第六代導演
伴隨著中國電影的誕生，電影導演在每一個特定的歷史時期都會各領風騷數載，並且在藝術追求和藝術主張上不約而同的趨同，從以張石川、鄭正秋為代表的“第一代導演”開始，中國的電影導演們已經從容的升級換代了多次，如今，被人們經常提及的是號稱“第五代導演”的張藝謀、陳凱歌們，他們從80年代中期開始，成為中國電影的執牛耳者，在探索民族文化的歷史與民族心理的結構上，成就了頗具中國文化寓言詩式的風骨，然而，令人尷尬的是，似乎漸成氣候的“第六代導演”卻無一例外的趨向於個人主義，風格迥異的顛覆了代謝規律，游離在“出生於60年代之後”的簡單歸納中，成為無法命名的一代。他們關注個人內心情感，消解終極關懷主題，縱然鏡頭再寫意，技法再嫻熟，他們也不能象他們的先賢一樣，被膜拜為中國電影的傳承者，因而，有人不無擔憂的驚呼：中國導演要止於第五代了。導演名單
導演張元：地下導演,所謂的獨立導演、自由導演，或者說第六代導演。我覺得，我自己現在又變成什麼所謂的主流導演，我覺得掛這些名字，我都特別厭煩。導演李欣：至於我是第幾代，不是我來說了算，可能我們一批年輕人年紀比較相仿，所以他們會這樣說，但是我覺得電影應該本來就是個人的。、
導演陸川：我只關心我的電影在精神上是不是獨立的。
導演章明：我不認為我是什麼第6代，我對這個詞不以為然。
導演們似乎都極力反對“第六代”這個集體冠名，但是，好事者卻為導演們找到了強行歸納的標準：一曰北京電影學院85級學生，二曰60年代之後生人，按照上面這些既成準繩，合乎情理的導演就有了一大批，比如張元、王小帥、姜文、婁燁、管虎、章明、路學長、施潤玖、張揚等等等等，都應該是“第六代導演”的生力軍，然而，他們要么極度追求影象本體，要么偏執於寫實形態，要么堅定的走在商業路線上，幾乎難以象“第五代”那樣整體構建電影精神的統一面貌，所以，他們是抗拒歸納的一代。因此，城市語文企圖從這些離經叛道的導演當中肆意圈取幾個，自成單元的加以解剖。
