《大唐西遊記》:《大唐西遊記》是中國第一部手繪紀錄片，該片共六集，沒有一 -百科知識中文網

簡要概述

《大唐西遊記》主要講述玄奘身世和取經路途上的一些重要的事件，一路上他經歷了千難萬險，九死一生，完成了常人無法想像的求經之旅。
《大唐西遊記》是中國於2007年9月30日發行的第一部手繪紀錄片。《大唐西遊記》還是電視電影版重裝“達陣”的一部紀錄片，沒有一個實地拍攝的鏡頭，卻在現實和玄幻間遊走；心理真實主義力作，紀錄片“影像試驗”強力出擊，“重現夢幻大唐，‘獨解’西遊傳說”。《大唐西遊記》從造型到構圖、影調，儘量做到中國化，儘量做到尊重和‘引用’1000多年前中國藝術的諸多原創風格。這部紀錄片被眾多業內人士認為是數字特效運用於電視媒介的一次全新嘗試，為電視紀錄片的表現形式開創了新的空間。

影片特色

由於《大唐西遊記》這部紀錄片當中涉及到空前複雜的歷史人物和場景，傳統的創作和製作模式無法達到預設目的。經過不斷試驗，這部影片全部由手繪後經由CG處理的畫面構成。這些畫面是一個龐大的特效製作團隊長達兩年的成果。《大唐西遊記》是中國紀錄片和卡通片的雙重突破，它將引領觀眾來往於二度和三度空間，超越時空的限制，《探索·發現》創作者致力於“影像刷新”的試驗獲得成功。
本片只講述一段歷史中的人物經歷，這段歷史留給人們的啟迪，正是本片要留給觀眾獨立思考的問題。為了避免CG演員表演影響觀眾對事件的判斷產生誤導，設計上採用了比較大膽的作法，所有人物用彩塑的造型加以表現。

劇情介紹

公元627年8月的一個黃昏，長安一帶發生災情，大批難民離開都城長安，外出尋找食物。一個衣衫襤褸的僧人混在逃亡的難民中，踏上了絲綢之路。這是一條充滿兇險的道路，沙漠、雪山是這條道路的天然屏障。在玄奘來到這裡的公元7 世紀，唐王朝剛剛建立，經歷過隋末連年戰爭的絲綢之路異常冷清。在唐王朝的勢力範圍之外，更是小國林立、盜匪橫行。而玄奘卻孤身一人踏上了未知的旅程。在今天甘肅省敦煌附近，玄奘在夜色中偷渡西部邊關玉門關，獨自進入危機四伏的戈壁。就是在這片荒漠當中，玄奘第一次經歷了生死考驗。為了躲避守衛的官兵，他在戈壁中迷路了，不幸的是，最後一個水囊也被打翻。茫茫戈壁中，玄奘四天五夜滴水未盡，奄奄一息……
走出戈壁，玄奘進入今天新疆吐魯番一帶。在那裡，一個西域的國王改變了僧人的命運，高昌王盛情地款待這位來自中原的偷渡者，並且希望玄奘能夠留在自己的王廷中。在盛情的挽留和兇狠的威脅都失效之後，國王含淚送別了玄奘。此後的旅程當中，玄奘開始擁有了追隨者。然而在隨後一次翻越雪山的過程當中，這些追隨者卻遭遇了致命的災難，雪崩和高原反應奪去了大多數人的生命，只有兩個弟子和玄奘僥倖存活。玄奘的目的是獲得雪山那一端一位帝王的幫助，這個叫突厥王的人統領著草原帝國的龐大騎兵。玄奘經歷了一年多的長途跋涉之後，穿越了108個國家，終於到達了真正的目的地，古代印度一個叫做那爛陀的佛教大學。長達兩年的徒步旅行，1200公里的行程，在1300年前，玄奘用腳步丈量了古代絲綢之路。他的西行經歷是一個不凡的傳奇。直到今天，關於這位唐朝僧人的西行經歷，還存在著許多不為人知的秘密。

