派別創立
范瑞娟越劇小生流派，由范瑞娟創立。
范瑞娟的表演以溫厚典雅著稱，具有男性穩健軒昂的陽剛之氣，其唱腔特點是淳樸滋實，寬厚響亮，熱情內涵，咬字堅實穩重，行腔迂迴流暢，拖腔豐富，鏇律起伏多變。
范派創始人
范瑞娟范瑞娟的唱腔淳樸滋實，穩健大方，熱情內涵，鏇律華采，拖腔豐富，咬字堅實，發音寬厚，具有男性穩健、軒昂的氣質。唱腔在繼承男班[正調腔]的基礎上，吸收了京劇馬連良、高慶奎等名家的唱腔音調和潤腔處理，形成音調寬厚響亮、咬字堅實穩重，行腔迂迴流暢的特點，被稱“范派”。演唱時從不追求單純的舞台效果，而是致力於深入開掘角色內心的思想感情。她與琴師合作，大膽吸收京劇[反二簧]曲調，首創了優美、抒情的[弦下調]，豐富和發展了越劇的聲樂藝術。范瑞娟戲路極寬，既能把梁山伯、焦仲卿、賈寶玉這類正直、厚道、儒雅的古代書生演繹得溫文而雅，又能把文天祥、韓世忠、李秀成這樣的忠臣良將塑造得鏗鏘剛韌。
代表作品
《梁山伯與祝英台》劇照范派代表作有《梁山伯與祝英台》中的梁山伯、《孔雀東南飛》中的焦仲卿、《李娃傳》中的鄭元和、《打金枝》中的郭嬡等。
代表人物
師承范派的演員很多，有丁賽君、胡少鵬、高愛娟、陳琦、邵文娟、筱一峰、史濟華、張志明、王少樓、方雪雯、章瑞虹、吳鳳花、韓婷婷、成美華、陶雁、王柔桑、斯鈺林等。
范派特色
范派唱腔音域寬，鏇律起伏大，長句多，擅長運用抒情性較強的[慢板]揭示各種人物的情感，曲調顯得華彩而有氣派；起腔小腔和甩腔更具特色，往往通過對唱句尾音的裝飾加花，或把伴奏的過門作為唱腔延伸的手法，使唱腔更深情纏綿。如《梁祝·樓台會》中“一路上奔得汗淋如雨”這句起腔的三個腔節，尾腔都通過音調的加花擴展，使起腔幅度寬廣，音調起伏迴蕩。《梁祝·十八相送》中“恭喜賢弟一路平安把家回”這句的甩腔，音調由高而低，音量由輕而響，在“把家回”三字上，用越劇過門中同韻加花的手法，使唱腔連綿不斷，生動表現了梁山伯抑制不住的內心喜悅，這是典型的范派甩腔。
在唱腔中不通過過門，直接轉調的特殊藝術手法，是范派的又一特色。如五十年代范瑞娟演出《梁祝·樓台會》時，在“今生難娶你祝英台”一句的末尾 “祝英台” 三字，連續運用了幾個鏇律有層次下行的小腔，音調哀傷低沉，緊接著在“滿懷激情無處訴”這句唱中，直接由[尺調腔]轉入[弦下腔]，而且鏇律激越上升，強烈表現出人物絕望的憤懣和以死相抗的決心。這種藝術技法和內容緊密結合的表現方式，是范派的獨創。
范派[弦下調]鏇律性強，曲調抒情悠長，作為[弦下腔]的首創者，范瑞娟不斷創新，拓展這一曲調功能。根據不同人物的性格、感情和所處的環境，創造出各種不同的[弦下腔]，創腔和演唱時採取不同的處理手法。如《單戀》中“霍姜妻永別了”這一段，音調悲悽，唱腔結構嚴謹而有層次，整個唱段中三次出現“霍姜啊”呼喚名字的唱，以不同的音樂處理細緻展現了人物感情的變化。[弦下腔]一般擅長表現低沉、哀怨的情緒，范瑞娟通過探索使其同樣能表達歡樂的情緒。如《寶蓮燈·對月思家》這段[弦下腔]，則吸收了[四工腔]明朗流暢的因素使其顯得明快而歡暢，且富有喜劇色彩，加上唱詞是長短句格式，在節奏上又作了多種變化，音樂節奏顯得更加活躍。在《孔雀東南飛》中“人去摟空空寂寂”一段，採用了由慢而快的安排，以[慢板]開始行腔深沉，情意切切，中段轉入[快中板]，以鏗鏘有力的節奏和明快流暢的曲調，表達了人物盼望妻子的急切心情；最後採用了[一字板]，節奏果斷堅定，表現了焦仲卿對母親無理威逼的反抗情緒 。
走進越劇
| 越劇是中國傳統戲曲形式。主要流行於上海、浙江、江蘇、福建等地。越劇長於抒情，以唱為主，聲腔清悠婉麗，優美動聽，表演真切動人，極具江南地方色彩。越劇演員初由男班演出，後改男女混合班或全部女班。 |
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