《我們的十年》:《我們的十年》由南方都市報發行的一部商業短片。是由賈樟柯 -百科知識中文網

劇情簡介

一輛火車穿過春夏，也穿越中國最真實的城市、田野、土地；車上的乘客都是尋常的臉孔。兩個女子十年來一直在同一趟火車上相遇，但從未交談，直到SARS期間，兩個人終於開口說了一句話。

幕後花絮

這是賈樟柯為《南方都市報》成立十周年紀念所拍攝的短片，他將許多被人忽視的細節、段落組合在一起，讓觀眾看到一個完全不同的故事；兩位女主角趙濤和田原在片中則靠動作和神態傳達十年的變化，演出難度極高，是一部意在言外的精采短片。

為南方都市報成立十年拍攝紀念短片，賈樟柯把拍攝地選在了他的家鄉山西。省會太原的郊區，一列原產於閻錫山時代的火車上，賈樟柯想講述他眼中的十年。兩個總在車廂中相遇的女子，一個順著世俗生活，成長、結婚、生子；而另一個的歲月流逝，卻仿佛只是她手中相機的更新。十年來，她們只打過一次招呼，那天，兩人都戴著口罩，火車籠罩在一種叫做非典的疾病陰影中……

在這個虛擬的空間和時間裡，賈樟柯駕著他的火車，從1997年開來。

火車時刻表：11個分鏡頭，涵蓋四季，貫穿兩個女孩十年的成長時光

火車司機：賈樟柯乘

客甲：趙濤飾演片中的濤，是一個坐火車上班的工廠女工

乘客乙：田原飾演片中的原，是工廠家庭的第二代孩子

【起點站】站台

太原郊區江陽化工廠火車站站台。11月30日清晨6點，零下8度，大風。賈樟柯和攝影師站在疾馳的火車頭前方，迎風拍攝一些空鏡。

賈樟柯小時候，常聽到遠方傳來一種奇怪的聲音，他問是什麼響，父親說是火車的汽笛聲。於是看火車就成了賈樟柯揮之不去的一個“夢想”。等到長大些有了第一輛腳踏車，他做的第一件事就是騎車去三十里外的縣城看火車。

後來賈樟柯的電影中常常出現火車：《公共場所》里郊區小火車站深夜的候車室，《站台》里隆隆開向遠方的火車，《小武》里站台邊緣的欄桿……這一次，是一列來自閻錫山時代的舊火車。一共有六節車廂，外觀軍綠，裡面被刷成了明黃，是江陽化工廠工人們的通勤車。

【第一站】冬天

第一個有人物的鏡頭在11月30日上午9點40分開始準備。賈樟柯先叫過趙濤和田原講戲：“冬天，外面很冷，車在開。趙濤你有點不安，往田原這邊看，發現田原在畫你，你不好意思說不讓她畫，也不確定她在畫你……最後一個鏡頭就落在田原畫畫上。”濤是每天坐通勤車上班的年輕女工，原是廠里的子弟，每天跟車去學校或者出廠再換車。在這十年里，濤一直在廠里上班，原中學畢業過著自由自在的生活。

講完戲後，女演員下車，到鐵路旁邊的工人休息室去換衣服，攝影師和劇組工作人員在車廂內鋪設軌道和放置攝影機，燈光師調整燈光亮度，服裝師忙著熨燙從附近老鄉家裡要來的舊衣物。11：00，正式開拍。換了一身藍色工人裝的田原和軍綠色棉衣的趙濤就位，排練了幾次後，賈樟柯大聲說：“預備……開拍！”

【第二站】春天

原本預定在下午1：40開始的拍攝遇到意外。一批工廠用的物資從外地緊急運來，火車頭要去拉化工原料，兩點到三點火車不能開動。下午五點到六點是通勤時間，火車也不能用於拍攝。賈樟柯有點著急，最後決定人工製造火車開動的效果。他指揮一批人砍來大把大把的枯樹枝，舉著這些樹枝在火車外面循環跑動，另一批人則在車廂內一起用力搖晃火車，他的手一揮，就是走，再一揮，就是停。

【第三站】夏天

吃過晚飯後，全體再次拉回站台。這是一場夜戲，氣溫是零下十度，賈樟柯要求兩個女演員換上夏裝。在休息室，田原從包里摸出從日本買來的暖包，教趙濤貼在腰部。製片走過來問女演員需不需要白酒，趙濤搖搖頭，田原說：“來點吧。”兩人裹上軍大衣，拉開門，朝夜色中的站台走去。

