藝術特色
深沉雋永，流暢舒展，纏綿柔和。其唱腔藝術，醇厚質樸，跌宕有致，具有“圓、潤、糯”三大特點，風靡越劇界，經久不衰，在越劇小生中學尹派的占大多數，有“十生九尹”之稱。她的音域並不寬，唱腔多在中音區運行，很少用高音；她的鼻音較重，演唱時按“字重腔輕，以情帶聲”的原則把字音吐清而別具風味，又善於運用重音和音色、速度的變化表達人物感情的起伏。在表演上，尹派講究手眼身法步的運用，演技精湛優美，瀟灑細膩，多扮演風流瀟灑、文雅溫柔的書生，樸實而不呆板，聰穎而不輕佻，瀟灑而不飄浮。
優秀傳人
代表劇目
《沙漠王子》、《何文秀》、《盤妻索妻》、《玉蜻蜓》以及新編歷史劇《屈原》等。由尹桂芳先生創立的福建芳華越劇團至今保留著這些傳統劇目。
創立人介紹
尹桂芳飾演呂布尹桂芳
越劇小生。尹派藝術創始人。祖籍浙江新昌。生於浙江新昌縣西門外的小龍潭村。
8歲喪父。12歲進入嵊縣醒獅劇社學花旦，後考進嵊縣華堂鎮大華舞台。1933年冬，她離開科班，與別人搭班在浙東一帶演出。1934年年底，沈家門一個戲班請新鳳舞台出身的葉彩金唱頭肩旦，聘剛從瑞雲舞台滿師的竺水招唱二肩旦，唯獨缺少小生，這位班主聽說尹桂芳旦角、生角兼能，於是一邊托人來聘請，一邊自作主張地將尹桂芳取名為“尹雲峰”，掛出了牌子。尹桂芳到了沈家門，一見此狀，哭笑不得。誰知用“尹雲峰”的名字扮演小生，竟使她成了名。1938年，尹桂芳來到上海，先參加越劇界慈善義演，後分別與筱丹桂、王明珠、邢竹琴、呂愛花搭檔演出。
1940年秋，尹桂芳與竺水招合作掛頭牌。1942年6月，尹桂芳與來自四季春班的傅全香在老閘大戲院演出了《黃金與美人》、《春花泣秋風》等新戲。此時，她已具有比較豐富的藝術實踐經驗，又多次觀摩了京劇、話劇的演出，看的電影也不少，眼界逐漸開闊，對科班那一套也感到不合時代要求，於是積極進行越劇改革，決心走出一條新的路子來。1944年，尹桂芳不顧劇場老闆的反對，在竺水招的支持下，請來了編導人員，並採用立體布景、寫實的道具和效果、新穎的燈光，在龍門大戲院演出了《雲破月圓》，又演出了《殉情》，觀眾反應良好。
1945年春，她聘請洪鈞、徐進、弘英、蘭明等先後編演了《石達開》、《夜短情長》、《寶玉與黛玉》、《春閨夢裡人》、《幾時重相見》、《荒島恩仇記》、《沙漠王子》等新戲，影響進一步擴大。尤其是《寶玉與黛玉》中的《寶玉哭靈》和《沙漠王子》中的《算命》唱段，在電台播唱後，聽眾反響強烈，越劇改革取得了一定的交果。這時尹桂芳的演技也日臻成熟，逐漸形成了自己的風格與流派。
1946年，尹桂芳成立芳華劇團。1947年，她積極支持袁雪芬倡導的《山河戀》義演活動，放棄了自己原定拍攝電影《王孫公子》的計畫。1948年，越劇觀眾投票選舉“越劇皇帝”，色藝雙絕、德藝雙馨的尹桂芳榮登榜首。1954年華東戲曲匯演，她主演的《屈原》獲得劇本、表演、音樂一等獎。1959年，芳華越劇團全體演職員遷往福建。文革中，她遭到殘酷迫害，半身癱瘓。但她身殘志不殘，仍然為振興越劇事業，培養越劇新人積極地貢獻自己的力量。
尹桂芳的藝術特色是深沉雋永，流暢舒展，纏綿柔和。其唱腔藝術，醇厚質樸，跌宕有致，具有“圓、潤、糯”三大特點，風靡越劇界，經久不衰，在越劇小生中學尹派的占大多數，有“十生九尹”之稱。她的音域並不寬，唱腔多在中音區運行，很少用高音；她的鼻音較重，演唱時按“字重腔輕，以情帶聲”的原則把字音吐清而別具風味，又善於運用重音和音色、速度的變化表達人物感情的起伏。在表演上，尹派講究手眼身法步的運用，演技精湛優美，瀟灑細膩，多扮演風流瀟灑、文雅溫柔的書生，樸實而不呆板，聰穎而不輕佻，瀟灑而不飄浮。
尹桂芳一生演過上百個劇目，其代表作有《盤妻索妻》、《沙漠王子》、《浪蕩子》、《紅樓夢》、《西廂記》、《屈原》、《何文秀》、《玉蜻蜓》、《信陵君》、《江姐》等。演過上百個劇目，塑造了賈寶玉、何文秀、梁玉書、屈原、張生、信陵君等一系列藝術形象。
誕辰：1919年12月1日，農曆己未年十月初十日
逝世：2000年3月1日，上午8：15分
走進越劇
| 越劇是中國傳統戲曲形式。主要流行於上海、浙江、江蘇、福建等地。越劇長於抒情，以唱為主，聲腔清悠婉麗，優美動聽，表演真切動人，極具江南地方色彩。越劇演員初由男班演出，後改男女混合班或全部女班。 |
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