清雍正官窯青花花鳥紋雙耳扁壺清雍正青花瓷為清朝雍正（公元1723年—1735年，清世宗愛新覺羅·胤禛年號）年間燒制的青花瓷器。
清雍正的官窯青花瓷，早期接近康熙時的瓷器，部分瓷器色調艷麗明快。中期具有當朝特點，青花色調灰暗，一部分仿明宣德青花瓷，有暈散，紋飾上有人工點出的小黑色斑點，沒有金屬光澤，也不沉入胎體；一部分仿明嘉靖、萬曆的青花瓷，深藍色艷，呈色穩定；還有一部分仿明成化時的青花瓷，顏色淡雅閃灰。
注釋：右圖為故宮博物院藏“清雍正官窯青花花鳥紋雙耳扁壺”
歷史源流
青花瓷最早出現在唐代，到明代青花瓷的燒造技術達到了頂峰，至清代開始走向衰弱，只是到了康熙、雍正、乾隆時期， 在工藝上又有了新的突破，特別是雍正青花瓷工藝水平極高，處於歷代之最。雍正在位13年，所燒制的青花瓷的數量有限，物以稀為貴，因此雍正青花瓷極具收藏價值和升值潛力，許多收藏者孜孜以求，其市場價格穩中有升。
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| 仿清雍正青花嬰戲圖小碗 | 仿清雍正青花海水雲龍紋碗 |
據清宮造辦處檔案記載，雍正皇帝本人曾多次規定瓷器的造型、花紋圖案，不僅要求燒成的瓷器各部分尺寸適度，而且重視氣勢和神韻，講究輪廓線的韻律美，對於要燒造的御用瓷器必須經雍正皇帝審定，方可燒造。上有所好，下必趨之。為此，景德鎮御窯廠的督陶官年希堯、唐英根據旨意，集中了中國最優秀的制瓷工匠，不惜工本，竭盡全力地燒制，以博取皇帝的歡心，取得了前所未有的輝煌業績。雍正皇帝的審美情趣，對這時期瓷器的造型、繪畫藝術風格起到了決定性的作用。
胎釉
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| 清雍正青花釉里紅雲龍天球瓶 | 清雍正青花釉里紅穿花玉壺春 | 清雍正青花釉里紅雲龍天球瓶 |
胎體精細，潔白堅緻，重量較輕，修胎一絲不苟，看不見鏇削痕，薄厚均勻。釉面光亮瑩潤，玻璃質感強，純淨無瑕，白中微閃青花，帶有明代風格。
青料
採用浙江省產的上等青料，加以精煉。從顏色上看可分兩種：一種是色澤幽靜勻潤，發色較康熙青花柔和淡雅，沒有太多的深淺濃淡的色階，也有少部分是仿明成化的淡描青花，或仿明嘉靖青花的藍中泛紫，淡描青花經常出現在一些小件器皿上，用筆纖細，淡雅宜人。另一種是青花發色濃重艷麗，色調深藍，釉中有小氣泡，釉面有橘皮紋，系仿明代永樂、宣德青花蘇泥勃青料風格，由於是用中國產料代替進口料加以描繪，只能採取人工濃色堆點的方法，來體現黑色斑點及暈散，比較而言，還是顯得死板一些，缺少永樂、宣德青花自然流淌、深入胎骨的效果。
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| 清雍正青花瓷盤(正面) | 清雍正青花瓷盤(背面) |
雍正時期除了傳統的白地青花外，還有青花胭脂紅、琺瑯彩青花、豆青地青花加紫、外豆青里青花、青花釉里紅、藍地白花、青花紅彩、青花加紫、黃地青花、哥釉青花等品種。其中青花釉里紅燒制很多，尤為精美，以青花繪輔助紋飾，釉里紅繪主題紋飾，既保持了青花幽靜雅致、沉靜安定的特點，又增添了釉里紅渾厚壯麗、鮮艷奪目的色調。如故宮博物館藏雍正青花釉里紅鳳穿花蓋罐、青花釉里紅三果紋雙耳扁瓶等，即為此類器的代表性作品。
