簡介
《柯山紅日》1959年首演
國慶十周年獻禮劇目
作曲：莊映 陸明
指揮：張啟舜
主要演員：張越男 張海倫 崔永昌 李冰 王淑慧 嚴碌 趙樹清 董志遠 劉平人 劉廣義 王群 劉志中等
主要榮譽：國慶十周年獻禮劇目、1960年由八一電影製片廠攝製成舞台藝術片
故事梗概
《柯山紅日》根據陳其通同名歌劇改編。柯山地處康藏交界，背靠雪山，三面峭壁，歷稱天險。柯山土司——柯陸亞德和他的老婆加洛呷據險稱霸，私設非刑，隨意抓人殺人，無惡不作。工農紅軍長征時曾路過柯山，撒下革命的種子。柯山至元山境內有個著名的歌手名叫麥力生，他渴望自由和解放，被亞德刺破左眼，滾油潑身。麥力生終於唱出奴隸的心聲：“紅軍啊!快來救救我們!”1950年冬，當年的紅軍——中國人民解放軍回到柯山。聽到此訊，柯陸亞德家慌作一團。這時，從西藏噶廈反動集團派來的特務羅家前來投靠，他們共商對策，準備明從暗鬥，等待時機。黨為了等待藏族少數上層分子的覺悟，沒有馬上實行民主改革，解放軍進行了艱苦的建設，為藏民造福。八年過去了，阿侯土司主動要求改革，洛卡土司也擁護改革，只有柯山土司執迷不悟。女土司加洛呷趁亞德開會未歸，在羅家的支持下，抓走了我軍分區司令員楊凡的愛人黃英和通訊員小李，想使解放軍扣留亞德，然後以此為藉口發動叛亂。特務陰謀未逞，又設計請楊凡上山飲宴。楊凡隻身赴會勸其悔改，而亞德土司堅持反動立場，並妄想殺害楊凡，未遂。為挑起叛亂，特務羅家槍殺了通訊員小李。柯陸亞德離開柯山寨，企圖聯合洛卡向解放軍進攻，解放軍不得已採取軍事行動。加洛呷進了洛卡寨，威逼洛卡謀反，並妄想收買黃英，黃英身受酷刑，堅貞不屈。叛匪企圖偷襲解放軍，但放軍早有準備，裡應外合，徹底消滅了叛匪。奴隸的枷鎖被徹底粉碎了，吃人的制度一去不復返了，柯山頂上插上了紅旗，紅日照亮了黑暗的柯山。
該片以歌劇的形式，將解放西藏的史實予以再現。錯綜複雜的民族矛盾和階級矛盾，均給進藏的人民解放軍帶來重重困難，正是在這種特定環境中，使幾位軍人的精神風貌和個性特徵得到充分的展現。他們為維護民族團結、實現國家統一所作出的犧牲十分感人。
影片對幾位不同階層的藏民形象也做了精心的描繪。並通過他們表現了藏民的生活習慣與心理特點，影片保持了原歌劇的風格，注重用音樂手段表現人物的感情，烘托場景的氣氛，其高亢、優美的韻律，具有鮮明的時代感和突出的民族特色。
藝術評價
歌劇《柯山紅日》以充沛的政治熱情和犀利的筆許，揭露了康巴叛亂分子的血腥界行，劇木概括了這一踢嚴重的政治鬥爭，正確地表現了黨的民族政策，熱情地歌煩了藏族勞動人民的解放。這一強烈的政治主題,通過扣人心弦的故事情節,緊緊抓住了觀眾，矛盾步步深化，鬥爭十分尖統；同時，在給粽複雜的鬥爭中，突出地塑造了幾個鮮明的人物形象。音樂創作也和劇作一樣充滿中華民族歌劇的特色。為歌劇藝術在中國的生根發展作出了重要的貢獻。
演唱者
張越男（1934--）女高音歌唱家。河北文安縣人。十二歲時就在邊區彰衛劇社演出歌劇《五秀鸞》中扮演巧玲，在《白毛女》中扮演喜兒。以後參加了解放軍總政文工團，一面向李書年、黃源尹、王喋等學習聲樂，通過唱片學習各利地方戲曲，一面進行演出實踐，曾隨蘇聯藝術家訪華代表團巡迴演出。歌聲高亢，凌晨質純淨，剛柔相濟。除主演《柯山紅日》等十幾部歌劇外，還演唱了大量創作歌曲。她主演的歌劇《傲雷·一蘭》曾獲中央文化部二等獎，在第四屆全軍文藝會演上她又獲表演獎。曾赴東歐諸國進行訪問演出。現為總政歌舞團領導成員之一。
曾出演的部分小說詩歌文學作品中的主要角色：
《白毛女》中的喜兒、《血淚仇》中桂花、《劉胡蘭》中的愛蘭子、《兩個女紅軍》中的顧梅英、《柯山紅日》中的黃英、《奪印》中的胡素芳等。
張越男回憶
《柯山紅日》飯後，鄧大姐領我們在院中散步，一出門就叮囑我們幾個演員：“把圍巾圍好，要保護好嗓子，別著涼。”望著鄧大姐關切的目光，我們趕緊將圍巾圍好。院中有一棵海棠樹已開花了，游泳池因年久失修裡邊沒有水，鄧大姐邊走邊說：“這所房子是我和總理住的時間最長的地方，其次就是延安了。這裡經過幾個朝代，工作人員幾次提出要修一下游泳池，總理就是不批。總理還讓我告訴你們“要寫井岡山，它是毛主席親自創建的第一個革命根據地，在全世界是有影響的。”當時陳其通同志就表示一定寫（不久總政話劇團就排練演出了《井岡山頌》）。
下午3點鐘，我們才依依不捨地離開了總理家，幾十年過去了，總理和鄧大姐先後都離開了我們，但總理和鄧大姐對文藝工作者的關懷，永遠深深銘刻在我們心中。
電影介紹
《柯山紅日》編劇：陳其通
