《征服》[2009年義大利電影]:義大利導演馬可·貝羅奇奧這部影片講述了 -百科知識中文網

劇情梗概

伊達·達爾塞（IdaDaser）第一次和墨索里尼相遇是在特倫托，當時墨索里尼只是一家報社的記者，是一個初出茅廬、心地善良的人。後來，他們又在米蘭相遇，這是的墨索里尼是一個激進的社會黨人，經常在公開場合發表政治演說。也是因為政治理念相契合，達爾塞漸漸愛上了墨索里尼。後來墨索里尼要創辦法西斯報紙《義大利人民》（Ilpopolod'Italia），達爾塞更是傾囊相助。也就是在這個時候，達爾塞和墨索里尼有了孩子。第一次世界大戰爆發之後，渴望權力和戰爭的墨索里尼立馬報名入伍。在部隊里如魚得水的他忘記了達爾塞和他自己的孩子。1915年，墨索里尼和一個叫蕾切爾的女人結了婚，並且還有了自己的孩子。這件事被達爾塞知道之後，她就開始了自己的“漫漫維權路”。無論如何，她也要義大利政府恢復其婚姻合法性、討回妻子的名分以及承認他們的孩子貝尼托·艾伯塔諾·墨索里尼。但是義大利政府卻從來沒有承認過這些。1922年，義大利的軍隊發生了叛變，在向羅馬進軍的政變之後，墨索里尼獲得了他渴望的權利。但是他的妻子達爾塞還在不斷聲稱自己才是墨索里尼的妻子，她的這一舉動無疑對墨索里尼的政治生涯具有極大的威脅，於是他開始想方設法消除一切他和達爾塞之間的證據。他派出秘密警察監視達爾塞和她的孩子的活動，限制他們的行動範圍，監聽他們的帶電話和通信。最終達爾塞被墨索里尼的爪牙關進了精神病院。但即使是這樣，達爾塞依然沒有放棄，一直到死，她都在努力揭示真相。

基本資料

導演：馬可·貝羅奇奧MarcoBellocchio

主演：費立波·提米FilippoTimi

喬凡娜·梅索茲毆諾GiovannaMezzogiorno

米雪拉·塞尚MichelaCescon

保洛·皮羅邦PaoloPierobon

伊蓮娜·普麗絲緹ElenaPrest

類型：劇情/歷史

片長：128分鐘

國家：法國/義大利

語言：義大利語

發行：01Distribuzione

上映：2009年

幕後花絮

馬可·貝羅奇奧和貝納爾多·貝托魯奇是義大利當下最為著名的兩位電影導演，與貝納爾多·貝托魯奇的華麗、炫目和激情四溢不同，馬可·貝羅奇奧的影片則雄郁、頓挫，充滿悲愴的情感。如果說貝納爾多·貝托魯奇是義大利電影人中的李白的話，那么毫無疑問，馬可·貝羅奇奧則是杜甫。在影片《征服》里，馬可·貝羅奇奧繼續駕馭著自己擅長的警世題材，並在影片中一再展示自己對人性心理、社會矛盾和利益衝突的體察。

