簡介
京韻大鼓京韻大鼓，由河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓發展而來，形成於京律兩地。河南木板大鼓傳入天津、北京後，劉寶全改以北京的語音聲調來吐字發音，吸收石韻書、馬頭調和京劇的一些唱法，創製新腔，專唱短篇曲目。稱京韻大鼓。與劉寶全同時並起的藝人有張小軒、白雲鵬。京韻大鼓在五四運動時期，曾出票友張雲肪等人編寫廠一些新曲目，由白雲鵬、崔子明等人演唱。崔子明創滑稽大鼓，成為京韻大鼓的一個支派.唱腔以一板三眼的慢中板和有板無眼的緊板為主，必要時穿插一些一板一眼的板式，基本腔調有平腔、高腔、落腔、甩腔、起伏腔。起伏腔是“劉派”唱腔的主要創造，包括有各種長腔、悲腔、花腔。此外．京韻大鼓具有半說半唱的特色。韻白(包括在板眼節奏之內的韻白和沒有板眼節奏的韻白)在演唱中也占重要的位置，與唱腔銜接自然。主要伴奏樂器為大三弦與四胡，有時佐以琵琶。演員自擊鼓板掌握節奏。傳統曲目有《單刀會》 、《戰長沙》、《博望坡》等數十段，以及由劉寶全、白雲鵬等人整理的《長坂坡》、《白帝城》、《探晴雯》、《樊金定罵城》等數十段。
主要唱腔
京韻大鼓，由河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓發展而來，形成於京律兩地。河南木板大鼓傳入天津、北京後，劉寶全改以北京的語音聲調來吐字發音，吸收石韻書、馬頭調和京劇的一些唱法，創製新腔，專唱短篇曲目。稱京韻大鼓。與劉寶全同時並起的藝人有張小軒、白雲鵬。京韻大鼓在五四運動時期，曾出票友張雲肪等人編寫廠一些新曲目，由白雲鵬、崔子明等人演唱。崔子明創滑稽大鼓，成為京韻大鼓的一個支派.唱腔以一板三眼的慢中板和有板無眼的緊板為主，必要時穿插一些一板一眼的板式，基本腔調有平腔、高腔、落腔、甩腔、起伏腔。起伏腔是“劉派”唱腔的主要創造，包括有各種長腔、悲腔、花腔。此外．京韻大鼓具有半說半唱的特色。
韻白(包括在板眼節奏之內的韻白和沒有板眼節奏的韻白)在演唱中也占重要的位置，與唱腔銜接自然。主要伴奏樂器為大三弦與四胡，有時佐以琵琶。演員自擊鼓板掌握節奏。傳統曲目有《單刀會》、《戰長沙》、《博望坡》等數十段，以及由劉寶全、白雲鵬等人整理的《長坂坡》、《白帝城》、《探晴雯》、《樊金定罵城》等數十段。 2 回覆：〔神州曲藝〕京韻大鼓詩 2、京韻大鼓 曲種簡介： 由河北省南部流行的木板大鼓改革、發展，逐步於清末形成。木板大鼓又名怯大鼓，以說唱中、長篇大書為主，兼唱一些短段。梅蘭芳在《談鼓王劉寶全的藝術創造》一文中記載：“劉寶全說‘怯大鼓’是從直隸河間府傳出來的，起初是鄉村里種莊稼歇息的時候，老老少少聚在一起，像秧歌那樣隨口唱著玩，漸漸受人歡迎，就有人到城裡來作場。” 木板大鼓的唱腔為板腔體，伴奏樂器只是鼓和板，進了北京以後，增加了三弦伴奏，藝人們走街串巷過著“打鼓彈弦走街坊”的賣藝生活，被稱為“逛街兒”的江湖調或怯大鼓。
發展歷史
京韻大鼓清代鹹豐年間(1851-1861)旗籍出身的藝人金德貴，在長期演唱中將有板沒眼的木板大鼓，發展成一板一眼的板式，稱為雙板，字音也改成接近北京的語音。他曾命名為“京氣大鼓”，但沒有流傳開，人們仍然稱他演唱的為怯大鼓。同治、光緒年間(1862-1908)住在北京石頭胡同的藝人胡金堂(胡十)，為提高怯大鼓鼓詞的質量，適應城市聽眾的需要，開始移植子弟書詞《長坂坡》等入怯大鼓演唱。 他的演唱嗓音脆亮，一氣呵成，被譽為“一條線”，聲名漸起，代表曲目有《樊金定罵城》、《高懷德別女》等。與胡同時享名的還有擅唱《三國》短段故事的霍明亮，他原是做生意的，下海賣藝以後，也移植一些子弟書詞如《單刀會》、《戰長沙》等入怯大鼓演唱。他的演唱底氣足，嗓子又沖又亮，最擅長唱武段子。後來，他們去天津行藝，和當地的瞽目藝人宋玉昆(宋五)一起，被譽為胡、宋、霍三家，統稱怯大鼓。之後怯大鼓的主要代表人物是自清末起就被譽為“鼓界大王”的劉寶全。
