劇情介紹
故事的主人公斯琴杭茹是成吉思汗第三十二代嫡孫，上世紀三十年代她出生在鄂爾多斯西王府。按照傳統習俗，斯琴杭茹雖然貴為公主，卻不能和男孩子們一起讀書。聰穎的斯琴杭茹總是躲在書房偷聽先生講課，和王府傭人的孩子孟克結下了深厚的友誼。
當時的鄂爾多斯草原風雲變幻，時世動盪。一天，土匪突然襲擊王府，並殺害了斯琴杭茹的父親。由於家道中落，孟克也和母親離開了王府。
時間匆匆流逝，斯琴杭茹出落成了美麗的少女，她與出家當了喇嘛的孟克偶然相逢，兩人一見傾心。為了愛情，孟克離開寺院，還俗回家，時值戰爭期間，入侵者為達到征服蒙古民族的目的，企圖把成吉思汗陵控制在自己手中。為保衛聖主的陵寢，孟克和斯琴杭茹依依惜別，護衛成吉思汗陵西遷。不久，斯琴杭茹送給孟克的駿馬回來了，馬背上繫著一件襯衣，上面用鮮血寫著這樣的詩句“沒有月亮的晚上，用心靈來照亮；沒有筆墨的地方，用鮮血來傳情……”孟克再也不能回到斯琴杭茹的身邊。在叔父的操持下，心如止水的斯琴杭茹嫁給了年長的寶日沁。因為斯琴杭茹的特殊身世，在上世紀六十年代，她被批鬥和勞動改造。在被迫開墾埋葬她父親及祖輩們的翁根高地時，堅強的斯琴杭茹崩潰了，她瘋了。在丈夫和孩子親情的溫暖下，在一個雪後的冬天，斯琴杭茹醒了過來。
二零零八年，成吉思汗陵盛大的祭典活動。八十五歲的斯琴杭茹把自己的故事，講給孩子們聽。這位飽經滄桑的蒙古女人，依舊笑容燦爛。
影片概述
記得當年《黑駿馬》是最初對蒙古族電影的記憶，草原，草原，還是草原，是蒙古族人民永遠的情結。遊牧的根是他們一切現在的源頭，對廣闊的熱愛書寫了他們骨子裡的豁達與純粹。賓士的馬，翱翔的鷹，一個永遠在追逐風的民族，雖然伴隨著油乎乎和髒兮兮的嫌疑，卻讓我難以抑制的神往。之後的《闖關東中篇》中虎子在草原上的生活，當之無愧地成為全劇中最美好而溫馨的一段。一首《天上的風》曾經俘獲我的耳朵長達一個月之久~~當我也有幸在16歲踏上草原的土地，才終於明白，那種美確是難以向外人道也的，是需要你真正站在那片土地上才能體會到的神奇。一朵追逐你的雲，草原上的落日在風中似乎在微微顫抖，無邊的草原和你永遠追不上的羊群，山坡上慵懶的牛和永遠不會停止奔跑的駿馬，種種神奇是無數幅畫卷張張鐫刻在我嚮往自由的心上，讓我每次閉上雙眼，就似乎能看到那片藍天下微笑的土地。所以蒙古電影，在我看來永遠也不會走的太遠，因為它們是長在草原上的，永遠也只能在草原上生根繁茂。
今天的《斯琴杭茹》，其實和《黑駿馬》多少有點像，講的都是銘心刻骨的情。杭茹對蒙克的愛，是屬於青蔥歲月的最單純的美好，而當這一切都只幻化成一帷由愛人的鮮血書寫詩，“沒有月亮的晚上，用心靈來照亮；沒有筆墨的地方，用鮮血來傳情”，杭茹的心死了。如行屍走肉的她，不知道還有什麼活著的理由，於是就那樣用最大的隱忍活著，嫁與不愛的人，承擔繁重的工作，和難以忍受的精神折磨。終於瘋癲的她，卻冥冥中越來越體會到寶日沁，也就是她的丈夫對她的一片真愛。於是忽然清醒的她，終於明白，“原來我一直認為我的一生太不幸，但現在我才明白，能嫁給你，就是最大的幸福”於是這個成吉思汗的後代，草原的公主，可以快樂的終老；我們也可以擦乾含笑的淚水，默默地獻上自己的祝福與感動。
難說如這樣簡單的電影，是用什麼打動我們的心。淳樸真摯的表演，廣袤的草原沙丘，蜿蜒纏綿的流水，雪白的羊群和斑駁的駿馬，其實在蒙克和少女杭茹用每一個充滿留戀的眼神告別，我們就已經被征服了。在那樣近乎原始的一個社會，沒有任何高科技也沒有糜爛娛樂的侵蝕，我們與你們他們她們它們之間，可以生長最質樸的美好感情，這是所有都市愛情電影都無法企及的高度。我會不經意地把《斯》和前天看的《感情生活》相比，我在很傷感的預見到後者一定會在票房和大眾影響上遠勝前者之後，卻想大言不慚地說，《斯琴杭茹》所體現的發揚中國本土電影的精神，才是我們應該讚許和支持的，是我們應該真正追逐的方向。
