人物經歷
1983年5月進紹興縣戲曲藝術職業學校學藝，曾學老生、花旦，後改學小生，師承表演藝術家范瑞娟。
1986年畢業後為紹興小百花越劇團當家小生。先後主演了《陸文龍》中的陸文龍、《狸貓換太子》中的陳琳、《穆桂英掛帥》中的楊宗保、《龍馬將軍》中的龍馬將軍、《吳王悲歌》中的吳王夫差、《劈山救母》中的前劉彥昌後沉香等20餘出大戲；《救裴》、《慎思》、《跪池》等10餘出越劇優秀折子戲。她與吳素英、陳飛等搭檔，使紹興小百花越劇團以擅演文武戲而獨樹一幟。
吳鳳花1996年，憑藉越劇《陸文龍》中的陸文龍一角，獲得中國戲劇梅花獎。
1998年4月15日，在武漢演出《斷橋》中，因摜“飛吊毛”造成第6第12節胸骨壓縮性骨折，仍堅持帶傷繼續演完下一個折子戲，觀眾紛紛前往醫院慰問。後暫別舞台一年。
2003年，在上海逸夫舞台舉辦個人專場演出，將自己17年來的作品總結成兩大主題——傳承與創新，這也是她整個藝術生涯孜孜以求的奮鬥主題。
2005年11月，吳鳳花在紹興縣政府的支持下，成立了以自己姓名命名的工作室。
2011年6月，憑藉新版越劇《狸貓換太子》中的陳琳一角，二度獲得中國戲劇梅花獎 。
主要作品
參演劇目
《梁山伯與祝英台》中的"梁山伯"
《三看御妹》中的"封加進"
《劈山救母》中的(前)"劉彥昌"
《白蛇傳》中的"許仙"
《孔雀東南飛》中的"焦仲卿"
《李娃傳》中的"鄭元和"
《跪池》中的"陳季常"
《越女三章》中的"陸游"、"范蠡"、"梁山伯"
《李慧娘》中的"裴俊卿"
《情探》中的"王魁"
《盤夫索夫》中的 "曾榮"(特邀)
《馬龍將軍》中的"馬龍將軍"
《木蘭別傳》中的"陸蕭"
《風塵英烈》中的"孫臨"
《羅成》中的"羅成"
《主奴聯姻》中的衛青
《雙烈記.夸夫》中的"韓世忠"
《穆桂英掛帥》中的"楊宗保"
《陸文龍》中的"陸文龍"
《將門之子》中的"周循"
前面幾個是成熟的、具謀略機心的大將軍，後面三個卻是少不更事的年輕將領。
《馬龍將軍》中的"馬龍將軍"(後半部)
《吳王悲歌》中的"吳王夫差"
《攝政王之戀》中的"多爾袞"
《穆桂英掛帥》楊宗保前面三位都是介乎正、反之間的梟雄，最後一位卻是懦弱無能的皇帝。
《虞美人》中的"西楚霸王項羽"
《越王勾踐》中的"越王勾踐"
《屈 原》 中的"屈原"
《狸貓換太子》中的"陳琳"
《沉香扇》中的"徐文秀"
《胭脂·尋思》中的"吳南岱"
《秦香蓮》中的"陳世美"
《打金枝·闖宮》中的"郭曖"
《五女拜壽》中的"鄒應龍"
《方卿見姑》中的"方卿"
《醉公主》中的"王善釀"
《周仁哭墳》中的"周仁"
《十一郎》中的"穆玉璣"(十一郎)
《劈山救母》中的(後)"沉香"
參演越劇電視劇
《乾嘉巨案》中的"呂笙"
《宮牆柳》中的"成化帝"
《紅樓夢》中的"柳湘蓮"
現代戲
《啼笑因緣》中的"樊家樹"
《黑暗家庭》中的"張如海"
《半把剪刀》中的"曹錦棠"
個人生活
吳鳳花2009年，兒子“牛牛”出生。哺乳期中，滿月的寶寶即隨吳鳳花走遍天南地北，足跡遍及全國十多個省市，大概是胎教有作用，寶寶對越劇表現出極大的興趣，鑼鼓一響，燈光一亮，他便頓時凝神，目不轉睛，偶爾情不自禁扭身擺手，嘴裡哼出些咿咿呀呀來。
多年的舞台演出，使吳鳳花鉛汞中毒患上了油彩皮膚過敏症，臉色變黑，四處求醫，均無好轉，嚴重的時候連眉毛都因腐蝕掉光了，但為了演戲，她默默承受著這一切 。
