![田漢故居[北京故居]](/img/b/1ff/nBnauM3X4gzMyQzN0EDOyUTN1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzLxgzL3QzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "田漢故居[北京故居]")
故居詳解
![田漢故居[北京故居]](/img/5/a76/wZwpmLwQzMxgDO5UDMzUTN1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzL1AzLyczLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg)
田漢故居[北京故居]田漢故居
——細管胡同9號
王之鴻
田漢故居細管胡同屬東城區交道口地區，是東四北大街路西從北往南數的第二條胡同，自東向西溝通東四北大街與北剪子巷，長約400米。胡同南側有三條支巷通“白米倉胡同”，北側與“大興胡同”相通。明代，稱“水塘胡同”；清代，稱“水塔胡同”，《順天府志》記做“油罐胡同”；出版於1931年的《燕都叢考·第二編》記做“細管胡同”；1947年，稱胡同西段為“水獺胡同”，東段為“細管胡同”；1965年整頓地名時，將“水獺胡同”、“元善里”併入“細管胡同”。
細管胡同9號在胡同東段北側，坐北朝南，是一座兩進宅院，在“巽”位建“金柱大門”。“金柱大門”是具有一定品級的官宦人家採用的宅門形式，台基和柱高明顯高於倒座房的台基和柱高，進深和寬度也明顯大於倒座房；門扉由抱框、門框、余塞、走馬板、抱鼓石、板門等組成；大門的外檐柱間，檐枋下安裝雀替①。形制略低於“廣亮大門”，與“廣亮大門”的主要區別是門扉設在前檐金柱之間，而不是設在中柱之間，並由此得名。與“廣亮大門”相比，門前空間稍顯侷促。進入大門迎面有一座靠山影壁②，現僅存小牆帽；大門西側是4間倒座南房，與5間腰廳③和東、西廂房各兩間構成一進院，亦稱“外院”；二進院(里院)有帶前廊的北房3間，北房兩側各有耳房1間；另有東、西廂房各3間。院內房屋均為清水牆體和清水脊合瓦屋面。院內建築與格局基本保持原狀，只是外院的西廂房已改建，里院北房的前廊被擴入室內。
20世紀50年代初，中國戲劇家協會遵照周恩來總理的指示，為田漢購置了此宅。田漢之子田申撰文回憶:“北京市東城區細管胡同9號，在北京第五中學的旁邊，有一座兩進的四合院，那即是田漢在1956年後的寓所。他和夫人安娥奉老母在此頤養天年。”
人物簡介
田漢出身農家，喜歡田園生活。在里院的書房前面種了一架葡萄，在葡萄架邊種上絲瓜、扁豆等攀緣植物。夏天，濃蔭蔽日；秋天，果實纍纍；閒暇之時，施肥拔草，體驗一下農夫生活，不也是一種“採菊東籬下，悠然見南山”的詩意美嗎？！其實，“田漢”二字，本身就可以解釋為“田舍郎”或“莊稼漢”。
“文化大革命”打破了田漢的寧靜生活。1966年12月，田漢被隔離審查；1968年12月10日，田漢被迫害致死。1975年10月，“特偵組”向田漢的子女宣布審查結論:“田漢定為‘叛徒’，並被‘永遠開除出黨’”。之後，細管胡同9號成了中國戲劇家協會的職工宿舍。
1979年，田漢冤案得到平反昭雪。
1986年6月，細管胡同9號被東城區人民政府作為“田漢故居”公布為文物保護單位。
![田漢故居[北京故居]](/img/6/7b4/wZwpmLyIDOxIDNzgDOyUTN1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzL4gzL0UzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg)