玄奘其人

【玄奘法師】

玄奘（602年-644年/664年），唐朝著名的三藏法師，漢傳佛教歷史上最偉大的譯師。俗姓陳，本名禕（yi），出生於河南洛陽洛州緱氏縣（今河南省偃師市南境），佛教法相宗創始人。高僧，佛教學者、旅行家，與鳩摩羅什、真諦並稱為中國佛教三大翻譯家，唯識宗的創始者之一。玄奘死於唐高宗麟德元年（664，《舊唐書》本傳作顯慶六年，661），葬於長安興教寺（在今西安市南郊）。生平事跡見慧立、彥悰撰《大慈恩寺三藏法師傳》。由於他的取經活動受人欽佩，使他後來逐漸變為神話中的人物。唐中葉就有關於他的傳說，宋代出現《大唐三藏取經詩話》，明代又有《西遊記》，使唐僧在中國成為家喻戶曉的人物。

【主要學說】

①五種姓說。進一步發揮了印度戒賢一系五種姓說，即把一切眾生劃分為聲聞種姓、緣覺種姓、如來種姓、不定種姓、無種姓。認為根據人的先天素質可以決定修道的結果。玄奘在此總賅印度諸家的學說，對五種姓說作了系統的闡述。
②唯識論。玄奘及其學派主張，世界上的一切（包括人類的自我）皆非獨立存在的，而是由人們的意識變現出來的，即所胃“唯識所變”。最根本的意識稱作“阿賴耶識”，是世界各種事物、現象的一切“種子”，是宇宙的本源。
③因明。因明在印度瑜伽學系中就十分發達。世親之後，經過陳那和護法的發展，因明和唯識學說就緊密地結合。玄奘在此基礎上又有新的發展。他在印度提出了“真唯識量”。回國以後，除翻譯了因明的主要著作外，並對因明辯論、論證的性質作了精細的發揮，深化了因明立量的方法，又地立破的理論進行了精細的分析。

分集梗概

【第一集歷史·傳說】

這是一個老掉牙的故事：一位生活在中國唐朝的和尚，帶著三個長相奇怪的徒弟，騎著一匹白龍馬，到西天的佛國求取真經。這個叫《西遊記》的故事在中國家喻戶曉，甚至從東方流傳到全世界。手拿金箍棒的孫悟空在唐僧取經的路上擔當著探路先鋒的角色，在所有的弟子當中，他的法術最高超，會七十二變，一個筋斗能翻到十萬八千里。一路上降妖除魔，威風凜凜。不知道從什麼時候開始，有人尋找起這些奇怪人物的出處。唐僧西天取經的故事真的發生過嗎？如果這些故事確實存在，為什麼唐僧的徒弟們非妖即怪？

【第二集暮鼓晨鐘】

在明代小說《西遊記》，作者用了四個章節的篇幅講述書中主角之一唐僧的身世。這是一個集愛情、暴力、復仇和仕途為一體的通俗故事。在真實的歷史當中，唐朝僧人玄奘擁有怎樣的身世？公元600年，玄奘出生在河南洛陽附近的一個小村莊。公元612年，隋朝的最後一位皇帝隋煬帝下詔書允許洛陽剃度27名僧人。那一年，13歲的陳褘從數百名競爭者中脫穎而出，成為當年27名僧人中最小的一位。隋王朝狂歡的歌舞還沒完全落下帷幕，不久以後之後，中國歷史上第六次改朝換代的時刻來臨了。

【第三集亂雲潛渡】

公元627年秋季，在唐帝國的都城長安城外，27歲的唐朝僧人玄奘混在一堆逃難的災民當中離開了家鄉。此時，玄奘的身份是一個偷渡者，從這一天開始，他踏上了一條充滿未知數的道路。從大唐邊境城市涼州過玉門關後，沿著塔里木盆地的北緣，也就是天山天脈的山腳下一路向西。這個線路大致是古代絲綢之路的北線。這是一條兇險的道路，千百年來，這條道路上沙海茫茫、盜賊橫行，死人的白骨鋪滿了連線兩個文明古國的道路。

【第四集大漠古道】

玄奘法師在瓜州講經時，有一位名叫石槃陀的胡人來請法師為他受五戒。這個人自願給玄奘當嚮導。這個叫做石槃陀後來被一些學者認為是《西遊記》當中孫悟空形象的原型。這種說法的主要依據在於，對於唐僧來說，孫悟空是他的第一個弟子，而且在西行的路途上充當的也是嚮導這個角色。這一點和石槃陀當時的身份非常吻合。在隨後的路途上，這位石槃陀卻差點兒成了一個謀殺犯。一天夜裡，拔刀起身慢慢走向法師，走了十幾步停下來返回自己睡覺的地方。

