故事梗概
《景頗姑娘》解放初期，雲南德宏地區幫獨寨的景頗族姑娘黛諾從小失去父母，成為早崑山官的家奴，日夜為山官幹活，受盡折磨。黛諾長大後，早崑山官要以九頭牛的代價把她賣給勒亂做媳婦。黛諾不從，早崑山官把她捆在樹上打得遍體鱗傷，但她毫不屈服，磨斷繩索，乘機逃到山下。下山後黛諾蜷伏在傣族人的竹籬下，舉目無親，無路可走。在茫然之中，黛諾看到一輛輛解放軍軍車駛過，心中豁然開朗。她偷偷躲在汽車里，隨車來到解放軍駐地醫院。醫院李醫生把她收留下來。黛諾受盡封建山官制度折磨，來到解放軍這個大家庭中，第一次受到尊重，第一次感受到階級友愛的溫暖。在李醫生和同志們的幫助下，她逐漸懂得了革命的道理。工作組來到景頗族的幫獨寨，幫助景頗族人民進行土地改革。
早崑山官表面上接受改造，暗地裡破壞景頗族和解放軍的關係，造謠說黛諾是解放軍搶走的，使寨子裡的人們不敢接近工作組。文帥老爹的孫子勒丁和黛諾一起長大，感情很好，勒丁聽了謠言，信以為真也不相信工作組。工作組在隊長王達和李醫生的領導下，認真貫徹黨的民族政策，以實際行動改變了景頗人的看法。李醫生給董木娜的孩子看病，和寨上的受苦人一起參加勞動。不久，黛諾從醫院學習回到山寨，剛到山寨就被早崑山官捆了起來，山官準備將她打死。李醫生及時趕到，砍斷繩索，警告早崑山官今後不許他再打罵民眾、隨便派工派租，欺壓民眾。這件事工作組給民眾撐了腰，民眾開始相信工作組，再也不怕早崑山官了。為與早崑山官進行鬥爭，山寨成立了生產組，黛諾被選為組長。生產組在黛諾和文帥老爹的領導與帶領下，開田種稻，改變了當地刀耕火種的方法。早崑山官為維護自己的利益，利用迷信，阻止開田，破壞生產組。黛諾帶領民眾與之鬥爭。早昆見搗亂未成，又進行搶婚，指使勒亂把黛諾搶走，並藉機煽動幫獨寨和弄崗寨打冤家。李醫生揭露了敵人的陰謀，弄崗寨的早扎山官和民眾制止了勒亂的搶婚行為，並且把黛諾交給幫獨寨，使兩寨完滿地解決了糾紛。早崑山官的陰謀，被民眾當場揭露。王達同志最後宣布，政府決定徹底廢除山官制度，在各村寨進行基層選舉。幫獨寨經過選舉，建立了村政府，黛諾被選為村長。
演職員表
《景頗姑娘》演員：
梅普瑪魯
達奇 Qi Da
周文彬 Wenbing Zhou
車軒 Xuan Che
原創音樂：雷振邦 Zhenbang Lei
攝影：王春泉Chunquan Wang
美術設計：劉學堯Xueyao Liu
錄音：林秉成Bingcheng Lin
副導演/助理導演：張鳳翔 Fengxiang Zhang
導演簡介
導演：王家乙JiayiWang
1935年入上海震旦大學醫學院學習。1937年參加上海救亡演劇隊，1940年入延安魯迅藝術學院實驗劇團任演員，1948年入東北電影製片廠，曾在中國第一部故事片《橋》中飾演角色，1949年獨立導演。從1950年起導演了《高歌猛進》、《葡萄熟了的時候》。1959年同攝影師王春泉、作曲家雷振邦一起深入少數民族地區，僅用四個月時間拍出了影片《五朵金花》，1960年獲埃及第二屆亞非電影節最佳導演銀鷹獎。
1919年1月27日出生，家庭條件優越。從小受到良好教育。1935年考入上海震旦大學醫科。1937年“八·一三”事變後，他隨哥哥參加了上海救亡演劇第八隊，他負責舞檯燈光。後來在武漢參加了抗敵演劇二隊。1940年底，他來到延安，加入魯迅藝術學院實驗劇團，轉行當了演員，在幾部話劇中飾演角色。他深入農村生活，學會了秦腔，腰鼓等民間藝術。他的表演貼近生活，自然、樸實，給觀眾留下了深刻的印象。1945年他在中國第一部新歌劇“白毛女”中扮演狗腿子穆仁智，簡直演活了這個人物。抗戰勝利後，他來到東北文工團一團，擔任藝術科科長兼任演員。1948年，調入東北電影製片廠，開始接觸電影。
在新中國第一部故事片《橋》中，他飾演工人老梁。1949年底，他獨立導演了大型紀錄片《人民新旅大》，接著又有《高歌猛進》等三部故事片問世，由於他接觸電影藝術的時間不長，這三部影片不是很成功，但王家乙以極大的熱情，投入對這門藝術的學習。
1954年，他執導了戲曲片《蝴蝶杯》，之後，又成功地導演了中法合拍的兒童片《風箏》。王家乙的突出成就是在拍攝少數民族題材的影片上。
1957年他與旁人合作編寫了電影文學劇本《金玉姬》並導演了這部影片，在導演處理上章法流暢，具有濃郁的生活氣息。
1959年他又將一部反映雲南少數民族生活的影片《五朵金花》拍攝完成，影片將雲南的秀麗景色及風土人情真實的展現在銀幕上，片中女主人公“金花”在影片上映後家喻戶曉，該片先後在四十六個國家放映，打破了當時中國影片在國外發行拷貝的紀錄。1962年，在開羅舉辦的第二屆亞非電影節上，王家乙和女演員楊麗坤分別榮獲最佳導演和最佳女演員獎。
1961年，王家乙導演了《達吉和她的父親》，影片歌頌了漢、彝兩族間的團結，情節安排繼承了中國古典作品中的一些傳統，增強了影片藝術感染力。1965年，他執導了《景頗姑娘》，片中啟用了少數民族演員，表演更加逼真，質樸。70年代末，他又導演了《豹子灣戰鬥》和《小字輩》兩部影片，後者榮獲1979年度文化部優秀影片獎。
他執導的幾部富有民族風格抒情色彩和時代氣息的生活喜劇，將永遠留在觀眾的記憶中。他曾任中國電影家協會常務理事，影協吉林分會主席，1988年11月因病去世。
少數民族題材電影展
| 少數民族題材電影是中華文化精神的重要體現。目前中國的電影題材出現了枯竭的跡象，對少數民族題材的挖掘，無疑會為中國電影注入新的活力，促進電影事業的全面繁榮。 |