賈樟柯從附近工地叫來七個民工充當民眾演員，都穿著短袖，臉紅紅的，大概也灌了白酒。為了表現夏天，火車窗都大開著，呼呼的風往裡灌。鏡頭要求田原從另一節車廂走過來，不能做出冷的樣子；而為了顯得夠熱，化妝師往趙濤的臉上淋水，感覺上要像夏天滲出的汗水。

田原十年

今年我21歲。十年前，天！我才11歲！我什麼都不記得啦！

這十年正好是長大成人的十年嘛，這個十年我覺得是跳得最厲害的，身高啊，體重啊，都往上沖，飛速地成長啊！

十一歲我應該是國小六年級，會有自己的想法，但是大多數還是在爸爸媽媽和老師的掌控之下。家裡有個很大的書櫃，我就經常拿他們的書看。我記得讀得最早的世界名著就是雨果的，還喜歡看童話，鄭淵潔什麼的，後來就看日本漫畫，開始聽打口碟。我叔叔是玩發燒碟的，經常去淘碟，我就差不多那個時候開始跟他去打口市場，12歲就開始聽搖滾。

我學習還行，國中進了一個省重點。我覺得國中的時候是我(在音樂方面)迅猛發展的時候，聽很多國外的搖滾樂，基本沒有受過國內的影響，直接聽打口碟。我是那種外表很不顯眼的，裝得挺乖的，但喜歡聽特重的搖滾。

初三畢業考上了重點高中，中考成績特好，我媽就給我買了一把吉他，特便宜。買了之後就報了一個培訓班。培訓班的第一個老師是吳濤，達達樂隊的吉他手。後來吳濤去北京了，就換了吳濤的朋友李濤來教我們，李濤是“跳房子”的吉他手。我初三到高一那個暑假就學了一小段時間，後來高一那個暑假，李濤突然給我打電話，說主唱要出國，但是樂隊要出唱片，沒主唱了，讓我去試一下，就這樣一個契機，我加入了“跳房子”，成了樂隊主唱。在北京錄了20天，出了生平第一張唱片。

高一、高二分了文理科班，我進了文科班，保送進了北外。高三畢業那年暑假，一個香港導演麥婉欣來找我，說她聽過我那張唱片，特別喜歡，想讓我在她電影裡演女主角。我挺喜歡麥婉欣的，信任她，立刻就答應了。第一次演電影，叫《蝴蝶》，演一個同性戀的女孩。沒有想到這部片子後來得了“金馬”和“金紫荊”提名，最後到了“金像獎”，我還拿了最佳新人獎。但是我的生活還是照舊，上學什麼的。後來又演了《詛咒》、《江城夏日》。《江城夏日》去了坎城，拿了地平線單元的最佳影片。

可能我還是比較幸運的吧，像個騙子一樣，什麼都得到得好像很容易。生活不就是這樣亂七八糟的嗎？就是在碰、在摸黑那種感覺，永遠都不知道你下一步會怎么樣。幸運的是音樂、電影都是我喜歡的事。其實我會面對很多東西猶豫不決，我整天就在想自己到底適不適合做演員，幾乎每時每刻都在想，會想自己的一些缺陷。比較胖，臉又大。而且在中國有好多人情世故啊，討好製片人啊這些，打死我也學不會這一套。

我現在最大的問題，就是選擇太多，會抓狂，我到底要幹嘛？我想做音樂，但又覺得在中國做音樂很吃虧。我唱的都是英文歌，覆蓋面很小，很讓我崩潰。畢業以後該幹嘛呢？我覺得自己做不來上班族，比上學還枯燥，而且不知道什麼時候會結束，太糟糕了。也許是演戲吧，其實這是一個排除法之後的結果。

趙濤十年

十年前的1997年，我中專還沒畢業呢。在學校學舞蹈，也就十七八歲的樣子。

那個時候我對這個世界沒有任何想法，覺得要畢業了，一定要考大學，不然的話沒出路。

後來我考上舞蹈學院，之後反而覺得自己不能再跳舞了。覺得那個東西對自己來說是一種摧殘和扭曲，不僅是人的肢體，還有精神、心靈上的摧殘。

大概2000年的時候吧，我畢業後在師範學校當舞蹈老師，賈樟柯來我們學校選演員，本來在我的學生裡面選，後來卻挑中了我。從那個時候開始和賈樟柯合作，一直到現在。

我覺得這十年對我來說真的是變化挺大的，從一個什麼都不懂的小孩子，中專畢業，然後到大學，到偶然變成一個演員。我上大學那會基本上不愛和人交往，我覺得我有自閉症。就是完全不知道自己該往哪裡走的時候，覺得真是只能結婚、嫁人、生孩子的時候，碰到賈樟柯，改變了我的一生。