1884年起，劉寶全往返於京津之間，先後拜宋玉昆、胡金堂、霍明亮等人為師，並曾為胡金堂、霍明亮擔任三弦伴奏，二十歲以後正式演唱怯大鼓，在博採眾長的同時，對怯大鼓進行了革新。一是運用北京音系的四聲(陰平、陽平、上聲、去聲)說京白、唱京韻，演唱短段曲目；二是吸取各種戲曲、雜曲的曲調，豐富了唱腔；三是借鑑京劇的表演程式，運用眼神、面部表情、抬手舉足的刀槍架式，形成一套表演身段；四是三弦伴奏結合唱腔托腔保調嚴謹自如，宣統三年(1911)後增添了四胡、琵琶，形成珠聯璧合的伴奏小樂隊。在文人莊蔭棠等人的幫助下，他還改編、整理了一些新曲目。劉寶全把怯大鼓的唱詞、音樂、表演綜合為一體，使“詞為根、腔為本、表演為枝葉”。與劉寶全並起的京韻名家還有白雲鵬和張筱軒。白雲鵬青年時在農村演唱竹板書，後改學大鼓，光緒二十六年(1900)來北京金樂班演唱，以吐字清晰、行腔柔美、演唱風格樸素自然見長。張筱軒自幼住北京南郊，早年票演時調小曲，後來拜朱德慶為師改唱木板大鼓，演唱時雖曲調較原始純樸，但京音純正、咬字清晰、剛勁渾厚，具有一氣呵成的特色。劉、白、張成為民國初年京韻大鼓最早期的三個流派。
特點
京韻大鼓又名京音大鼓，小口大鼓，於清末民初形成。主要流行於包括北京、天津在內的華北及東北地區。據老藝人說，它是由河北省河間一帶的“木板大鼓”和清代流傳於八旗子弟間的“清音子弟書”兩者合流而形成、發展起來的。
鼓書藝人胡十、宋五以及後來的劉寶全等人對木板大鼓進行改革：在木板大鼓原有的伴奏樂器三弦外，增加了四胡和琵琶；將河間方言改為北京方言；吸收了京劇的發音吐字與部分唱腔；採用了大量子弟書的曲本，形成了一直流傳至今的京韻大鼓。它有以下特點：雅俗共賞的形式，剛柔並濟的風格，說唱結合的方法，一曲多用的唱腔和寫意傳神的表演。
發展
京韻大鼓二十年代是京韻大鼓發展的鼎盛時期，形成了以劉寶全、白雲鵬、張小軒為代表的三大流派。其中劉寶全的造詣最高，有“鼓王”之稱，蜚聲曲壇50年不衰。以後有女藝人小彩舞（駱玉笙）崛起於鼓壇，她兼容劉、白等人之長，結合自身特點，創出自己的藝術風格，特別是在低音方面吐字真切，聲腔清楚，為一般女藝人所不及。她因此成為曲壇女鼓王，執天津曲壇牛耳三、四十年之多。
中華人民共和國成立後，為了表現新生活，塑造新人物，表達新的思想感情，天津的京韻大鼓演員、樂師以及新音樂工作者投入了改革工作，如駱玉笙的《珠峰紅旗》、《光榮的航行》、《和氏璧》，小嵐雲的《逼上梁山》，閻秋霞的《愚公移山》等等，均在保持曲種原有特色及流派風格的基礎上有所創新。建國後京韻大鼓得到了長足發展並培養了一代又一代年輕演員，有成就的如趙學義（白派）、楊鳳傑（劉派）、劉春愛(駱派)、鍾玉傑(劉派)等。這些中、青年演員繼承傳統，大膽革新，使京韻大鼓藝術不斷向前發展。
京韻大鼓重歌唱，唱腔屬板腔體，專唱短篇曲目。其中傳統曲目有《單刀會》、《戰長沙》、 《博望坡》等；有由劉寶全、白雲鵬等人據子弟書作品整理的《長坂坡》、《白帝城》、《探晴雯》等；還有一些寫景抒情的小段《醜末寅初》、《風雨歸舟》等。解放後反映現代生活的優秀曲目有《黃繼光》、《光榮的航行》、《韓英見娘》、《劉胡蘭》和新編歷史題材作品《愚公移山》、《滿江紅》、《臥薪嘗膽》等。