獲獎記錄
1987年獲浙江省第三屆戲劇節演員二等獎；
1988年全國越劇青年演員電視大獎賽“螢屏獎”；
1990年“霞飛杯”江浙滬閩越劇青年演員大獎賽“越劇新星”稱號；
1991年獲浙江省第二屆越劇小百花匯演“優秀小百花獎”、“金藝獎”；
1992年獲浙江省第五屆戲劇節演員一等獎；
1994年獲中國小百花越劇節金獎；
1995年被評為浙江省勞動模範；
1996年獲第十三屆中國戲劇梅花獎；
吳鳳花1997年被評為浙江省十大傑出青年；
1997年獲浙江省第七屆戲劇節優秀表演獎；
1998年浙江省三八紅旗手；
1999年評為浙江省優秀共產黨員；
1999年評為全國文化系統先進工作者。
獲紹興市首屆“德藝雙馨”藝術家稱號
浙江省第十、十一次黨代會代表。
2002年獲浙江省第九屆戲劇節調演優秀表演獎浙江省“藝術明星獎”；
2004年獲第十五屆上海白玉蘭戲劇表演藝術主角獎；
2006年11月，參加中國越劇節閉幕式，《越女三章》榮獲中國越劇節金獎；
2007年黨的十七大代表
榮獲“浙江驕傲——2011年度最具影響力人物"
2011年6月獲第二十五屆中國戲劇梅花獎二度梅
2015年被授予“全國先進工作者”榮譽稱號
2015年9月15日，吳鳳花被中宣部、人力資源和社會保障部、中國文聯共同授予“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”榮譽稱號。
2016年11月1日，吳鳳花榮膺第十五屆文華表演獎。
人物評價
有點"傻"
《陸文龍》陸文龍1992年紹興"小百花"赴滬演出《陸文龍》，吳鳳花在第一場演出中就摔傷了身體，卻仗著打封閉又連演十八場，大家都覺得她有點"傻"。"其實，那種感覺……很特殊。真的，演員一上了舞台就什麼都不在乎了。大概每們搞藝術工作的人都會有相同的感受吧。"吳鳳花說她也為此流過淚，也有不少人勸她就此罷了。但她從未想到過要改行，因為她對越劇的感情很特殊。就是憑著這種特殊的感情，吳鳳花在舞台上摸爬滾打，一晃就是十個春秋。紹興"小百花"建團至今排演過十幾台大戲，吳鳳花幾乎一台不落。誠然，對一位演員來講，能有較多藝術實踐的機會是件好事，但她畢竟是個正當妙齡的女孩子呀!有時她也覺得累，想好好休息一下。但只要一向視排戲為最佳的學習方法。接受一個新人物，塑造一個新的藝術形象，必定會有一種與以往不同的心理感受，在排戲的過程中，這種感受會越來越強烈，越來越真實……
人小志大
1995年11月，紹興"小百花"二度北上京、津獻藝，所帶兩台大戲《陸文龍》及新編歷史劇《吳王悲歌》均為在越劇舞台上不可多得的佳作。《吳王悲歌》排演之初，不少人替吳鳳花擔心:"你人長得那么小，能演好一個已過了而立之年，又高大魁梧的吳王嗎?"而且此劇是以一種獨特的思維方式，一個新的角度來描寫吳王，展示給觀眾的是吳王的另一個側面，與以往兇殘暴虐，好戰喜功的吳王形象截然不同，觀眾能接受嗎?戲開排了，把一切顧慮丟在一邊。吳鳳花又一門心思鑽進了一代霸主----吳王夫差的感情世界。表演上，因為服裝設計採用寬大的袍袖，從而省去了水袖，使得許多程式化的動作不能揮灑自如地運用。吳鳳花在導演的啟發下，較多地運用了話劇的表現手法，也可以算是一種新的嘗試。吳王峨冠高靴，寬寬的袍袖一收一放，穩穩的台步或緩或急，頗有章法。吳鳳花曾經說過。想要越劇要進步，就必須要進行改革。關鍵是怎么改，觀眾能不能接受。也許有的方面觀眾不認可，但只要努力，總會成功的。吳王無疑是成功的，吳鳳花的出色表演使得吳王的形象愈加豐滿。威赫赫，一代君主;情綿綿，一介男兒。如此真實，如此感人。
