戲劇生涯
幼年曾讀過3年“冬春私塾”(每逢冬末春初農閒時讀三四個月)。16歲開始學戲，由啟蒙師傅金裘燦教習落地唱書。後又正式拜“的篤班”藝人錢景松為師，工花旦。1919年2月與王永春搭檔在上海第一戲院演出，18歲與小生王永春合演越劇《梁祝》首稿，是舞台上第一位演祝英台的男演員。後又演唱於天海樓、長春樓、昇平歌舞台、小世界、大世界、新世界等茶樓戲院和遊樂場。在上海演戲的23年中，是越劇男班的“四大名旦”之一，被稱為“越劇梅蘭芳”。抗日戰爭爆發後停業，解放後回鄉務農，並輔導業餘劇團。白玉梅一生只收兩個徒弟，親生女兒小白玉梅，另一位是白玉玲，原江蘇南通市越劇團團長。
藝術風格
他皮膚白皙，眉清目秀，扮相娟麗不俗。嗓子條件雖不很好，但善於運用，出聲軟糯，行腔委婉。其小台步極好，有“行不動裙”的風範。家鄉學藝時，在門前池塘上搭長木板一塊，不論寒暑晨昏，一有空便在此“獨木橋”上來回練習台步，堅持不懈。
擅演劇目
白玉梅擅演劇目頗多，如《梁祝》（飾祝英台）、《琵琶記》（趙五娘）、《文武香球》（侯月英）、《倪鳳煽茶》（倪鳳）、《呆大富貴》（連氏）等等。1919年在上海與王永春合作，把《梁山伯祝英台夫婦攻書還魂團圓記》唱本改編成上中下3本的《梁山伯》，他首次扮演劇中祝英台，在滬很受歡迎。他是《梁祝》首創人之一。他曾說：我喜歡“白”色的純潔；我也愛“玉”的無瑕；我更羨慕“梅”的清雅，有傲霜鬥雪精神，故我改名白玉梅。
高尚人品
白玉梅言行一致，身在燈紅酒綠的花花世界，是紅極一時的名伶，可他一塵不染，生活儉樸。他反對吸鴉片，反對宿娼嫖妓軋姘頭，反對賭博，還反對酗酒。他每遇同行、同鄉有難，樂於解囊相助，若有地痞流氓強行勒索，則敢於針鋒相對。某次在昇平歌舞台演出，有一幫二流子到後台尋釁敲詐，他振臂一呼，就與同班藝人用刀槍把子將他們打得望風而逃。他有三子一女，女兒朱巧鳳(藝名“小白玉梅”)便是他的開門弟子。其課藝極嚴，但善於放手讓女兒上台實踐，終於使小白玉梅嶄露頭角，成為越劇男女混演時期的佼佼者。他先後與屠杏花、趙瑞花、施銀花、王杏花、月月紅等組成男女混演的戲班。
活動年表
1919年2月9日，農曆己未年正月初九日：兩副男班在滬競演
自2月4日以衛梅朵、費翠棠為首的男班演出於上海民興茶園後，以琴素娥、紫金香、白玉梅、沈桂芳、王永春等組成的男班，於2月9日起演出於第一戲院（即華興戲園原址），開始了兩副男班在滬競演的局面。越劇從此在滬長演不輟。
1920年12月26日，農曆庚申年十一月十七日：越劇第一個專職樂隊建立
以馬潮水、王永春、衛梅朵、白玉梅領銜的男班，演出於上海昇平歌舞台（在華興戲園原址改建）。並從嵊縣請來“戲客班”的3位樂師周小燦、周孝棠、周林芳，建立了越劇史上第一個專職樂隊，演唱改為由絲弦伴奏，越劇音樂由此進入〔絲弦正調〕時期。
1921年2月25日，農曆辛酉年正月十八日：三副男班在滬競演
2月11日以衛梅朵、馬阿順、張雲標為首的男班演出於上海昇平歌舞台，同時以王永春、白玉梅為首的男班，演出於新群仙茶園。2月25日起，以紫金香、支維永、筱金鐘為首的男班，演出於綺雲茶園，出現了三班在滬競演的局面。
1922年8月23日，農曆壬戌年七月初一日：“小歌班”以“紹興文戲”相稱
6月16日，以馬潮水、王永春、白玉梅領銜的小歌班進入上海大世界遊樂場演出，《申報》廣告上使用“越郡班紹興戲劇”名稱。8月23日，又改稱為“紹興文戲”，自此，“小歌班”大都以“紹興文戲”相稱。
2006年3月22日，農曆丙戌年二月廿三日，上午：白玉梅故居開放
“白玉梅故居”在嵊州市貴門鄉上里村白玉梅生前居住的小屋內揭牌迎客。
“梅花高潔如白玉，名伶情愫攜後人”，這是對白玉梅先生一生的真實寫照。這是嵊州市首個越劇創始人的故居，是該市“百年越劇”紀念活動的一個亮點，故居內展出了他生前使用過的許多珍貴生活用品。
走進越劇
| 越劇是中國傳統戲曲形式。主要流行於上海、浙江、江蘇、福建等地。越劇長於抒情，以唱為主，聲腔清悠婉麗，優美動聽，表演真切動人，極具江南地方色彩。越劇演員初由男班演出，後改男女混合班或全部女班。 |
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