概述
鳳凰展翅龍擺尾——戲曲表演的“帽翅功”和“翎子功”“帽翅功”不是每個劇種都有，因為它難度大，不易掌握，所以只有在幾個古老的劇種如川劇、山西梆子、河北梆子才具有這種功夫。
“帽翅功”同其他功夫一樣，不能孤立地去施展，只有在塑造人物，表現人物喜怒哀樂等不同情緒的時候，才能顯示它的作用。比如冥思苦想多用單展，狂喜振奮多用雙展。豫劇名醜牛得草就是掌握、運用“帽翅功”的卓越藝術家；蒲州梆子的著名演員嚴逢春的“帽翅功”更是爐火純情、得心應手、運用自如：上下顫、左右擺、雙邊搖、單展翅都獨具匠意。嚴逢春在《春秋筆》一劇中，就恰到好處地運用了帽翅功。當驛丞官發現罪犯就是自己的主人的時候，他神情緊張，苦思良策。先是單展齊搖，表現了人物苦苦思索的急躁情緒；繼而雙翅齊搖，顯示了人物十分緊張的表情。“此時無聲勝有聲”，這裡雖然一句唱詞、台詞都沒有，卻能使觀眾仿佛聽到人物跳動的心聲，這不能不歸功於“帽翅功”的藝術效果。
京劇術語·表演程式
| 京劇的表演程式是在長期的舞台實踐和豐富紛繁的社會生活中高度提煉的表演語彙，它不僅使生活萬象舞蹈化、音樂化、節奏化，而且形成了規範不變。 |