《斯》的導演巴音，也是寶日沁的扮演者。我在十分懷疑他就是金輪大王和哲別，成吉思汗等各種金庸劇里的那些蒙古男人之後，百度百科給了我肯定的答案……熒幕上野呼呼的他，沒想到生活中那樣平易近人的低調。走出影院的時候我被身邊一個蒙古族樣男子吸引了……覺得他就是巴音~~於是我勇敢的上前搭訕~~哈哈他果然是喔~~在和我抱怨了幾句音響不太好之後，我發現他對我和他要簽名似乎比我還高興~難得一個已經演了幾十部電影電視劇的演員在我們影迷面前還是那么靦腆羞澀的樣子。可憐的蒙古導演啊，拍著屬於自己心靈的電影，卻在這樣魚龍混雜的大京城裡顯得那樣患得患失小心翼翼，更別說女主角看到我和她要簽名，簡直就有點受寵若驚，在收到我的獲獎祝福之後更是對我謝了又謝。其實是我想謝謝他們，是他們讓我有繼續關注和走下去的動力，是他們告訴我中國電影只要有他們在，就永遠不死
精彩影評
最愛的場景：斯琴杭茹遠遠看見提親的人騎馬而來，藉故飲馬離開，突然身後傳來蒙克的聲音：“斯琴杭茹”，帶著喜悅，笑意和疑問，那是意料之外的幸福。
最難過的場景：一對戀人的分離，蒙克策馬而去，頻頻回頭，杭茹遠遠追趕，想要多看他一眼，背景音樂是希日塔拉。
最悲傷的場景：杭茹對著兒子唱昔日的歌曲，唱完了還問：“怎么樣？啊？”只是昔人已去，童年的時光只能在記憶里重溫。
喜歡童年和青年的杭茹，演得自然。
導演簡介
巴音成長曆程
1963年8月12日出生於內蒙古鄂爾多斯的烏審旗烏審召蘇木的巴音陶勒蓋嘎查的阿給圖柴達木。是牧民博鎖爾和薩克薩的長子。從小與姥姥陶特格日樂一起生活
1972年至1977年在烏審旗圖克蘇木黃陶勒蓋嘎查學校上國小。
1977年至1980年在烏審旗烏審召蘇木學校上國中。
1980年至1982年在東勝伊克昭盟民族中學上高中。（現在的鄂爾多斯市第一民族中學）
1982年至1986年在上海戲劇學院表演繫上大學。
1986年畢業，分配到內蒙古民族劇團話劇隊工作。
1998年至1999年在北京電影學院導演系進修導演專業。
2002年調到內蒙古電影製片廠工作。
職務：演員、電影導演。
職稱：國家一級演員。
中國戲劇家協會會員。中國電影家協會會員。
中國電影表演藝術學會會員。
1996年主演電影《悲情布魯克》，榮獲第16屆中國電影金雞獎。
電影作品
《成吉思汗》飾哲別（1985年）
《北方囚徒》飾伊登（1987年）
《騎士風雲》飾阿斯爾（1990年）
《龍虎群英》飾扎西（1992年）
《特殊囚犯》飾朝魯（1995年）
《悲情布魯克》飾車凌（1995年）
《金色的草原》飾烏寧（1997年）
《白魂靈》飾那森（2001年）
《風中的胡楊》飾蘇依拉（2002年）
《狼襲草原》飾烏日根（2004年）
《紅色滿洲里》飾軍官（2006年）
《溫柔的草地》飾冬日布（2006年）
《愛在鄂爾多斯》飾青格樂（2006年）
《Mongolia》{大漠英雄}飾商人（2006年）
電視劇作品
《獨貴龍》飾吉日嘎拉（1987《成吉思汗》中的哲別
年）
《嘎達梅林》飾崔旅長（1988年）
《春花秋月》飾天亮 （1988年）
《瀚海風雲路》飾哈圖（1988年）
《護身符》飾油雞（1989年）
《藏民飛騎》飾洛曲（1990年）
《青春地平線》飾葛自強（1991年）
《黑石戀》飾大寶（1991年）
《討債小姐》飾布和（1992年）
《烏蘭夫》飾巴拉珠爾
《阿拉善親王》飾順哈爾（1993年）
