藝術經歷
吳炳璋解放前，吳炳璋上大學本是學經濟的，可後來還是轉到了戲曲界，當了一名琴師。其實，他上中學時就開始學習京胡。1941年，他成為著名琴師耿永清的弟子，並向師兄王瑞芝、趙冬生、何順信學習了許多流派的演奏方法。在王瑤卿先生家為其弟子吊嗓子時，“通天教主”王瑤卿向他傳授了伴奏技巧，使他受益匪淺。後來他又向著名琴師楊寶忠、徐蘭沅學藝，技藝大長，並為他後來教學工作打下了紮實的功底。解放前後，吳炳璋曾為著名京劇演員丁至雲、楊榮環、貫盛習、王玉敏等操琴，頻繁演出於北京及外地舞台，練就了一手精湛的琴藝。到了1953年，吳炳璋先生來到中國戲曲學院前身——中國戲曲學校任教。為了經弘揚戲曲藝術，他除在北京有線電視台講授過戲曲音樂外，還在中央電視台為觀眾講授過旦角唱腔的種類和特點。
主要弟子
如今活躍在京劇舞台上的中青年琴師，大部分是吳先生的弟子，如曾為楊秋玲、李維康伴奏的萬瑞興，曾為方榮翔、李維康伴奏的楊柳青，曾為李光、耿其昌伴奏的林宗提，為李維康操琴的張素英，為于魁智操琴的趙建華等。
人物評價
吳炳璋先生除了繁重的教學工作外，還成功地設計了不少戲曲唱腔。1983年，他為電影《岳雲》中老生、老旦演員設計了精美唱腔，後獲“童牛獎”。在新編歷史劇《石豪村》中，他根據劇情創編了新的板式——“二黃兩眼慢板”，運用此板式，真切地反映了此時人物憤慨、悲壯的激情，由此豐富了老旦的板式。
盤點京劇琴師
| 京劇演出前，在打字幕時，除打出什麼演員扮演什麼角色之外，還有琴師和鼓師的名字是必須示之於眾的，稱之為“操琴”與“司鼓”，可見這兩個行當的崇榮地位。本任務走近京劇琴師。完善本任務人物詞條，要求從個人簡介、藝術生平、藝術特色、主要作品、藝術影響等方面完善詞條內容。 |
