藝術特色
二人轉小帽“小帽”在二人轉四類形式中，是最短小也是最精彩的，有高度的藝術技巧。二人轉小帽，和舞蹈結合起來，使民間文學，民間音樂，民間舞蹈三種民間藝術達到了高度的綜合。抒發情感，分量更集中，更飽滿。對於正文的表演，提供了主要內容鋪墊和客觀交待，使歌唱形式變化，使曲調節奏安豐富。
小帽，是歌、舞、樂三者緊密結合的，一氣呵成，不停唱舞。單出頭(一人表演)、對口(二人轉正文)、小拉場(人物扮演)形式中，小帽高峰載歌載舞，強烈感人。小帽，為正文準備了“帽子、嗓音、動作、情緒”，增強了二人轉的力量、陣容，和形式種類。
歷史沿革
小帽都是來自民間，小帽是民歌，二人轉正文都有故事性，民歌與民間故事都是民眾的創作，民歌比故事傳說產生的更早，“小帽”是二人轉發生髮展的基礎。二人轉前身是蓮花落，蓮花落是民歌小調。二人轉對口表演是運用多種民間小調演唱的長篇詩歌，這是民歌形式的發展，仍屬於民歌這一範疇之內的。二人轉小帽，和正文部分相雜表演，說明小帽的民眾性。沙石和珍珠：不可選珍珠把沙石當珍珠，不可清除藝術沙礫把珍珠當沙石扔掉。二人轉小帽“新民歌新民眾歌曲現象”，是相對於“老小帽”而言的。
演出形式
小帽在“二人轉演出形式”（有“唱大車店”、“唱秧歌會”、“唱茶社”、“唱屯場”等多種，其中最常見的演出方式是“唱屯場”。每年秋後三大時節，掛鋤，冬閒，都有“唱屯場”）表演順序中的點位，如下：
一、“打通”：指秧歌鑼鼓的頭鼓，二鼓，三鼓來招引觀眾。
二、“三場舞”：醜場喊“要想賣，頭朝外，船家打漿划過來”，引旦場，兩人“三場舞”。
三、“喊詩頭”：“三場舞”後，旦角下場，丑角“起霸”接“喊詩頭”。
“詩頭”類似戲曲的“自報家門”或“定場詩”，多數“詩頭”與正劇無關，只是為了靜場。
四、“說口白”：旦角上場，與丑角“說口”。“說口”可分為零口、定口和套口。
“零口”是演員見景生情，逢場作戲，現編現說的口語；
“定口”是與劇情緊密相關的念白，包括交代情節，人物對話；
“套口”多為與劇情無關聯的民間故事及笑話。
五、“唱小帽”：是正文前唱的民間小調，屬於非抽象的非物質文化曲類。
六、“唱正文”：演員用唱、說、做、舞等各種手段來演示劇情。
常見的東北二人轉小帽：
演唱：徐小二小月
★游西湖★小拜年★茉莉花★張生游寺
★反正對花★東北風★勞工嘆★放風箏
★探妹★寡婦難★光棍難★寡婦思五更
★江南寡婦★小寡婦上墳★煙花嘆★妓女悲秋
★藝人翻身★清水河★春哥上工★媽媽好糊塗
★楊姑娘★情人迷★打鞦韆★雙回門
★斷道★九反朝陽★柴郡主送飯★尿炕王
★官司嘆★大煙嘆★扎嗎啡★白蛇醉酒
★丟戒指★小看戲★小看牌★十美圖放風箏
★江北送情郎★江南送情郎★探情郎★瞧情郎
★盼情郎★瞧情郎★勸情郎★勸郎別耍錢
★美女嘶情★月牙五更★大將名五更★雙思五更
★恨五更★囉嗦五更★黑五更★盼五更
★糊弄媽媽五更★耍錢五更★哭五更★梁山伯五更
★配夫妻★十八摸★摘黃瓜★娘懷兒十月
★十比十愛★揀棉花★呂洞賓醉酒★呂洞賓買藥
★夸哈爾濱★五層殿★十四愁★說黑
★二十四節氣歌★貧窮十二月★雁詞★滿州律十二月
★十大想★十恨★人心不足歌★七十二怕歌
★小放牛★繡鍋台★繡雲肩★新繡雲肩
★繡花燈★繡八仙★包餃子★賣餃子
★放馬招親★繡荷包★拔白菜★戲名聯唱
★四大勸★陰陽界★挑女婿★十三不親
★螞蚱算卦★沒有的事★林黛玉哭五更★情哥五更
★十二月倒捲簾★和尚思凡★半拉子探病★十三月
★憶真妃★民國律★五更佳人★貧寒五更
★繡兜兜★繡耳包★繡手絹
★繡花鞋★繡氈布★小上廟★小凍冰
★小燒香★小雕兵★小重樓★採茶
★光棍哭妻★光棍光★小逛燈★抓蟈蟈
★畫扇面★砍柴郎★耍花棍★蹦登歌
★裁迷歌★俏僧尼★十跪母重恩★吃水別忘打井人
★打魚人十二月★丁成巧得妻★審問青羊★嘆青樓
中國民風民俗大辭典（服飾類）
| 中華民族是世界上經濟、文化發展最早的民族之一。這一偉大民族，在黃河，長江流域遼闊的土地上，長期繁衍生息所創造的民族優秀文化，是他們智慧的結晶。作為炎黃子孫，繼承和弘揚這份優秀的文化遺產，有助於振奮民族精神，提高民族自尊心和自信心；有助乾培養愛國王義情操，增強民族的凝聚力。 |