認識賈樟柯之前我有男朋友，是學校里的同學，但是賈樟柯的出現讓我完全改變了一種生活態度，我覺得我可以不再隨大流，可能該做點事情了。就這樣，十年下來，我一步一步地往前走，一步一步地邁上一個台階，一直到現在。第一部拍的電影叫《站台》，我那時候壓根就不知道表演是怎么回事。所以最後出來《站台》的表演完全是一種熱情，是一種感動，我覺得那個角色跟我完全沒有區別，我就是那個角色，非常本色。後來我總結出來的經驗就是：在扮演任何角色時我都不去演繹它，我去生活。表演很難，把一個普通人表演得普通很難，我只能去生活它。謝天謝地我演的角色都是普通人，我並沒有演一個公主。所以我也一直在沿用這樣一種風格。去生活，不是去表演。

十年來我的物質生活其實沒有特別大的改變。我家人還是住在太原的舊樓房裡。因為我沒有拍那么多廣告，也沒有拍過任何電視劇，所以就沒有任何電視劇演員那樣多的片酬。我現在的片酬應付我現在的生活，還可以，但我將來肯定希望能給父母一個非常好的養老的地方。但不是現在吧，我如果想掙錢的話，完全可以選電視劇，但我覺得現在沒有必要這樣子做。不能說我堅持，而是我應該珍惜自己的成績。我拍的是藝術電影，所以我要維持這樣一個生活水準，這樣一個創作水準，我覺得我不需要那么多的錢。我現在的生活狀態是比較自由的，拍我自己喜歡的戲，拍完之後在家休息，休息完之後可以全世界去玩，我很滿意。

有一年去威尼斯的時候，賈樟柯指著一個女人對我說“唉，你看那個導演，她以前也是一個芭蕾舞演員，你要不要做導演？”我說我沒想過，導演對於我來說是一個特別神聖、無法掌控的一件事情。我還是覺得自己做一個好演員吧，夠了。

影片評論

一部賈樟柯較為寫意抽象的作品，全片八分鐘，只有兩句對白：

“你怎么一個人？”

“你怎么老是一個人？”

開始，我沒太看明白，快結尾的時候才覺出點意思，於是看了第二遍。我其實挺喜歡這種抽象細節堆砌的電影，先是平淡無奇地寫實，然後點睛之筆落在主題，應和得聰明又含蓄，很有回味。

如果沒有主題，它不過是一部簡單又叫人看不懂的文藝電影，一路往前的火車，一成不變的舊黃車廂和在時間裡穿梭變化的人，季節交替，漏進車廂里的陽光，昏暗城市裡飛快向後退去的縱橫的鐵道。

可有了命題，就不一樣了。在個人的理解和視角里，事物不再單單只是事物，它會帶著特殊意義，人總是有情結的，好像鋼琴之於我，大紅燈籠秧歌大鼓之於張藝謀。對賈樟柯，火車是他的情節，小空間裡融下的人和事，似乎很近，似乎很遠；它和時間一起載人搖搖晃晃向前，悄然無息。有些，順著世俗成長了，有些，孑然不變，只用手中的工具靜靜記錄。《我們的十年》。

賈樟柯很會思考。叫人讀到了好，卻說不出來。十年，給我寫，肯定填得滿滿顧此失彼，其實很多記憶是空蕩的，忘了消化沉澱。

結尾是延伸到盡頭的鐵軌，街景像記憶般後退。1997-2007 南方都市報創辦日報十周年。

賈樟柯作品集合

賈樟柯，出生於1970年，山西省汾陽人，當今亞洲最活躍的電影導演之一。法國《電影手冊》評論他的首部長片《小武》擺脫了中國電影的常規，是標誌著中國電影復興與活力的影片。

第六代導演作品集

第六代導演一般是指上世紀80年代中、後期進入北京電影學院導演系，90年代後開始執導電影的一批年輕的導演。他們要么極度追求影象本體，要么偏執於寫實形態、關注草根人群，要么堅定的走在商業路線上，幾乎難以象“第五代”那樣整體構建電影精神的統一面貌，所以，他們是抗拒歸納的一代。典型特徵是“叛逆與反思”。

《我們的十年》

基本信息

劇情簡介

幕後花絮

影片評論

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