田漢故居[北京故居]田漢(1898—1968)，戲劇活動家、劇作家、詩人，原名壽昌，湖南長沙人。1916年赴日留學，1919年參加少年中國學會，1921年與郭沫若等組織創造社。1922年回國，創辦南國社，致力於以話劇創作演出為主的新藝術活動；1930年任中國左翼戲劇家聯盟執行委員會書記，1932年加入中國共產黨。抗日戰爭時期，開展抗日宣傳活動；抗日戰爭勝利後，在國民黨統治區積極投身反美反蔣的愛國民主運動。新中國成立後，任中國文聯副主席、中國戲劇家協會主席、文化部戲曲改進局局長、藝術事業管理局局長。
田漢是中國話劇的開拓者，戲曲改革運動的先驅和中國早期革命音樂、電影的組織者與領導人。一生寫有話劇、歌劇、戲曲、電影劇本一百餘部，有《田漢文集》一十六卷行世。由田漢作詞、聶耳譜曲的《義勇軍進行曲》被中國人民政治協商會議第一屆全體會議確定為代國歌，被五屆全國人大第五次會議確定為國歌。
據說，田漢在少年時代就顯示出文學天賦。田漢的家鄉在湖南省長沙縣的果園一帶，處在果園河與麻林河的交匯處，地名為“雙江口”。有一位外地文人到此地旅遊，見景生情，有感而發，寫下一上聯:“二河兩岸雙江口”；當時年僅十二歲的田漢見到上聯，略假思索，便寫出下聯:“單人獨馬一桿槍”。
1959年，郭沫若先生寫出了五幕大型歷史劇《蔡文姬》。由於郭沫若曾有為曹操翻案的強烈願望，所以，他在劇尾設計了蔡文姬寫一首名曰《賀聖朝》的贊曲，作為對曹操的總體評價。
郭沫若寫的贊曲是:
“天地再造呵日月重光，掃蕩兼併呵誅除豪強。烏丸內附呵匈奴隸王，武功赫赫呵文采泱泱。萬民樂業呵四海安康，渡越周秦呵遐邁夏商。哲人如天呵鳳翱龍翔，天下為公呵重見陶唐。”
在排演中，導演和演員都認為將一部情感化的戲劇，變成某種理念的顯現不合適。郭沫若亦有同感，但由於出國參加國際會議，修改贊曲便由田漢承擔了。
國歌詞作者出手不凡，田漢修改後的贊曲大受郭沫若的稱讚:“壽昌改得好，不僅更富有詩意，而且和全劇情調更合拍。”
田漢修改後的贊曲是:
“丁年出塞呵淚灑琵琶，一十二載呵氈帳寒沙。巍巍周公呵吐哺握髮，明珠贖我呵重睹芳華。思兒念女呵聲咽胡笳，所幸今日呵胡漢一家。天下兒女呵皆我嬌娃，春風吹花呵紅遍天涯。”郭沫若雖然稱讚田漢“改得好”，但是，他還是將贊曲作了一番調整，並更名為《重睹芳華》:
“妙齡出塞呵淚濕鞍馬，十有二載呵氈幕風沙。巍巍宰輔呵吐哺握髮，金璧贖我呵重睹芳華。拋兒別女呵聲咽胡笳，所幸今日呵遐邇一家。春蘭秋菊呵競放奇葩，薰風永駐呵吹綠天涯。”
顯而易見，田漢是重作，郭沫若是潤色。
田漢入住細管胡同9號之時已年近花甲，但創作激情仍不減當年。相繼創作了話劇《關漢卿》、《文成公主》和京劇《謝瑤環》，改編了京劇《白蛇傳》、《西廂記》等，其中《關漢卿》成為不朽名作。
田漢的勤奮和努力卻招致忌恨與誣陷。1964年，就開始了對《謝瑤環》的批判:“文化大革命”更使田漢遭到滅頂之災。在很長的一段時間裡，人民共和國的國歌只能演奏，不準歌唱。然而，每當《義勇軍進行曲》的旋律響起，人們便會情不自禁地在心底吟唱:“起來，不願做奴隸的人們……”；也會自然而然地懷念田漢先生。
人民共和國必將千秋萬代，田漢與聶耳也必將伴隨著國歌永遠激盪在每箇中國人的胸中！
注:
①雀替，中國傳統建築中枋與柱相交處的托座，起加固構架和裝飾的作用。
②靠山影壁，亦稱座山影壁，位於大門內側，在廂房的山牆上直接砌出小牆帽並做出影壁形狀。
③腰廳，也稱過廳，即:中間一間為連線前、後院的通道。