藝術特質
《馬龍將軍》馬龍吳鳳花塑造的角色是如此多樣化，難得的是都能做好形神兼備。她的表演感情飽滿，善於刻劃人物，能將不同人物的性格表現得淋漓盡致，令人深受感動和回味無窮。戲路之寬廣，在越劇前輩藝術家當中或許較為普遍，但在中青年演員已不多見。吳鳳花勇於作多方面的嘗試，這除了她勤於以實踐來作為對藝術的磨練之外，也緣於她師法其它劇種的長處，不論是京、昆、川劇等大劇種，或各種各樣的地方戲，只要有可資借鑑之處的，她都毫不猶疑地"取經"，遂取得"百川匯海"之效。如她在崑曲名家汪世瑜的指導下，表演上既有越劇瀟灑的一面，又有崑劇純正、細膩的特點，形成了她獨特的藝術風格。"斷橋"的表演，借用婺劇的舞蹈身段。《周仁哭墳》取材自京劇、借鑑於川劇，都是十分成功的嘗試。
從行當而言，嘗遍了巾生、官生、大官生、武生、文武生、窮生、娃娃生和演繹"陳琳"時用上的老生程式;從跨越的年代看，由春秋戰國、以至清裝及現代戲，均曾踄足。所演劇目，有喜劇、悲劇;正劇、鬧劇;文戲、武戲;傳統、新編。所演人物，有威武、懦弱;多情、負心;善良、奸惡;忠義、叛逆。所有二元對立的特質，都在她一人身上調和了、融合了。舞台上的吳鳳花，帥氣、俊逸，陽剛之美更是在眾女小生中"獨樹一幟"。"文武兼備、陽剛小生"是外界對她的一致好評，也是她的自我期許。
從行當看，吳鳳花嘗遍了巾生、官生、大官生、武生、文武生、窮生、娃娃生和演繹陳琳時用上的老生程式；從跨越的年代看，由春秋戰國至清裝及現代戲，均曾涉足。所演劇目，有喜劇、悲劇、正劇、鬧劇、文戲、武戲、傳統、新編。所演人物，有威武、懦弱、多情、負心、善良、奸惡、忠義、叛逆。所有二元對立的特質，都在她一人身上調和、融合了。吳鳳花塑造的角色是如此多樣化，難得的是都能做到形神兼備。她的表演感情飽滿，善於刻劃人物，能將不同人物的性格表現得淋漓盡致，令人深受感動和回味無窮。戲路之寬廣，在越劇中青年演員中可屬翹楚。（中國網）
從忍辱負重的周仁到血氣方剛的楊宗保，從溫文爾雅的梁山伯到英雄大義的陸文龍，上至一代君王，下至一介布衣，武至一代梟雄，文至一介書生，這位出身農村紮根基層的越劇小生都能演得出神入化，入木三分。同時，作為紹興小百花藝術中心的原生代演員，吳鳳花堅持對青年演員提攜和培養。在吳鳳花和其他同仁的培育下，紹興藝術中心湧現出了許多“後起之秀”，在全國性的青年演員越劇大賽中常常占盡鰲頭。（新華網）
作為黨代表，吳鳳花一直都在積極呼籲減少文化領域人才的流失；她對於保護傳承戲曲活化石新昌高腔劇的議案也得到了省政府的採納，最終政府和企業共同投入400萬扶持資金，緩解了這個有600年歷史的古老劇種的解體危機。而作為越劇名角，她更是當仁不讓致力於如何繼承發展這項國家非物質文化遺產。 （新藍網）
走進越劇
| 越劇是中國傳統戲曲形式。主要流行於上海、浙江、江蘇、福建等地。越劇長於抒情，以唱為主，聲腔清悠婉麗，優美動聽，表演真切動人，極具江南地方色彩。越劇演員初由男班演出，後改男女混合班或全部女班。 |
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