人物簡介
譚元壽譚元壽（1928年～）京劇武生、老生。出生於北京，祖籍武漢江夏。譚富英的長子。出身梨園世家。
曾祖父譚鑫培為京劇老生譚派創始人，祖父譚小培、父親譚富英均繼承譚派。譚元壽是當今譚門的代表人物。譚派英秀堂掌門人。
1990年參演春晚京劇清唱京劇《定軍山》。
譚元壽、連麗如等60位非遺傳承人2013年6月8日獲得“第二屆中華非物質文化遺產傳承人薪傳獎”。
在頒獎儀式上，中國藝術研究院院長、中國非物質文化遺產保護中心主任王文章、文化部非遺司司長馬文輝等共同為獲獎傳承人頒發獎盃和獲獎證書。
人物經歷
譚元壽1938年譚元壽入富連成科班元字科，從雷喜福、王喜秀、張連福、劉盛通、宋繼亭等學老生；
師從王連平、沈富貴、茹富蘭、錢富川等學武生，受到嚴格的基本功訓練。
1945年結束科班生活，曾為荀慧生“挎刀”、參加裘盛戎的班社，出科後拜李少春為師。
1947年譚元壽和杜近芳在北京合演《紅鬃烈馬》，獲得好評。
1949年曾自行挑班。1954年參加北京京劇團。
1984年受邀參加中央電視台春節聯歡晚會表演京劇《定軍山》1990年受邀參加中央電視台春節聯歡晚會再度表演京劇《定軍山》
2006年參加央視春節戲曲晚會。
2016年12月，當選為中國文學藝術界聯合會第十屆榮譽委員。
藝術特色
他嗓音高亢，功底紮實，文武兼備。他較全面地繼承了譚派的藝術風格，又借鑑了余派傳人李少春的表演，是一位文武兼備的京劇老生。在半個多世紀的舞台實踐中，具有自己豐富的創造。
活動年表
譚元壽1956年11月，農曆丙申年：張君秋加盟北京京劇團
1984年11月，農曆甲子年：紀念喜（富）連成科班創立八十周年籌備組成立
1985年1月8日，農曆甲子年十一月十八日：喜（富）連成科班創立八十周年紀念演出第一天
1985年1月9日，農曆甲子年十一月十九日：喜（富）連成科班創立八十周年紀念演出第二天
1988年4月28日，農曆戊辰年三月十三日：侯喜瑞藝術專場演出舉辦
1990年10月，農曆庚午年：香港舉行紀念徽班進京200周年演出
1991年2月23日，農曆辛未年正月初九日：馬連良誕辰九十周年紀念演出舉辦
1992年2月3日，農曆辛未年十二月三十日：1992年春節戲曲晚會播出
1994年4月29日，農曆甲戌年三月十九日：天蟾京劇中心逸夫舞台開台祝賀演出舉行
1995年11月17日，農曆乙亥年九月十九日：第一屆中國京劇藝術節開幕
1996年1月11日，農曆乙亥年十一月廿一日：海峽兩岸五戲校藍島杯京劇大賽舉辦
1996年3月15日，農曆丙子年正月廿六日：1996年“雙休日少兒京劇百場演出”開演
2000年12月30日，農曆庚辰年十二月初五日，19時45分：懷仁堂2001年新年京劇晚會舉行。
2003年1月31日，農曆壬午年十二月廿九日：2003年春節戲曲晚會播出
2004年1月21日，農曆癸未年十二月三十日：2004年春節戲曲晚會播出
2004年6月10日，農曆甲申年四月廿三日：天蟾逸夫舞台十周年慶典第一天
2005年5月30日，農曆乙酉年四月廿三日，上午：譚元壽收姚宗文為徒
2005年9月6日，農曆乙酉年八月初三日：《醒木驚天連闊如》出版，《江湖叢談》再版
2005年10月23日，農曆乙酉年九月廿一日：《新周刊》“粉墨春秋榜”頒獎典禮暨大型紀錄片《粉墨春秋》發布會舉辦
2005年11月6日，農曆乙酉年十月初五日，10時：譚鑫培陵墓修復工程揭幕和祭掃儀式舉行
2011年03月1日，2010PASSAT----華鼎電影盛典
主要作品
譚元壽常演劇目有：《定軍山》、《南陽關》、《桑園寄子》、《問樵鬧府》、《打金磚》、《戰太平》、《秦瓊賣馬》等。
1964年在現代戲《沙家浜》中飾郭建光，頗有創造。
幕後故事
譚元壽幾乎所有40歲以上的中國人都知道《沙家浜》。儘管距離這部戲最紅火的年代，已過去40多年，但
很多人仍對男主人公指導員郭建光記憶猶新，尤其是他的扮演者、譚派第五代傳人——譚元壽。
年近八十齣演《定軍山》
譚元壽所演的電影是《定軍山》。100年前，他的曾祖父譚鑫培表演的京劇電影《定軍山》，只有5分鐘的拷貝，後來在一場大火中化作灰燼，保存下來的只有一張譚鑫培的劇照。
100年後，作為向中國電影百年獻禮的影片，新版《定軍山》誕生了。譚元壽說：“當年曾祖譚鑫培60歲演《定軍山》，我現在年近八十，這么大歲數演電影，完全出於一種敬意。我沒有聽長輩們說過曾祖當年拍攝《定軍山》的事情，所以我的表演完全靠想像，我是用全力去表現曾祖當年風姿的。”
