簡介
賦雖然對於現代人來說，賦遠不及詩詞、散文、小說那樣膾炙人口。但在古代，特別在漢唐時詩與賦往往並舉連稱，從曹丕的“詩賦欲麗”和陸機的“詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮”可窺端倪。賦萌生於戰國，興盛於漢唐，衰於宋元明清。在漢唐時期，有隻作賦而不寫詩的文人，卻幾乎沒有隻作詩而不寫賦的才子。建安以後乃至整個六朝時期，對賦的推崇甚於詩。《史記》中稱屈原的作品為賦，《漢書》也稱屈原等人的作品為賦。後人因推尊《史》、《漢》，所以便把屈原等人作品稱之為賦。賦是漢代最具代表性、最能彰顯其時代精神的一種文學樣式。它是在遠承《詩經》賦頌傳統，近接《楚辭》，兼收戰國縱橫之文鋪張恣意之風和先秦諸子作品相關因素的基礎上，最后綜合而成的一種新文體。它與漢代的詩文一起，成就了漢代文學的燦爛與輝煌。
賦的來源
“賦”字用為文體的第一人應推司馬遷。在漢文帝時“詩”已設立博士，成為經學。在這種背景下，稱屈原的作品為詩是極不合適的。但屈原的作品又往往只可誦讀而不能歌唱，若用“歌”稱也名不正言不順。於是，司馬遷就選擇“辭”與“賦”這兩個名稱。不過，他還是傾向於把屈原的作品以“辭”來命名，這是由於屈原的作品富於文采之故。而把宋玉、唐勒、景差等人作品稱為“賦”。真正把自己作品稱為賦的作家第一人是司馬相如。而後，到西漢末年，文人們就常以“賦”名篇自己的作品了。“賦”的名稱最早見於戰國後期荀況的《賦篇》。最初的詩詞曲都能歌唱，而賦卻不能歌唱，只能朗誦。它外形似散文，內部又有詩的韻律，是一種介於詩歌和散文之間的文體。
賦是介於詩、文之間的邊緣文體，在兩者之間，賦又更近於詩體。從漢至唐初這段時期，賦近於詩而遠於文，從主題上看，楚辭體作品主題較為單一，多為“悲士不遇”。而其形式也比較固定，都是仿效屈原作品體式，像屈原那樣書寫自己的不幸與愁思。屈原的《招魂》全篇的鋪張誇飾，對漢大賦的影響不言而喻。賦自誕生之日便帶有濃厚的文人氣息，這就是受楚辭影響極深的原因。騷體賦，多採用楚辭的“香草美人”的比興手法，也常繼用了楚辭的“引類譬喻”手法。
賦與詩的盤根錯節，互相影響從“賦”字的形成就已開始。到了魏晉南北朝時，更出現了詩、賦合流的現象。但詩與賦畢竟是兩種文體，一般來說，詩大多為情而造文，而賦卻常常為文而造情。詩以抒發情感為重，賦則以敘事狀物為主。清人劉熙載說：“賦別於詩者，詩辭情少而聲情多，賦聲情少而辭情多。”
漢賦的體式
漢賦繼承了《楚辭》形式上一些特點，講究文采，韻律和節奏，又吸收了戰國縱橫家鋪張的手法，內容上著力“體物”，也注意到“寫志”，即通過摹寫事物來抒發情志。此外，趨於散文化，經常使用排比，對偶的整齊句法，既自由又嚴謹，兼具詩歌和散文的性質。即騷體賦、漢大賦和抒情小賦。從賦的結構、語言方面看，散體、七體、設論體、及唐代文體賦又都比較接近於散文，有的完全可歸於散文的範疇。賦的似詩似文的特徵，與現代文學中的散文詩有些相像。
騷體賦是賦體文學興盛的開端，是從先秦時期到漢高祖時，繼承了楚辭的特點，依舊使用“兮”字，枚乘的《七發》奠定了賦體文學的基礎。
散體大賦產生於賦體文學的發展時期，是從漢高祖到漢武帝登基之前，這段時間的賦體文學風格以雄大壯闊為主，因而又被稱為“散體大賦”，代表作品有司馬相如的《上林賦》。
賦的特點
一、語句上以四、六字句為主，句式錯落有致並追求駢偶；
二、語音上要求聲律諧協；
三、文辭上講究藻飾和用典。
四：內容上側重於寫景，借景抒情。排偶和藻飾是漢賦的一大特徵。經歷長期的演變過程，發展到中唐，在古文運動的影響下，又出現了散文化的趨勢，不講駢偶、音律，句式參差，押韻也比較自由形成散文式的清新流暢的氣勢，叫做“文賦”。
駢文受賦的影響很大，駢比起於東漢，成熟於南北朝。在文章中廣泛用賦的駢比形式，是漢代文人的常習。以至於有些以賦名篇的文章都被人視作駢文。象南朝劉宋的鮑照的《蕪城賦》、謝惠連的《雪賦》及謝莊的《月賦》等。
賦，除了它的源頭楚辭階段外，經歷了騷賦、漢賦、駢賦、律賦、文賦幾個階段，其中漢賦最具影響。
詩經的表現手法之一
賦比興是詩經的最基本，最常用的主要三種表現手法之一。賦是鋪陳排比的意思，相當於近代的排比修辭方法，南宋的朱熹認為“賦者，敷陳其事而直言者也”。
漢賦四大家
司馬相如、揚雄、班固、張衡四人被後世譽為漢賦四大家。
發展
除了它的源頭楚辭階段外，還經歷了漢賦、駢賦、律賦、文賦幾個階段，其中漢賦最具影響。
典型的漢賦是宮廷文學，其內容多為天子歌功頌德，描寫國家的富強，宮室花園的宏麗，水陸物產的豐饒，帝王生活的奢侈等。
賈誼是漢初賦作家中當之無愧的先驅者。他的《吊屈原賦》悼屈原，抒胸懷，鋪排敘典，集騷體賦之大成。
枚乘是漢代大賦的開山者，他的作品可讀者有120餘篇。其代表作《七發》，誠貴族奢貪，阻諸侯謀反。其體宏大，鋪陳誇張，辭藻華麗炫目。其文是漢代散文大賦的正式形成標誌，該篇的體式被後世沿襲發展成一種以“七”名篇的新賦體。
司馬相如為漢賦之峰，共有29篇。代表作為《子虛賦》、《上林賦》、《大人賦》、《長門賦》等。《子虛賦》、《上林賦》為典型的宮廷文學，極力鋪陳天子上林苑的廣大和遊獵的壯觀，張揚天子的威勢。其賦體制宏大，氣勢奔騰，敘事跌宕，狀物如臨，辭美句工。
漢代其他賦作大家，如東方朔、揚雄、班固、張衡等等，不一而足，燦若群星，遂使漢大賦雄踞兩漢文壇四百年。但賦高居廟堂之上，遠離民眾而和寡，且辭章華美少神，字僻句澀難懂。故在漢世之後，日漸衰落，雖不絕若縷，但終難復興。
散文分類
拼音是fu的漢字
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