![劉寶全[京韻大鼓演員，劉派京韻大鼓創始人]](/img/3/678/nBnauM3XyYzN1ETN0ATM2kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLwEzLzQzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg "劉寶全[京韻大鼓演員，劉派京韻大鼓創始人]")
個人經歷
青年時期
劉寶全七歲入私塾，讀書之餘，喜歡聽戲和學著唱戲。九歲時，舉家流落到河北關上。父親劉能靠扎紙活、制冥衣為生，常向木板大鼓藝人王慶和學唱。劉寶全耳濡目染，也愛上了木板大鼓。為了生計，父子一起賣藝，父親演唱，他彈三弦伴奏，慢慢地自己也學會了演唱。十五歲在天津拜名家宋五（宋玉昆）為師，繼續學唱木板大鼓，又向琵琶名家陸文奎學彈琵琶。宋五死後，他的嗓音“倒倉”時不能演唱，就為木板大鼓名家胡十（胡金堂）和霍明亮伴奏，在藝術上得到了宋五的弦師韓永忠的指導，十八歲時，隨韓永忠到北京，在廟會上、堂會上以及王廣福斜街的樂戶中唱木板大鼓（北京人俗稱“怯大鼓”）。後來有一段時間，他向北京四喜班京劇老生孫玉卿學戲，取藝名月芬，曾隨孫去上海正式演出，因在台上出差錯，回天津後遂棄京劇，正式拜胡十、霍明亮為師演唱木板大鼓。劉寶全二十一歲時，又到北京獻藝，京劇大師譚鑫培聽了他的演唱，讚揚了他，並指點他要入鄉隨鄉，改掉怯音。他牢記教誨，便努力揣摩譚鑫培、孫菊仙、龔雲甫等京劇名家演唱韻味和神態，把自己唱大鼓聽用的方音都改成京音，耍著木板唱，使說唱結合，並加強演唱時的面部表情和身段。
清朝末年（1908年左右），天津北門外天泉茶樓經理回斗銀邀劉寶全去天津演唱，由韓永祿任弦師。為配合他的演唱，弦師革新了伴奏樂器，韓永祿改中三弦為大三弦，霍連仲改影調使用的四胡為頇筒四胡，使伴奏、演唱相得益彰。
中年時期
劉寶全拍攝藝術紀錄片《寧武關》清宣統二年（1910年），劉寶全再到天津，在四海昇平茶園登台演唱，獲得很高聲譽。民國四年（1915）劉寶全成立了“寶全堂藝曲改良雜技社”，往返於京、津兩地演出，在雜耍園子裡的節目場次上取代了單弦牌子曲而躍居“攢底”地位。這一時期，他還結識了文人莊蔭棠，在莊蔭棠的幫助下修訂了《白帝城》、《活捉三郎》、《徐母罵曹》等大鼓書詞，豐富了演唱曲目，經過數年用心鑽研，終於在以鄉音演唱的河間木板大鼓的基礎上，脫胎出京韻大鼓的規模。同時他還截長篇為短篇，融抒情於敘事，使京韻大鼓這一鼓曲形式逐漸完善。自百代公司光緒三十四年（1908）為他灌制頭張唱片《八喜·八愛》之後，到二十世紀二十年代初，百代公司、高亭公司已發行了他的十多張唱片。此後，在北京、天津、上海、南京、漢口、濟南等地演唱不綴，民國九年，博得了“鼓界大王”的美稱。至30年代初，他在藝術上達到爐火純青的程度，形成京韻大鼓的主要藝術流派——“劉派”。
晚年時期
晚年的劉寶全飽受舊社會摧殘，生活落魄至極。1942年，劉寶全在北京吉祥戲院演完了《雙玉聽琴》之後，一病不起，不久就去世了，享年73歲。
主要作品
劉寶全的保留曲目總計有二十四段。
劉寶全拍攝藝術紀錄片《寧武關》學自宋五的段子有：《趙雲截江》、《馬鞍山》（即子期聽琴）、《烏龍院》、《南陽關》、《博望坡》、《游武廟》、《百山圖》、《醜末寅初》 學自胡十的段子有《大西廂》、《長坂坡》
學自霍明亮的段子有《單刀會》、《華容道》、《古城會》、《戰長沙》、《關黃對刀》、《草船借箭》、《李逵奪魚》（即鬧江州）
由文人莊蔭棠協助整理的段子有《一門忠烈》、《別母亂箭》（即頭、二本寧武關）、《刺湯勤》、《白帝城》、《徐母罵曹》、《活捉三郎》
劉寶全共灌制京韻大鼓唱片總計三十三張，民國二十八年（1939年），上海中華影業公司曾將他演唱的《寧武關·別母亂箭》拍成舞台記錄影片，已經製成VCD光碟出版發行。