造型
清雍正青花桃蝠紋瓶碗類：有撇口、斂口、花口、有馬蹄式、墩式、折腰式等，以折腰式最為流行。碗壁普遍較薄，口、足處理很精細，有圈足和臥足兩種，圈足切削整齊，比較大。民窯青花足內有砂底，帶鏇坯痕。
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| 清雍正青花童子持荷罐 |
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| 青花釉里紅水波雲龍紋雙耳大壺 |
瓶類：有玉壺春瓶、象耳折角方瓶、桶式瓶、蒜頭瓶、葫蘆瓶、雙耳六方瓶、直口瓶、賞瓶（賞賜之用）、燈籠瓶（形似燈籠）、四連瓶、六連瓶、撇口瓶、橄欖瓶、梅瓶等。梅瓶口沿比前期要薄，既有清代的豐肩式和撇口大梅瓶，也有仿明永樂、宣德的溜肩式樣。天球瓶有細砂底和釉底兩種。
尊類：造型古樸，多是皇室的大型陳設器。 一般高度在50-70厘米。有如意耳尊、雙螭耳尊、燈籠尊、蒜頭大尊、撇口圓腹大尊、侈口尊、象耳尊等。
雍正瓷器的造型與裝飾工藝，在仿古方面達到了空前的水平，體現了高超的制瓷技巧。景德鎮御窯廠受雍正皇帝的影響，仿燒前朝作品達到高潮，尤以仿燒宋代五大名窯的色釉及明代永樂、宣德、成化這三朝的青花最具水準。從仿燒的青花來看，有的不僅造型神似，尺寸大小一致，而且紋飾色彩描繪逼真，這是因為以宮中真品為摹本去仿燒，所以有時是真假難辨，達到了“仿古暗合，與真無二”的程度。
總體看，有清一代，雍正瓷器是最完美的，具有鮮明的時代特徵，構思別致，每件器皿都有多種式樣。小件器皿線條柔和含蓄、輕巧俊秀，追求實用與美觀的統一。大件琢器端莊典雅，講究線條變化，質樸古拙，剛中帶柔，注重上下比例之間的協調、空間關係的適度、整體的統一，可以說厚重古拙與輕盈秀麗兼而有之，達到了“增一分則長，減一分則短”的程度。
紋飾
清雍正青花八寶勾雲紋高足盅雍正青花的裝飾題材十分豐富，有植物花紋、動物紋、人物紋、吉祥圖案等，總體上看，雍正青花繪畫技術法多樣化，紋飾中大量使用團花、皮球花、過枝花，非常新穎獨特。圖案整體感強，規矩中富於變化，達到很好的裝飾效果。
款識
清雍正青花提梁壺雍正本朝官款一般字型清晰、秀麗、工整，是典型的宋體小楷，字與字之間排列要比康熙官款緊密得多。
雍正青花中的堂名款，與康熙青花相比要少得多，主要有“郎吟閣制”、“敬恩堂”、“椒聲館”、“慶宜堂”、“養和堂”、“燕喜堂”、“立本堂”等。
評價
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| 清雍正青花樊紅雲龍大盤 |
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| 清雍正釉下三色瓶 |