年齡大了，譚元壽的擔子反而更重了，因為他擔負著譚派傳承的重擔，不僅要扶持兒子還要教育孫子。為了在舞台上表演得更加逼真和完美，譚元壽曾經剃過眉毛、做過眼袋，也常常逼著兒子譚孝曾向他學習。譚元壽還是不敢到現場觀看兒子的演出，多是通過觀看錄像帶給兒子指出毛病。孫子譚正岩身高1.85米，才20多歲，正是追趕時尚的年齡，卻也迷上了老生。譚元壽為其取名正岩，就是希望他能好好繼承譚家唱腔，有所成就。
譚元壽對兒子、孫子要求很嚴。多年以來，譚孝曾從父親那裡，也僅僅是領到了“還不錯”的言語獎賞。其實，有時候“還不錯”便是最大的褒獎。
扮演郭建光“感覺非常累”
譚元壽扮演的郭建光果然很成功。當時無人能替，譚元壽一直是一個人扮演。1965年，譚元壽在上海劇院連演了40場。後來，他雖然不能再演《沙家浜》了，但作為譚派第五代掌門人，仍堅守在舞台上。進入上世紀八十年代後，譚元壽作為京劇界老藝人，起到了承上啟下的作用。傳統戲復出不久，他便出演《黑水國》、《龍鳳呈祥》和《群英會》等劇目，功力不減當年。此後，譚元壽一直是北京京劇院的主力。為了進一步傳揚國粹藝術，他先後為近20部老戲錄音進行了配像，為發展京劇事業作出了巨大貢獻。
獨一無二的七代梨園世家
譚元壽的高祖譚志道，是譚家入京劇行的第一代，“他出道時，京劇甚至還沒有最終形成，當時還被稱為徽調。1847年，我高祖的獨生子出生在北京大柵欄地區，他就是我們譚家最著名的人——譚鑫培”。
譚鑫培創始的譚派是流傳最廣、影響最大的一個藝術流派。在20世紀初期，京劇已流行全國，京劇界甚至形成了“無腔不學譚”的局面。1905年，譚鑫培主演了中國的第一部電影京劇《定軍山》。那個時候，上到皇宮貴族下到市井百姓，都讚嘆“國自興亡誰管得，滿城爭說叫天兒”。這個“叫天兒”就是譚鑫培。著名學者梁啓超也說，“四海一人譚鑫培”。
譚鑫培的第5個兒子譚小培，成了譚門第三代的掌旗人物。他除了繼承譚派傳統，最大的貢獻就是培養出又一個譚派響噹噹的人物——兒子譚富英，也就是譚元壽的父親。
建國後，毛主席很迷譚富英的戲。“我記得1950年，父親等人在朝陽門內陸軍醫院禮堂合演《武家坡》。毛主席得到訊息後特地趕來觀看。我當時在後台伺候父親，聽說毛主席來了，扒開台簾一看，正趕上毛主席把煙掏出來，給了我祖父譚小培一支，他自己拿一支，然後拿上火柴，給我祖父點菸。當時周圍人都特別吃驚，說從沒見毛主席這樣主動給人點菸。父親唱完戲後，毛主席還說‘我在延安就聽到你的聲音了，現在到北京親自看到你的戲，確實唱得非常精彩’。”
1962年，譚富英祖孫三代同時來到中南海給毛主席演唱。“我們唱完後，毛主席很風趣，管我父親叫譚先生,管我叫小譚，管我兒子孝曾叫小小譚。那天特別榮幸，毛主席還請我們爺仨吃了飯……”說到這裡，譚元壽臉上露出笑容。
譚孝曾是譚元壽的長子，也是譚派第六代傳人。而今，譚孝曾的兒子譚正岩，已成了譚派的第七代傳人。在戲曲界，譚家是絕無僅有的傳奇。
現在譚元壽已基本淡出舞台，偶爾會在一些重大演出或紀念活動中表演家傳老生戲。
《沙家浜》的前世今生
《沙家浜》最初並不是樣板戲，它是從滬劇逐漸演變並傳唱全國的。1953年成立的上海人民滬劇團，在當時滬劇界中力量最雄厚。1959年，現代革命題材的《星星之火》演出獲得成功後，劇團打算再上一部新作。後來，聽說有一部紀實文學作品《血染著的姓名》寫得很好，劇團同志找來閱讀，深深為36位新四軍傷病員艱苦鬥爭的事跡所感動，認為是很好的題材，而且適合滬劇。劇本初稿完成，取名《碧水紅旗》，後又改名《蘆盪火種》。1960年11月27日，上海人民滬劇團首演《蘆盪火種》，獲得成功。從此，《蘆盪火種》成了保留劇目，“文革”前演了370場，觀眾達56萬人次之多。譚元壽回憶說：“劉少奇同志觀看《蘆盪火種》後也給予好評，這就有了非同一般的意義。劉少奇曾任新四軍政委，他的肯定意味著這個劇目在政治上站得住。”
1964年初，《蘆盪火種》去北京公演，被北京京劇團一眼看中，由著名作家汪曾祺等人執筆，改編為京劇。趙燕俠演阿慶嫂，高寶賢演郭建光。後來，演員又做了變更。阿慶嫂用A、B角，趙燕俠、劉秀榮輪流演出，郭建光則由譚元壽飾演。
當京劇《蘆盪火種》修改得比較成熟時，請毛主席觀看。毛主席提了3點意見：一是鮮明地突出戰士的英勇形象；二是原結尾利用胡傳魁結婚，戰士們化妝成鼓手、轎夫襲擊，風格近乎鬧劇，應該“要突出武裝鬥爭的作用，打進去”；三是故事發生在沙家浜，中國許多戲用地方為戲名，這齣戲名字可改叫《沙家浜》。
中國戲曲名家(一)
| 中國的民族戲曲歷史悠久，劇種種類繁多，湧現出的各派藝術家很多很多，了解他們的生平，了解其代表作，更好的了解中國各類戲曲風格。 |