劉寶全正式收徒五人，即白鳳鳴、譚鳳元、常旭久、鍾德海、韓德榮。此外私淑劉派藝術的人很多，著名的有良小樓、小黑姑娘（金慧君）、小彩舞（駱玉笙）、林紅玉、章翠鳳、桑紅林、鍾俊峰、孫書筠、侯月秋、小映霞等，她們都不同程度地繼承和發展了劉派藝術。白鳳鳴和駱玉笙則在繼承劉寶全唱法的基礎上，依各自的嗓音條件，吸收借鑑旁派藝術，綜合改革，分別創立了“少白派”和“駱派”。
當今劉派京韻大鼓比較有影響力的演員有張秋萍、種玉傑、楊鳳傑等。
紀念活動
劉寶全作為京韻大鼓一代宗師，數十年間有過多次紀念活動、專場。
1.1962年，天津，紀念劉寶全逝世20周年專場
演出節目：楊鳳傑《馬失前蹄》、小映霞《趙雲截江》、桑紅林《刺湯勤》、林紅玉《鬧江州》、小嵐雲《子期聽琴》、良小樓《雙玉聽琴》、孫書筠《徐母罵曹》。
2.1982年，北京，紀念劉寶全逝世40周年專場
演出節目：
第一場：種玉傑《趙雲截江》、張秋萍《賀龍在澧州》、陸倚琴《白妞說書》、馬靜宜《大西廂》、閻秋霞《探晴雯》、孫書筠《徐母罵曹》、駱玉笙《和氏璧》
第二場：劉春愛《擊鼓罵曹》、種玉傑《連環計》、趙學義《寶玉娶親》、馬靜宜《長坂坡》、陸倚琴《漁家女》、孫書筠《子期聽琴》、駱玉笙《紅梅閣》
3.1999年，天津，紀念劉寶全誕辰130周年專場
演出節目：韓梅《長坂坡》、趙桐光《趙雲截江》、姚士泉《游武廟》、楊雅琴《戰長沙》、種玉傑《博望坡》、楊鳳傑《活捉三郎》、張秋萍《單刀會》、孫書筠《七星燈》等
4.2010年，天津，紀念劉寶全誕辰140周年專場
演出節目：張幗英《坐樓殺惜》、關鍵《連環計》、趙桐光《子期聽琴》、王玉蘭《大西廂》、楊鳳傑《徐母罵曹》、張秋萍《趙雲截江》、小映霞《鬧江州》
人物評價
劉寶全近影劉寶全的大鼓唱腔是綜合胡十、宋五、霍明亮三家之長加以創造而形成的。他還把京劇、河北梆子、石韻、蓮花落、馬頭調等的表現手法熔冶到京韻大鼓的唱腔和表演之中。他創造的唱腔既剛勁又華美，既莊重又俏皮，有時借鑑京劇老生的唱法，真嗓假嗓兼用，嫻熟自如地運用胸、喉、鼻和腦後等部位共鳴達到了“低音珠圓玉潤，高音響遏行雲”的妙境。同時，還完善了似說似唱、說唱交融的演唱方法。民國二十七年他以七十高齡去上海演出，當時《半月戲劇》刊有人著文讚揚他演唱的《單刀會》，說他“精神活潑，音調鏗鏘，表情尤細膩周密，拔高時清脆流利，如長空鶴唳。走低時圓渾灑脫，如玉盤走珠，狀關壯繆莊嚴肅穆，表魯子敬矩謹誠厚，不特臉上指上有戲，即眉目腰腿兩足間，亦無一不有戲情溢露。迨轉入快板以後，佳腔更多，忽而疏朗，忽而緊張，忽而幽靜，忽而激昂，忽而如春波蕩漾，忽而如江潮怒吼，忽而如婺婦泣訴，忽而如萬馬奔騰。妙在不促不滯，不慌不忙，抑揚頓挫、徐疾有致，歷時凡四十分鐘絕無些微氣喘衰頹之像。以一古稀老叟，居然勝任此渾身費力之繁劇工作，實屬難能可貴”。他的藝術創造，不僅影響了鼓曲界，也為許多京劇名家在京劇演唱中吸收、借鑑。
除京韻大鼓外，人稱劉寶全還有三大絕鼓——彈琵琶、唱石韻，唱馬頭調。在這幾方面，他下過很大功夫，藉以豐富並提高了大鼓藝術。他唱石韻是以教石玉昆的外孫女彈琵琶為代價，向石玉昆的馬姓門婿學來的，但從未作公演。民國元年，他在天津聽說北京奎松齋自編自演聯珠快書有獨到之處，就特地請奎赴津演出三天，互相觀摩技藝。經奎指教，他認真改正了表演時腳步太碎而偏亂的缺點，受到同行讚佩。
劉寶全對自己的生活起居約束得很嚴，他不抽菸，不喝酒，不嫖不賭，喜素食，吃飯定時定量，數十年如一日。
京韻大鼓演員
| 京韻大鼓是清末民初形成並流行於北京、天津地區的曲藝形式。由當時的鼓書藝人劉寶全等把原用河北語音演唱的木板大鼓改用北京語音演唱，廣泛吸收京劇唱腔及北京流行的民間曲調創製新腔，並在木板大鼓原有伴奏樂器三弦外，增加了四胡和琵琶，形成了一直流傳至今的京韻大鼓。 |
| 白鳳鳴 | 白雲鵬 | 馮欣蕊 | 侯月秋 | 金慧君 | 李世明 | 良小樓 | 林紅玉[京韻大鼓演員] | 林文彬 | 劉寶全 | 劉春愛 | 陸倚琴 | 駱玉笙 | 喬鳳樓 | 孫書筠 | 湯敏 | 王惠 | 王莉 | 小嵐雲 | 小映霞 | 徐德亮 | 閻秋霞 | 楊雅琴[京韻大鼓演員] | 於會江 | 張秋萍[演員] | 趙桐光 | 趙學義 | 孫洪宴 | 王文川 |