主要流派
京韻大鼓具有半說半唱的特色 ， 唱中有說，說中有唱 ，因此「韻白」的運用非常重要 。 講究語氣韻味，要似說又似唱 ，以求能與唱腔自然銜接。 講究語氣韻味，要似說又似唱 ，以求能與唱腔自然銜接。 演出講究正宗北京音韻，故稱京韻大鼓。 演出講究正宗北京音韻，故稱京韻大鼓。
「京韻大鼓」以「木板大鼓」為基礎發展而成。 並以三弦、四胡伴奏，有時也用琵琶伴奏。演唱時演員自己擊鼓、擊板來伴奏 ，是技巧性頗高的鼓板操作。
「京韻大鼓」風格端莊， 曲文優美，用詞典雅。無論是金戈鐵馬的武段子，才子佳人的文段子，乃至抒情寫景的小段，皆有淋漓盡至的表現。
現今流傳的京韻大鼓演唱可分劉派、白派、駱派三派 。
一、劉派：
創始人為劉寶全。劉派善用高腔烘托氣氛， 腔調豐富多變，吐字有力。代表曲目有華容道、游武廟、草船借箭、大西廂、醜末寅初等。
二、白派：
創始人為白雲鵬。 白派腔調柔美，具有較多的朗誦色彩 ，帶有淒涼纏綿的味道。代表曲目有黛玉焚稿、祭晴雯、霸王別姬、紅梅閣等。
“白派”京韻大鼓是白雲鵬根據自己嗓音條件創造的。白雲鵬(1874-1952)，河北霸縣人。青年時期在農村廟會說唱大書，後拜史振林為師改唱木板大鼓，1910年以後改唱京韻大鼓。他演唱的特點是依字行腔，運用和緩、低回的唱法，他基本不用高腔起唱，這是有別於劉寶全、張小軒之處。
“白派”唱腔對字音的處理十分講究，注重聲音高低的配合，字音強弱的變化，氣口輕重的設定，特別善於演唱大段的排比句，句子雖多，但唱腔卻不重複。如《黛玉焚稿》中的“她如今”、“我如今”的8個排比句。
閻秋霞深得白雲鵬的真傳，她演唱的《黛玉焚稿》頗有乃師之神韻。她根據女聲的條件，使唱腔更富有女性的嬌柔。“白派”再傳弟子趙學義更是青出於藍勝於藍，她演唱的《寶玉哭黛玉》中“哭靈”的“我許你”、“我羨你”、“我慕你”、“我愛你”等16個排比句，曲調起伏不大，唱來如泣如訴，委婉動聽。每每唱到此處時，不乏有聽者與之和唱，倍受當代聽眾的喜愛。
三、駱派：
駱玉笙﹝小彩舞﹞在劉派唱腔基礎上兼采白派之長，結合她的嗓音條件，代表曲目有劍閣聞鈴、子期聽琴、擊鼓罵曹等。
著名人物
馮鳳喜 於瑞鳳 良小樓 白銀寶 何金桂 劉寶全 白雲鵬 張筱軒
代表作品
《包公夸桑》、《玉堂春》、 《單刀會》 、《戰長沙》、《博望坡》、《刺湯勤》、《白帝城》、《探晴雯》、《黛玉焚稿》、《醜末寅初》、《風雨歸舟》、《八愛》、《羅盛教》、《黨的好女兒徐學惠》、《海上漁歌》、《黨的好女兒向秀麗》、《激浪丹心》、《韓英見娘》、《野豬林》、《桃花莊》、《英台哭墳》
京韻大鼓演員
| 京韻大鼓是清末民初形成並流行於北京、天津地區的曲藝形式。由當時的鼓書藝人劉寶全等把原用河北語音演唱的木板大鼓改用北京語音演唱，廣泛吸收京劇唱腔及北京流行的民間曲調創製新腔，並在木板大鼓原有伴奏樂器三弦外，增加了四胡和琵琶，形成了一直流傳至今的京韻大鼓。 |
| 白鳳鳴 | 白雲鵬 | 馮欣蕊 | 侯月秋 | 金慧君 | 李世明 | 良小樓 | 林紅玉[京韻大鼓演員] | 林文彬 | 劉寶全 | 劉春愛 | 陸倚琴 | 駱玉笙 | 喬鳳樓 | 孫書筠 | 湯敏 | 王惠 | 王莉 | 小嵐雲 | 小映霞 | 徐德亮 | 閻秋霞 | 楊雅琴[京韻大鼓演員] | 於會江 | 張秋萍[演員] | 趙桐光 | 趙學義 | 孫洪宴 | 王文川 |
