《信仰時分》:《信仰時分》是一部義大利劇情片。由馬可·貝羅奇奧導演，皮拉 -百科知識中文網

劇情簡介

厄尼斯托是一位成功的畫家，他和妻子愛琳已經離婚，他們有一個可愛的兒子裡奧納多。一天，紅衣主教的秘書唐·普尼突然來訪，告訴他紅衣主教將接見他。很快他就了解到他的母親將被追封為聖人。這個訊息使厄尼斯托驚惶失措，因為家裡從來沒有人跟他提起過此事，而這也與他本人無神論者的信仰相牴觸。這勾起了他對於母親的回憶，那是個極其虔誠但十分冷漠的女人，她被厄尼斯托有精神問題的哥哥殺死，因為她不斷阻止兒子的褻瀆行為。厄尼斯托逐漸發現三年來全家上下一直悄悄地積極促成這件事，每個人都企圖從授封儀式中替自己謀取利益，甚至連愛琳也將此視為給里奧納多的前途鋪平道路的機會。這令他十分震驚，他成為全家上下施壓和勸說的對象：希望他能積極參與到授封儀式中來。矛盾不可避免地爆發了。隨著一系列事情的發生，厄尼斯托重新審視了自己作為父親，丈夫，兒子，乃至藝術家的身份，他必須開始反思過去並以一種新的方式面對現在……

演職員

導演: 馬爾科·貝洛基奧MarcoBellocchio

主演:

皮拉·蒂奇尼·埃斯帕斯蒂PieraDegliEsposti馬里奇奧·唐納多尼MaurizioDonadoni塞爾吉奧·卡斯特里托SergioCastellitto

幕後花絮

本片中貝洛基奧延續了他對宗教偽善的批判，並為男主角卡斯特里圖贏得多個歐洲電影的最佳男主角榮譽。本片被羅馬教廷列為褻瀆禁片，但對義大利中產階級的解構卻有一定深度，主角家庭中的每個人物都有很強烈的代表性，混合了對宗教、政治、心理和家庭關係的多重含義，是一部反映現代人精神危機和社會道德問題的作品。這是一部具有挑戰性、非傳統的作品，結構緊湊，激情四溢，張力十足。嚴肅的自然主義，夾雜象徵主義，乃至超現實主義使影片風格複雜曖昧，如同費里尼遇上了大衛·林奇。馬可·貝羅奇奧過去作品中的許多主題再次露面：弒母，精神錯亂，褻瀆，教會的力量，對教條的被迫接受，家庭內部的唯利主義，以及脆弱的家庭生活中深埋的隱秘等。對信仰價值的質疑是伴隨著家庭結構的解體發生。貝羅奇奧對他的主人公抱以一貫的同情，塑造了一位逐漸在在懷疑論與深重的罪孽感之間掙扎，在各種重壓和矛盾之下墜入幻覺世界的男主人公。在義大利，影片由於對天主教會的偽善與犬儒主義的尖銳諷刺導致了相當程度的爭論和異議。在其國內公映的那天，羅馬天主教廷提出了強烈抗議和指責。貝羅奇奧則強調他的影片是一部家庭悲劇，並無意對教會進行譴責。他說將尊重天主教廷對影片採取消極批評態度的權利。這部電影在義大利以限制級別上映，這也是義大利的電影審查和分級制度十分特別之處，有暴力和色情場面的影片未必會遭限，但有反宗教意味的褻瀆性語言的電影必須接受嚴格限制。“這部電影是關於權威，家庭權威和教會的，但我不認為它可以被視作是反叛或反宗教的。”導演本人對影片引起的異議做出了如下辯解。

媒體報導

◇關於影片

這是一部具有挑戰性、非傳統的作品，結構緊湊，激情四溢，張力十足。嚴肅的自然主義，夾雜象徵主義，乃至超

現實主義使影片風格複雜曖昧，如同費里尼遇上了大衛·林奇。馬可·貝羅奇奧過去作品中的許多主題再次露面：弒母，精神錯亂，褻瀆，教會的力量，對教條的被迫接受，家庭內部的唯利主義，以及脆弱的家庭生活中深埋的隱秘等。對信仰價值的質疑是伴隨著家庭結構的解體發生。貝羅奇奧對他的主人公抱以一貫的同情，塑造了一位逐漸在在懷疑論與深重的罪孽感之間掙扎，在各種重壓和矛盾之下墜入幻覺世界的男主人公。

在義大利，影片由於對天主教會的偽善與犬儒主義的尖銳諷刺導致了相當程度的爭論和異議。在其國內公映的那天，羅馬天主教廷提出了強烈抗議和指責。貝羅奇奧則強調他的影片是一部家庭悲劇，並無意對教會進行譴責。他說將尊重天主教廷對影片採取消極批評態度的權利。這部電影在義大利以限制級別上映，這也是義大利的電影審查和分級制度十分特別之處，有暴力和色情場面的影片未必會遭限，但有反宗教意味的褻瀆性語言的電影必須接受嚴格限制。“這部電影是關於權威，家庭權威和教會的，但我不認為它可以被視作是反叛或反宗教的。”導演本人對影片引起的異議做出了如下辯解。

◇關於導演

義大利導演馬可·貝羅奇奧60年代前期主要拍攝紀錄片和短片，1965年，處女作《口袋裡的拳頭》以對亂倫的表現和宗教敏感性成為60年代最大膽的影片之一。此後他拍攝了一系列風格化、頗具煽動性的政治片，其中最著名的是《走近中國》和《在父親的名義下》。他延續著反叛者的身份，不斷對宗教信仰、家庭、權力關係、中產階級的脆弱自私等問題進行思考，他的影片和布努艾爾有相似之處，不僅是在主題上，風格上他也頗有超現實主義者的風範。他不避諱對性的露骨描寫，這使他的一部影片被定為X級。而主題上的爭議性也總把他捲入爭論的漩渦中。