本片是2009年坎城電影節的第12部參賽片，緊跟著阿陌莫多瓦的《破碎擁抱》上映。

在影片的新聞發布會上，由於一位男記者的冒失，造成了他和影片主演安東尼奧·阿爾巴內斯的搶話筒。阿爾巴內斯做出了一個用刀抹脖子的動作，然後說：“把他拖出去砍了”。

馬可·貝羅奇奧在義大利是和貝納爾多·貝托魯奇齊名的新電影兩大棟樑。

馬可·貝羅奇奧曾5次出征坎城，都未能獲得金棕櫚獎。僅在2002憑《信仰時分》獲得過評審團大獎。此外他還擔任過第60屆坎城電影節的主席。

獲獎情況

歐洲電影獎(EuropeanFilmAward)2009

Prixd'Excellence(提名)FrancescaCalvelli

最佳男主角(提名)費立波·提米

坎城電影節(金棕櫚)2009

最佳影片(提名)馬可·貝羅奇奧

義大利電影新聞記者協會銀絲帶獎2009

BestProductionDesign(MiglioreScenografia)MarcoDentici

BestCinematography(MiglioreFotografia)DanieleCiprì

BestActress(MiglioreAttriceProtagonista)喬凡娜·梅索茲毆諾

BestDirector(RegistadelMigliorFilmItaliano)(提名)馬可·貝羅奇奧

義大利電影新聞記者協會獎(SilverRibbon)2009

BestEditing(MigliorMontaggio)FrancescaCalvelli

BestActor(MiglioreAttoreProtagonista)(提名)費立波·提米

SannioFilmFest(GoldenCapital)2009

最佳導演(提名)馬可·貝羅奇奧

SannioFilmFest2009

最佳男演員費立波·提米

BestProductionDesignMarcoDentici

GoldenGlobes,Italy(GoldenGlobe)2009

BestScreenplay(MiglioreSceneggiatura)(提名)DanielaCeselli

GoldenGlobes,Italy2009

BestActress(MiglioreAttrice)喬凡娜·梅索茲毆諾

BestCinematography(MiglioreFotografia)DanieleCiprì

SpecialAward'StampaEstera'馬可·貝羅奇奧

BestScreenplay(MiglioreSceneggiatura)(提名)馬可·貝羅奇奧

BestFilm(MigliorFilm)(提名)馬可·貝羅奇奧

BestOriginalScore(MiglioriMusiche)(提名)CarloCrivelli

ChicagoInternationalFilmFestival(SilverHugo)2009

最佳攝影DanieleCiprì

ChicagoInternationalFilmFestival2009

最佳導演馬可·貝羅奇奧

最佳女演員喬凡娜·梅索茲毆諾

最佳男演員費立波·提米

CAPRI,Hollywood(CarmeloRoccaAward)2009

MarioGianani

BastiaItalianFilmFestival(BestActor)2010

費立波·提米

影評

《征服》：棄婦的抗爭

羅奇奧對各種元素的套用能力是“黑洞式”的。他最大程度地吸收字幕、配樂、片中片的能量，所有一切有互動性的力量，就算一條字幕也好，絕無虛飾的成分。若能以物理來比喻，《征服》是一部“大質量”的電影，沒有一個敘事段落、一名演員、一個鏡頭，成為浮於電影表面的附屬品，而是統統被吸入，增進電影的力量感。

這是近30年來，馬可貝羅奇奧第6次出征坎城電影節，會同前5次戰績，這位義大利老將共收穫過一次費比西獎。2009年新作《征服》仍然未能征服坎城，但貝羅奇奧已經不應有恨，拍出《征服》，無非如同拿破崙當年身處加冕典禮，他替自己自頒榮耀。

貝羅奇奧塑造了一個英勇的棄婦，伊達達爾塞。她是法西斯黨魁、義大利獨裁統治者墨索里尼的第一任妻子。政治上，墨索里尼要藉助天主教廷鞏固統治，天主教義禁止離婚，使公開家室的墨索里尼因此拒絕承認伊達；感情上，墨索里尼一生情史輝煌，情婦來去好似遊客如織，他從未珍視伊達。伊達由此成為棄婦。但她奮不顧身，自強不息，比起墨索里尼醉心於締造法西斯帝國，伊達的畢生事業是“讓非官方婚姻得到承認”。她對事業的“執著心”，可以比肩那個“丈夫”。

按伊達所處境遇，影片分為三個階段：和墨索里尼共享歡愉、入精神病院之前、入院之後。我想把後兩者分開，是因為在第二個頓號那裡，伊達失去了她的兒子，另外，精神病院與外面的世界相比，也更有溫柔的氣息，至少瘋子們相信伊達的話。無論在哪個階段，伊達的奮不顧身一以貫之。她最初愛墨索里尼渾身散發的咄咄逼人的氣質。他的激昂和她的無懼，是相互投契的，她可以身穿鮮艷紅衣沖開示威人群和警察，緊緊擁住墨索里尼，並把地址塞進他口袋，等他半夜爬上自己的床。

她也可以打扮妖艷，在博覽會上撩起裙子，只求墨索里尼跟她重修舊好。這女人罕有地果敢優美。在她帶上手槍，背著雙肩包，走過草地穿過樹林去行刺的一場戲中，飾演伊達的梅索茲歐諾衣衫飄拂，氣質脫俗，往赴死之路走去卻如履平地，在影壇留下一個無比綽約的印象。至於爬上牢籠的畫面，更是攝人心魄，美且有力。

相比始終如一的伊達，墨索里尼是一個遠去的男人。無論是在政治道路或是情感道路上，墨索里尼都離開她走得很遠了。最早和他擁抱時，她能從傷口上摸到鮮血，也能在黑夜裡看到他野獸般發亮的眼睛，而且他借了錢會寫收據，他是一個真實的、有著人性的男人。但自伊達遭到拋棄起，從電影的表現上，大獨裁者也不再由演員費立波提米飾演，而以真實的歷史影像、報紙新聞以及雕塑的形式出現。貝羅奇奧的大膽手法，一下讓墨索里尼褪盡人味，直陳這場抗爭力量懸殊—誰能夠和紀錄片裡的人對決呢？