主演：李冰 董志遠 李路林 姜鴻剛 單滌
上映：1960年
類型：戲曲片
地區：中國大陸
劇情介紹：根據陳其通同名歌劇改編。柯山地處康藏交界，背靠雪山，三面峭壁，歷稱天險。柯山土司——柯陸亞德和他的老婆加洛呷據險稱霸，私設非刑，隨意抓人殺人，無惡不作。工農紅軍長征時曾路過柯山，撒下革命的種子。柯山至元山境內有個著名的歌手名叫麥力生，他渴望自由和解放，被亞德刺破左眼，滾油潑身。麥力生終於唱出奴隸的心聲：“紅軍啊!快來救救我們!”1950年冬，當年的紅軍——中國人民解放軍回到柯山。聽到此訊，柯陸亞德家慌作一團。這時，從西藏噶廈反動集團派來的特務羅家前來投靠，他們共商對策，準備明從暗鬥，等待時機。黨為了等待藏族少數上層分子的覺悟，沒有馬上實行民主改革，解放軍進行了艱苦的建設，為藏民造福。八年過去了，阿侯土司主動要求改革，洛卡土司也擁護改革，只有柯山土司執迷不悟。女土司加洛呷趁亞德開會未歸，在羅家的支持下，抓走了我軍分區司令員楊凡的愛人黃英和通訊員小李，想使解放軍扣留亞德，然後以此為藉口發動叛亂。特務陰謀未逞，又設計請楊凡上山飲宴。楊凡隻身赴會勸其悔改，而亞德土司堅持反動立場，並妄想殺害楊凡，未遂。為挑起叛亂，特務羅家槍殺了通訊員小李。柯陸亞德離開柯山寨，企圖聯合洛卡向解放軍進攻，解放軍不得已採取軍事行動。加洛呷進了洛卡寨，威逼洛卡謀反，並妄想收買黃英，黃英身受酷刑，堅貞不屈。叛匪企圖偷襲解放軍，但放軍早有準備，裡應外合，徹底消滅了叛匪。奴隸的枷鎖被徹底粉碎了，吃人的制度一去不復返了，柯山頂上插上了紅旗，紅日照亮了黑暗的柯山。
精典曲目
《柯山紅日》柯山上的奴隸們，饑寒伴雪眠。
無數的眼淚凝成紅晶珠，
項上的鐵鏈刺骨寒。
奴隸們盼望，盼望冬夜短，
奴隸主盼夜長，夜長好安眠。
爹盼紅軍常流淚，
我盼紅軍眼望穿，
多少眼淚灑柯山，
阿哥，你何時才把好音傳。
幕後製作
《柯山紅日》八一簡介
中國人民解放軍八一電影製片廠是中國唯一的軍隊電影製片廠，位於北京市豐臺區六里橋北里，占地面積392.1畝。1951年3月，以總政治部軍事教育電影製片廠名義開始籌建，1952年8月1日正式建廠，命名為解放軍電影製片廠，1956年更名為八一電影製片廠。該廠於1952年攝製完成的第一部電影為軍事教育片《河川進攻》，1952年完成第一部紀錄片《荊江分洪》，1952年譯製完成第一部漢語教學片《神經系統和條件反向反射》，1955年投產第一部故事片《衝破黎明前的黑暗》，1960年完成中國第一部立體紀錄片《灕江遊記》，1982年起攝製第一部電視劇《考場》，1988年起開始攝製美術片。潮劇版
這齣戲是根據陳其通同志同名歌劇和參照京劇本改編的。原作反映了一九五八年康藏平叛的歷史事實，揭露奴隸制度的罪惡，顯示了黨的民族政策的光輝，主題思想鮮明，人物刻畫突出。在潮劇舞台上表演這么重大的現代題材，是一件可喜的收穫。
《柯山紅日》一劇，在傳統形體動作表演藝術的運用上，也能按人物身份、性格，分別行當，而又突破原有行當的程式動作。如王良華同志扮演的楊司令員，以潮劇小生程式動作為基礎，從人物出發，融合了武行、老生等動作和吸取歌劇某些表演手法，塑造出一個英勇威武的解放軍將領形象。在駁斥土司亞德夫婦，唱到“我們若是不到此，娃子們枷鎖永難摧毀”一句時，兩手從胸前分開向肩上一伸，然後握緊拳頭，表現出激烈的情緒。台步擺脫原來小生“八字腳”台步，採用齊步，再加上寬廣的舞台調度，步伐往返移動，英姿勃勃。在揭穿敵人詭
計，追問“上房被扣是何人”時，則採用傳統弓馬步，剛毅威武。……這一切，都有助於人物的塑造。其他如幾個土司也分別不同性格、態度，運用不同行當表演程式，收到了一定的效果。
全劇處理了四個舞蹈場面，採用藏族舞蹈基本動作，運用潮劇歌舞的處理手法（如飲宴歌舞），使既有藏族的風味，又有潮劇特點。
《柯山紅日》的演出，基本上是成功的。但也有美中不足之處，如運用傳統來表現現代生活還做得不夠，劇中的道白，存著歌劇台詞的痕跡，未能做到朗朗上口，聽起來不夠親切。有的角色如反派人物加洛呷等在表演上，尚未能充分刻劃其陰險、奸狡的個性。我們欣喜地看到《柯山紅日》的演出，我們也高興地看到正天香潮劇團在上
演現代劇所作的努力和成就，希望他們再接再厲，繼續加工提高，使這齣好戲放出更加絢麗的光彩。
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西藏話劇與歌劇
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