的芳華劇團，任二肩花旦。1947年參加玉蘭劇團，和徐玉蘭合演《香箋淚》時初挑大樑，任頭肩花旦。因戲路開闊，表演細膩動人而脫穎而出，成為當時旦角中的後起之秀，被譽為"袁派小花旦"。
1948年參加竺水招為首的雲華劇團，任頭肩旦。1950年2月，組建合作越劇團，同年秋任該團團長。根據自己的嗓音條件，在袁派唱腔基礎上不斷加以發展變化，逐漸形成了韻味醇厚、纏綿委婉、樸素深沉的“戚派”唱腔。擅演善良、溫柔、多情的女性。如《白蛇傳》中的白娘子、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的蘇三、《玉蜻蜓》中的志貞、《文姬歸漢》中的蔡文姬等。
1954年與尹桂芳合演《屈原》（飾嬋娟一角）參加華東戲曲會演，獲表演一等獎。解放初期，拍攝了越劇彩色電影《石榴紅》（1950年和徐天紅合演）、《賣婆記》（1949年和竺水招合演）。灌錄的唱片《婚姻曲》，曾風靡一時。在合作劇團期間，主演過《龍鳳花燭》、《玉堂春》、《血手印》、《卓文君》、《王老虎搶親》、《琵琶記》、《白蛇傳》、《文姬歸漢》及現代戲《紅色醫生》、《祝福》等劇目。1980年出任靜安越劇團團長，主演了《玉蜻蜓》、《教師日記》等劇，並三次組團赴香港演出。上海戲劇家協會於1985年拍攝了《戚雅仙和戚派唱腔》電視藝術片；上海電視台、上海人民廣播電台於1988年聯合主辦了“戚雅仙流派藝術演唱研討會”。上海文藝出版社於1992年出版了《戚雅仙表演藝術》一書，對其藝術生涯作了全面總結。所演唱的《血手印》，1995年獲中國唱片總公司第三屆“金唱片獎”。1955年和1960年，被評為上海市文化系統先進工作者。1960年和1980年，參加第三、第四屆全國文代會。1982年加入中國共產黨。曾任上海市文聯委員，1989年退休，現任靜安越劇團名譽團長。

走進越劇

越劇是中國傳統戲曲形式。主要流行於上海、浙江、江蘇、福建等地。越劇長於抒情，以唱為主，聲腔清悠婉麗，優美動聽，表演真切動人，極具江南地方色彩。越劇演員初由男班演出，後改男女混合班或全部女班。

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