時值世界大戰與義大利國內政變，但貝羅奇奧沒有對此做出正面描寫，無法從電影中看到鬥爭慘象，也沒有大量的暴力鏡頭。僅從伊達個人決戰國家元首的抗爭中，就足可以感受到大時代、大氛圍。導演向伊達一人身上，傾注了整個戰爭的氣魄。

貝羅奇奧對各種元素的套用能力是“黑洞式”的。他最大程度地吸收字幕、配樂、片中片的能量，所有一切有互動性的力量，就算一條字幕也好，絕無虛飾的成分。若能以物理來比喻，《征服》是一部“大質量”的電影，沒有一個敘事段落、一名演員、一個鏡頭，成為浮於電影表面的附屬品，而是統統被吸入，增進電影的力量感。

貝羅奇奧豐富的電影手段和形成的意象，將電影修飾得很美。伊達靈巧地遊走於不同時間段落，時間線糾纏，是她對墨索里尼的複雜情感，理不乾淨。多個電影院中的段落，人物和片中片相互交會，無論氣氛如何，總有一名冷靜超常的放映師，他不帶感情地一圈圈搖動老式放映機的手柄。讓時代的影像與如戲的人生，同場放映。

在影片中，貝羅奇奧創造了幾位美妙的瘋子。她們和伊達同住一間瘋人院，她們或許就是伊達內心的映射。總是熱淚滾滾而下的瘋子，代表她心中悲傷難以自抑；每天舉著照片的瘋子，替她表達思子之情；勤於練習舞蹈的女瘋子，又或者說明伊達多想輕盈一躍追尋自由。她們被聚光燈照亮的影像，穿插閃現在影片中，燈光的圓暈將她們刻畫成一幀幀肖像，貝羅奇奧親手把它們掛起，裝飾在瘋狂時代的長廊兩邊。

義大利人告訴你：如果做女人，別太執著

2009年法國坎城電影節的入圍電影怎么也要看看，萬一今年的評為比較神經質，那我又鐵定錯過了一部好電影。再說我也有段日子沒看歐洲電影了，這個洲的電影充滿文藝氣質，是好萊塢怎么學也學不來的。好，看看。《征服》是我平生首次觀看有關墨索里尼私生活題材的電影。這位導演仁兄估計啟動資金不足，很多當時的城市景致都沒能一一再現銀幕，取之以陰冷潮濕灰暗的環境色調來一筆帶過。這部電影《征服》的配樂很棒——義大利那享譽世界的歌劇把劇情瓢潑得十分激盪人心。這部電影的投資肯定很小——因為沒有任何爆破翻車倒樓的場面，全部都是用老電影來濫竽充數去充時間、騙觀眾門票錢、給觀眾上歷史課。

《征服》其實訴說的是一位義大利女人是如何窮盡大半輩子的時間執著去為自己孩子維“權”的故事。維什麼卵“權”？一個名分。一個帶有“墨索里尼”幾個字為後綴的名分。

故事告誡各位已婚或未婚、處女或非處女的娘兒們：做女人，別太執著，到頭來，吃苦、折壽的還是自己。看到沒？義大利人率先表態了。該片的導演據說經常都能憑藉自己拍的那些破電影去混進坎城電影節的競賽單元，但僅僅得過一次“評審團大獎”（並偷聽起來很“大”，其實也就一個安慰獎）。怪不得了：我看他在為《征服》選擇演員上就是一大敗筆——居然選一個長相極其流氓黑手黨的男演員去演一個記者出身的墨索里尼。影片的故事好在有真實原型做為藍本，否則，這個故事肯定被導演記流水賬似的拖沓下去。

女主角是唯一表演得很好的亮點：眼神很堅毅、讓她去演這類愣頭青的執著角色最合適了，順便又表揚一下導演，抵消掉之前選擇男主角的失敗。所以，這部影片的總體評價只能是：平平。不過，再爛的歐洲文藝電影也比好萊塢快餐電影強。

尤其喜愛影片中的一幕：一位男精神病醫生在夜幕下的樹林與女主角的那一番對話，很意味深長、充滿哲理。對話的大意無非就是典型的中國式生存方式：叫你夾著尾巴去做人！