人物簡介
小映霞小映霞是南市群英戲院老闆郝祥金的養女，郝是個大鼓迷，對小映霞視若親女，請來名弦師王文川（劉寶全的和北京名師胡寶均，教她學唱京韻大鼓。經過一段時間，劉寶全的23段“京韻”，她學會了一多半。
小映霞去茶園演出，往返乘坐一輛嶄新的包月車，上下四盞電石燈在夜間閃爍跳躍，所經之處，路人無不側足而立，嘖嘖讚嘆。這在女藝人中是絕無僅有的。小映霞像貌端莊，衣履光鮮，裝束大方而新穎，三天兩日更換新樣，更為引人注目。其養父對她看管十分嚴格，命包月車夫監視她的行動，除客人請吃飯，逛市場、收禮物一概不準。
她嗓音不高而柔和甜潤，橫豎音剛柔相濟，板槽磁實，吐字準確，不偷氣不吃字，唱來使人悅耳，無可挑剔。為追求更高的藝術水平，40年代初期，她還曾廣為學習少白派京韻大鼓曲目，如《羅成叫關》、《擊鼓罵曹》、《汜水關》等。功夫不負有心人，至40年代中期，她已經成為了在天津曲壇一顆閃耀的新星。
藝術風格
小映霞1984年劇照解放後，她參加了天津市曲藝工作團，藝術才華得以充分施展。20世紀50年代初，由她擔綱主演的曲藝劇《新事新辦》轟動津門。1956年曾參加了赴朝慰問演出團。50年代中後期調往甘肅省廣播曲藝團，其間曾於1958年代表甘肅省曲藝團參加第一屆全國曲藝匯演，演唱了京韻大鼓《神仙改行》，之後不久又調回天津市曲藝團，直至退休。
她的演唱不論是表現金戈鐵馬的戰爭場景，還是描繪男歡女愛的愛情故事，都能把眾多的人物形象刻畫得惟妙惟肖、栩栩如生。她的嗓音寬亮，吐字、歸韻功力豐厚。她在唱段中設計的形體動作既簡潔準確，又瀟灑大方。在舞台上，她真正做到了不亂看、不亂動，動必有戲，她將身段的銜接與演唱相配合，形成了一種帶有節奏的協調的身段表演模式，這是她的對京韻大鼓藝術發展的獨特貢獻。
代表作
幼年刻苦學習，她打下了很好的基礎，她的代表作常演不衰，如《李逵奪魚》（又名《鬧江州》）、《坐樓殺惜》（又名《烏龍院》）、《草船借箭》等；除了劉派京韻大鼓，她兼習了很多白派和少白派的曲目，如：《綠衣女》、《羅成叫關》、《擊鼓罵曹》、《汜水關》、《孟姜女》等，解放後上演的新編歷史題材的《完璧歸趙》、《寇準罷宴》等都極具特色。
她曾分別於1962年、1980年參加第一、二屆津門曲薈，分別演唱過夏之冰創作的京韻大鼓新編曲目《甘露寺》和《李離伏法》。
1984年，天津市文化局組織曲藝界老藝人演出有代表性的傳統節目並錄像，小映霞受邀演唱了《烏龍院》，這段錄像在20多年後流傳到了網路，成為了其“節奏化”身段表演模式的生動教材。
她的弟子主要有張國豐（劉亞津之妻）、金珠（著名小品演員）、張幗英（張劍平之女）等。
耄耋出山
小映霞83歲出山2010年5月29日，紀念劉寶全誕辰140周年京韻大鼓專場在天津中國大戲院隆重舉行，闊別舞台26餘年之久、時年已83歲的小映霞登台獻藝，表演了京韻大鼓《李逵奪魚》的精彩片段（返場《草船借箭》），距離話筒半米有餘，聲音依然字字入耳如珠璣一般，觀眾無不讚嘆。
京韻大鼓演員
| 京韻大鼓是清末民初形成並流行於北京、天津地區的曲藝形式。由當時的鼓書藝人劉寶全等把原用河北語音演唱的木板大鼓改用北京語音演唱，廣泛吸收京劇唱腔及北京流行的民間曲調創製新腔，並在木板大鼓原有伴奏樂器三弦外，增加了四胡和琵琶，形成了一直流傳至今的京韻大鼓。 |
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