《西楚霸王》飾英布（1994年）
《強音》飾楚振堂（1994年）
《新婚之夜》飾新郎（1995年）
《透明人生》飾賀辭（1995年）
《守海人》飾來西（1995年）
《隋唐演義》飾伍雲召（1996年）
《漢武帝》飾江充（1996年）
《迎親馬隊》飾蘇德（1996年）
《中國球迷》飾羅西（1997年）
《一念之差》飾巴圖（1997年）
《咱們工人就是好》飾福來（1998年）
《笑傲江湖》飾向問天（2000年）
《冒險島》飾瘦子（2000年）
《牧村故事》飾巴圖（2001年）
《射鵰英雄傳》飾哲別（2001年）
《日出》飾黑三（2001年）
《獵豹》飾巴隊長
《熱血忠魂之獨行侍衛》飾蠍子（2002年）
《天龍八部》飾鳩摩智（2002年）
《我的鄂爾多斯》飾吉田大佐（2003年）
《漢武大帝》飾軍臣單于（2003年）
《汗血寶馬》飾金袋子（2003年）
《神鵰俠侶》飾金輪法王（2004年）
《我從草原來》飾漠夫（2005年）
《少年楊家將》飾天靈（2006年）
《碧血劍》飾多爾袞（2006年）
《李森傳奇》飾李森（2007年）
《射鵰英雄傳》飾成吉思汗（2008年）
《嘎達梅林》飾嘎達梅林（2011年）
導演作品
《蒙古木乃伊》（1999年）任編劇、主演、導演。
《進修生》（1999年）任編劇、主演、導演。
《最後一個獵人》（1999年）任副導演、飾記者。
《親親我土地》（1999年）任副導演、飾馬前撓爾。
《靜靜的艾敏河》（2000年）任副導演、飾布仁組長。
MTV《等待》（2004年）任導演。（NOMADIC工作室出品）
《斯琴杭茹》任導演。
話劇作品
話劇小品：
《爸爸來了》飾爸爸（1983年）在上海戲劇學院演出。
《釘子》飾近視眼(1990年、1997年)在呼市,巴盟演出。
《潔白的蒙古袍》飾哈達(1991年)呼市演出。
《一桌酒席》飾乞丐(1991年)呼市演出。
《草原戀》飾巴雅爾(1991年)呼市演出。
《銀碗與眼睛》飾青年(1991年)首屆全區話劇小品賽一等獎。在呼市。
《人生旅途》飾弱者(1991年)首屆全區話劇小品賽表演二等獎。在呼市。
《愛不愛我？》飾演員(1997年)在巴盟演出。
《找王班長》飾王班長(1998年)在廣東惠州抗洪救災演出。
話劇片斷:
《戰鬥里成長》飾楊麻子（1983年）上海戲劇學院演出。
《瓦薩日列茲諾娃》飾普魯霍爾（1983年）俄國高爾基原著。上戲演。
《吝嗇鬼》飾吝嗇鬼（1984年）法國莫里哀原著。上戲演出。
《紅白喜事》飾竇老悶（1984年）上戲演出。
《喇嘛淚》飾青年（1984年）上戲演出。
《海德堡的哈姆萊特》飾奧納多·維傑(1984年)德國劇。上戲演出。
《柜子》飾多羅日夫(1984年)俄國劇。上戲演出。
大戲:
《斷線的風箏》飾民眾(1985年)印度劇。上戲演出。
《夜店》飾賴皮匠(1985年)上戲演出。
《仲夏夜之夢》飾瘦鬼兒(1986年)莎士比亞原著。在上海,呼市演出。
《黑駿馬》飾青年、舞蹈(1986年)在上海,北京,呼市演出。
《奧瑟羅》飾卡西奧(1986年)莎士比亞原著。在上海,北京,呼市演出。
《走向綠洲》飾啞巴(1991年)呼市演出。
獨幕話劇:
《算盤圖格吉樂》飾圖格吉樂(1989年)呼市演出。
《群猴》飾康公侯、任導演(1998年)在呼市、北京電影學院演出。
啞劇:
《特殊門診》飾皮膚病患者(1989年)呼市演出。
少數民族題材電影展
| 少數民族題材電影是中華文化精神的重要體現。目前中國的電影題材出現了枯竭的跡象，對少數民族題材的挖掘，無疑會為中國電影注入新的活力，促進電影事業的全面繁榮。 |
