基本信息
人物概述
徐老是一位熟諳京劇的藝術家，曾被梨園界譽為“胡琴聖手”。他一生主要為譚鑫培、梅蘭芳兩位京劇藝術大師操琴。他為京劇音樂的革新與創造，做出了重要貢獻。徐蘭沅先生8歲開始學戲，曾為譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙等老前輩配過戲。後又向姚增祿、徐立棠、吳連奎、吳順仙、何薇仙及蕭長華等名師請益，生、旦、淨、醜各行當的戲都學了不少。但受嗓子條件限制，改學場面。
身世介紹
徐蘭沅先生的曾祖父徐阿四生活極為困苦，在原籍靠拉琴賣唱為生，僅生一子即徐元沅的祖父徐承瀚，承瀚工小生，隨四大徽班進京，搭三慶班為程長庚配戲，曾隨眾入清宮演過戲，亦充配角。父徐寶芳，亦工小生，與名小生朱素云為同時期的演員，唱做尚可，因身體矮小，未享盛名。徐寶芳之妻是四喜班吳巧福之長女，婚後生五子三女。徐蘭沅為長子。
藝術地位
徐老是一位熟諳京劇的藝術家，曾被梨園界譽為“胡琴聖手”。他一生主要為譚鑫培、梅蘭芳兩位京劇藝術大師操琴。他為京劇音樂的革新與創造，做出了重要貢獻。
藝術經歷
徐蘭沅之演出徐蘭沅先生8歲開始學戲，曾為譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙等老前輩配過戲。後又向姚增祿、徐立棠、吳連奎、吳順仙、何薇仙及蕭長華等名師請益，生、旦、淨、醜各行當的戲都學了不少。但受嗓子條件限制，改學場面。1908年17歲時，經楊小樓先生介紹，拜南府著名音樂教習方秉忠為師，以後又向名鼓師沈寶鈞、王景福、劉順等學習武場。1911年正式登台為名旦吳彩霞操琴。1911至1912年加入俞振庭的春慶社拉後半工胡琴，為何桂山、劉永春、俞振庭等操琴。1913年又到富連成拉後半工胡琴。高百歲、馬連良、侯喜瑞、筱翠花等都由徐老伴奏過。1914年秋正式為伶界大王譚鑫培操琴，譚老原由名琴師孫佐臣操琴，因孫老同時又為孟小如操琴，有一次演出時間發生衝突，不能兼顧，徐蘭沅就替孫佐臣給譚鑫培操琴了。由於他勤奮好學，第一次為譚老闆托《碰碑》，就受到同行的好評和譚老闆的鼓勵。後來乾脆辭了富連成的活，選擇專為譚鑫培操琴的道路，直到譚老病逝為止。後徐蘭沅接著給譚的女婿王又宸操琴，約有四年。
徐蘭沅之友人合影1921年梅蘭芳赴香港演出之前，琴師茹萊卿忽然患病，不能相隨南下。茹先生來求徐蘭沅替他去一趟，就這樣徐老陪梅蘭芳赴港。演畢回京，茹先生的病仍不見好，從此包括赴美、赴蘇徐蘭沅正式為梅蘭芳操琴，二位合作長達28年之久。這期間梅先生排了不少新戲，如頭二本《西施》、《洛神》、《紅線盜盒》、四本《太真外傳》、《生死恨》等。這些戲的唱腔和曲牌穿插都是徐老與王少卿以及梅蘭芳共同研究創造的。1923年在北京排《西施》時，梅先生感到旦角單靠京胡伴奏過於單薄，就和徐老商議，反覆試驗，最後決定加入二胡，利用京胡與二胡差八度的關係，又設計了不同的伴奏曲譜，這樣合聲伴奏演出效果更好，此次革新很快得到廣大觀眾的認同。由於徐蘭沅長期為梅蘭芳操琴，對梅派唱腔特點了如指掌，因此不少梅派傳人請他說腔，如言慧珠、陸素娟受徐老指授不少。在京劇音樂研究創作之餘，徐老還經營了京胡製造銷售的老字號——“竹蘭軒”，地點在和平門外南新華街路東。數十年來為專業琴師和廣大消費者提供了不少優質產品。20世紀30年代以後，徐老又苦心經營兩家戲園子——廣德樓（主要股份）和中和園（部分股份），解放後都交給了國家。20世紀40年初徐老還在私人辦的華聲廣播電台播講過京劇音樂知識、胡琴及梅派唱腔。也為清華大學京昆班學生講過課。
1977年1月8日病故於北京宣武區永光寺中街寓所，終年85歲。
作品
《徐蘭沅操琴生活》《徐蘭沅操琴生活》
盤點京劇琴師
| 京劇演出前，在打字幕時，除打出什麼演員扮演什麼角色之外，還有琴師和鼓師的名字是必須示之於眾的，稱之為“操琴”與“司鼓”，可見這兩個行當的崇榮地位。本任務走近京劇琴師。完善本任務人物詞條，要求從個人簡介、藝術生平、藝術特色、主要作品、藝術影響等方面完善詞條內容。 |
