人物生平
畢春芳1946年參加徐天紅組織的天紅劇團。1948年參加雪聲劇團。1949年進東山越藝社唱二肩小生。
1951年加入合作越劇團，與戚雅仙長期合作。1957年6月15日，參加第三屆戲曲演員講習班舉行。1958年2月1日（農曆丁酉年十二月十三日）與越劇團合作在瑞金劇場首次上演了古裝喜劇《王老虎搶親》。
1980年起，在靜安越劇團先後排演的《光緒皇帝》、《賣油郎》和阿拉伯神話《天方夜譚》等劇目中，塑造了光緒皇帝、賣油郎、格洛梅王子等各具特色的藝術形象。
1983年至1989年間，5次赴香港演出。
1986年她的舞台藝術集錦，由江蘇電視台拍攝成3集電視藝術片《春華秋實皆芳菲》，獲全國第二屆戲曲電視劇“長城獎”，並被中央電視台評選為“星光杯”優秀電視戲曲藝術片獎和優秀演出獎。
1989年5月赴美國演出。1992年12月6日下午二點在南京大行宮會堂舉辦《火車頭越劇畢派藝術欣賞會》。
1995年畢春芳演唱的《血手印》，獲中國唱片總公司第三屆“金唱片獎”。
非物質文化遺產保護工作啟動之後，畢春芳受聘為靜安文化館青年越劇團藝術顧問。
2016年8月14日上午，畢春芳在徐匯中心醫院去世，享年90歲。
藝術特色
畢春芳畢春芳唱腔明朗豪放，流暢自如，具有粗獷的男性特點。她的嗓音脆亮，音域較寬，底氣充足，唱腔中常出現一種切分符點音型，因此行腔稜角分明，音調富有彈性。她咬字有力，字音清晰，並強調重音處理。她能運用多種方法塑造不同人物形象，使唱腔呈現不同色彩。譬如在《龍鳳花燭》中，她一人飾演兩個角色：前半場是軟弱多病的施文宗，唱腔低徊抑鬱，暗淡深沉；後半場是才華出眾的書生魯玉亭，唱腔以明朗純樸、流暢灑脫為主。
畢春芳在創腔時，根據塑造人物需要常吸收越劇其他流派、行當和兄弟劇種的音調融化在自己的唱腔中，使唱腔生動活潑，富有新意。如《三笑·點秋香》中的起腔“秋香姐姐呀”，吸收的是傳統名劇《盤夫》中旦角嚴蘭貞的起腔“官人啊”的音調略加變化，使唐伯虎瀟灑飄逸的形象更為鮮明；《玉堂春》“孤身獨棲關王廟”中的“大雪紛飛……”吸收了江南曲藝蘇州彈詞的某些因素，呈現出淒切蒼涼的氣氛。《光緒皇帝》中借鑑了黃梅戲的音調，《血手印·法場祭夫》中借鑑了京劇的曲調成分。這種吸收、借鑑拓展了畢派本身的表現力，使其呈現出更豐富的色彩。在《賣油郎》中，她塑造的是一位的賣油郎秦鐘的形象，性格善良質樸、厚道誠實，唱腔在灑脫飄逸中含有暢快悠揚的韻味。
畢春芳尤其擅長表現喜劇人物，善於在唱腔中運用誇張多變的唱法處理，使曲調活潑、輕鬆、詼諧，妙趣橫生。這是畢春芳唱腔的獨到之處。這種風格在越劇中不多見。如她在《王老虎搶親·戲豹》和《三笑·點秋香》等唱段中，就是運用這種誇張的手法，獲得了極佳的藝術效果。
代表作品
成功塑造了：《王老虎搶親》中的周文賓、《白蛇傳》中的許仙、《玉堂春》中的王金龍、《三笑》中的唐伯虎等人物形象。
頗有影響的戲有：《血手印》《林沖》《越王勾踐》《祝福》《紅色醫生》等。
相關作品有：《盤夫索夫·盤夫》《啼笑因緣·約會》《彩樓記·評雪辨蹤》《真情無界》《火車頭越劇畢派藝術欣賞會》《教師日記·她在風雨中》《玉蜻蜓·認子、奪子、別子》《白蛇傳·合缽》《梁祝·十八相送》《血手印·法場祭夫》。
人物評價
李旭丹：老師為人很和藹。她給我上的第一門課就是作為以後演員，要耐得住清貧。
王虹：她所創的畢派藝術表演飄逸瀟灑、鬆弛自然，唱腔明朗豪放、流暢自如，在越劇界獨具一格。
有的專家認為，自從畢春芳主演了《王老虎搶親》之後，越劇顯得別開生面，喜劇在越劇劇目中得到彰顯，成為以後越劇表演藝術的發展的一個拓展標誌。
畢春芳咬字有力，字音清晰，並強調重音處理。她能運用多種方法塑造不同人物形象，使唱腔呈現不同色彩。譬如在《龍鳳花燭》中，她一人飾演兩個角色：前半場是軟弱多病的施文宗，唱腔低徊抑鬱，暗淡深沉；後半場是才華出眾的書生魯玉亭，唱腔以明朗純樸、流暢灑脫為主，尤其是“讀信”這段《尺調腔·中板》轉《清板》，唱得情深意切，委婉動人。
走進越劇
| 越劇是中國傳統戲曲形式。主要流行於上海、浙江、江蘇、福建等地。越劇長於抒情，以唱為主，聲腔清悠婉麗，優美動聽，表演真切動人，極具江南地方色彩。越劇演員初由男班演出，後改男女混合班或全部女班。 |
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