雍正官窯青花瓷的胎子堅緻潔白，非常細潤，胎體輕薄，修胎非常規整，造型俊秀。仿明永樂、成化兩朝的瓷器釉面潔白光潤，仿明宣德朝的瓷器則為橘皮釉，釉面閃青，仿明嘉靖、萬曆兩朝的瓷器釉面是亮青釉。此時青花紋飾的總體風格是清秀雅致，常見的紋飾有皮球花、過枝花、過牆龍、八桃、蝠桃等。山石用“披麻皴”技法，形成一層層的苔點，所繪人物只居於景中一角。文字中有用梵文裝飾的，用排列整齊的瘦體梵文滿飾器面，也是此時獨有。總體看，雍正青花構圖疏朗，簡潔明快，人物面目潔秀，花卉則細膩纖巧。
雍正青花瓷器造型很多，除仿永樂、宣德等前朝的器型，還有一些具有當朝風格的器型，這時盤、碗的口面、底足都比較大(在清代一朝中，只有雍正、道光時的盤和碗有這一特點)。雍正青花瓷無論什麼器型，線條都非常柔美、秀麗，比例協調，恰如其分，是清代造型設計最完美的瓷器。雍正青花官窯瓷器的款，字型基本一樣，應是一人所寫，楷款、篆款全有，字型潔秀規矩，六字二行、三行款都有。雙圈畫得很規矩，幾乎看不出起落筆。
特色分析
雍正在位13年，所燒制的青花瓷的數量有限，物以稀為貴，因此雍正青花瓷極具收藏價值和升值潛力。
下面簡單介紹一下雍正青花瓷器的基本特點：
仿清雍正青花花澆（2）在色澤上，雍正青花瓷色調淺淡，由於呈色不穩定，青花有暈散現象，而偽造的青花瓷往往通體一色，沒有濃淡層次的變化和暈散現象，在鑑定時應注意辨別。
（3）在紋飾上，雍正青花瓷線條纖細而圓柔，紋飾內容主要有折枝花果、纏枝花卉、八仙、雙喜字圖案等；人物畫有麒麟送子、福壽三星等並以男性為多，琴棋書畫則以女性居多。從雍正早期開始，這些圖案在整個青花瓷體上所占的面積逐步縮小，這是雍正青花瓷在紋飾鑑定上的重要特徵。
（4）在胎釉造型上，從雍正開始，青花瓷的胎體開始變薄，且厚薄均勻；胎質潔白瑩潤，胎釉結合良好，釉汁滋潤，光澤度好。雍正青花瓷的器型多繼承康熙時代的造型特點，新品種很少，另外，雍正時期的碗和盤都是大圈足，鑑定時要注意這些特點。
真偽鑑別
清代雍正青花瓷罐清雍正青花瓷有多種色調同時並存，有的發色淺淡而深沉，略有暈散；有的發色灰暗，但呈色穩定，色澤深淺不一；有的發色青翠，色調鮮艷而穩定；有的發色暈散，仿明宣德青花色調。胎體堅緻、潔白、細膩，釉面呈青色，表面呈現橘皮紋。雍正官窯青花有書“大明宣德年制”、“大明成化年制”，即後代仿前代官窯年號的；其餘都書“大清雍正年制”兩行六字楷書青花款，少數書三行六字篆書青花款。
近現代仿雍正青花瓷品種很多，常見的器型有雙耳瓶、雙耳扁瓶。但青花顏色不如雍正青花厚重，雍正青花略有暈散，而仿品沒有。另外，雍正青花面多呈橘皮紋狀，而仿品沒有這一特徵，這是區別雍正青花真偽的重要標誌。
寶貝鑑賞
 | 清雍正青花淡描纏枝蓮托梵文小杯 (一對) 直徑6.1厘米 估價：RMB40000一60000 成交價:RMBl76000 鑑賞：“大清雍正年制”六字二行楷書款，雍正本朝。胎薄體堅白釉瑩潤。內壁素白外壁以青花繪纏枝蓮托梵文圖，筆法纖細，青花發色淡雅，為雍正官窯精品。 |
 | 名稱：青花龍鳳紋天字罐 |
 | 名稱：青花山水紋筆筒 |
 | 名稱：青花靈芝紋八棱罐 |
 | 名稱：清雍正青花寶相輪花紋綬帶耳葫蘆扁瓶 |
 | 名稱：青花花鳥紋玉壺吞瓶 直徑19公分.高6.5公分. |