【第五集菩提佛影】

公元629年2月，玄奘的取經隊伍開始翻越今天中國西部邊境的雪山，他的取經隊伍當中大多數人開始犯一種奇怪的頭痛病。隨後，他們遭遇了雪崩，大多數人在這場災難當中失去了生命。在中亞碎葉城的郊外，玄奘一行碰見了一群正在打獵的騎士，這就是西突厥可汗和他的騎兵隊伍。公元628年春天，玄奘在橫渡印度河時，再一次遭受了生命的威脅。一些虔誠的印度教徒想把玄奘殺死作為女神的祭品。

【第六集歸兮來兮】

在離開唐朝整整14年之後，玄奘踏上了回國的旅程。但是，還沒有來得及離開印度國土，玄奘就遭受了一次意外。印度河是玄奘回國的必經之路，玄奘帶著所有從印度帶回來的經書和佛像，坐上了橫渡印度河的船隻。一陣狂風覆滅了玄奘乘坐的小船，所有的經書都落入水中。公元645年，唐太宗在洛陽行宮第一次見到剛剛取經回國的玄奘法師。一年之後，一本由玄奘口述，他的弟子玄機執筆的《大唐西域記》送到唐太宗面前。公元648年，唐朝的勢力達到了歷史的巔峰。那一年，唐朝打敗了稱雄中亞幾百年的草原帝國西突厥。

幕後製作

《大唐西遊記》從破解中國神話故事《西遊記》中的人物來歷開始，講述公元7世紀唐朝僧人玄奘一生的傳奇經歷，其中玄奘從唐朝都城長安出發，經過古代絲綢之路西行印度的旅程是紀錄片的故事主體。這樣一部紀錄片當中涉及到空前複雜的歷史人物和場景，傳統的創作和製作模式無法達到“重現夢幻大唐，‘獨解’西遊傳說”預設目的。經過不斷試驗，一種全新的手繪特效畫面成為這部紀錄片的影像主體。片中再現部分全部用CG實現，而且CG占全片百分之七十的篇幅，這在記錄片的歷史上還是第一次。這一點上本片具有較強探索色彩，如果在表現風格上沒有獨特的立意，它將成為一部傳統的卡通片。所以《大唐西遊記》美術設計要在中華傳統藝術寶庫中挖掘其精髓，完美結合現代科技在視覺上取得突破。同時還需要用整體的眼光來看待《大唐西遊記》行銷的問題，在設計藝術風格時要考慮到觀眾的需求，還要注重對觀眾心理的把握，尋求觀眾需要得到的心理滿足。作品個性的定位源自作品的信念，這兩方面將是本片美術設計所要遵循的思想，這就需要我們設計人員對玄奘經歷和精神層面進行更深入的學習才能領會的。
紀錄片《大唐西遊記》分為6集，每集35分鐘。在210分鐘的總時長當中，手繪特效畫面占到了120分鐘之多。這些畫面是全體製作人員長達兩年的成果。我們用泥塑為片中50多個歷史人物建立立體人物模型，多角度拍攝這些模型後，在電腦里構建三維數字模型。為了讓畫面中的人物呈現歷史的厚重感，這些泥塑模型在色彩上參考出土文物唐三彩，在肌理、質感上則參考了陶俑；此後又在電腦中手繪出幾十個歷史場景的平面圖，這些平面繪畫借鑑了唐朝中原山水畫、西藏唐卡以及西域和古印度壁畫的構圖原則和色彩表現形式，把中土大唐、西域、印度三個地域內風格迥異的宮殿、寺院、河流、山川全部納入其中。再把這些歷史場景構建為三維立體空間，通過模擬攝像機推、拉、搖、移等運動方式，實現移步換景的視覺效果。具有突破意義的是，在這種模擬鏡頭運動方式的過程中，三維空間和二維手繪圖畫之間經常發生無痕轉換，展現出前所未有的視覺效果。在這種全新的表現形式下，戰爭、冒險、夢境、傳說都納入故事的講述體系，使整部紀錄片呈現出如夢如幻，瑰麗無比的視覺效果。