簡介
高音四胡音色明快、脆亮，多用於獨奏、重奏、合奏；中低音四胡音色渾厚、圓潤，擅長演奏抒情性樂曲，並主要為科爾沁民族說唱藝術烏力格爾和好來寶伴奏。它們在蒙古族人民的文化生活中扮演著十分重要的角色。蒙古族四胡代表性曲目有《趕路》、《八音》、《阿斯爾》（以上為大四胡）、《莫德列馬》、《彎彎曲曲的葡萄藤》、《荷英花》（以上為小四胡）等。蒙古族四胡文化積澱豐厚，表現力豐富，技藝自成一體，鏇律悠揚、古樸，是從事半農半牧生產方式的蒙古族人民傑出的音樂創造，在蒙古族歷史學、文化學、民俗學、中外文化交流等方面都具有很高的學術研究價值。
元朝以後，四胡藝術廣泛流傳，曾一度風靡於內蒙古自治區、遼寧、吉林、黑龍江和華北等漢族聚居地區，對漢族民間說唱產生了深遠的影響。位於科爾沁草原腹地的通遼市是目前四胡藝術最為繁盛的地區。
詳解
高音四胡，蒙古族弓拉弦鳴樂器。又稱蒙古小四胡。是在民間小四胡的基礎上改制而成。音色清脆，可用於獨奏、器樂合奏。流行於內蒙古、遼寧、吉林、黑龍江等省區。
民間的小四胡，琴筒竹或木製，呈圓筒形或八方筒形，四軸、四弦，張羊腸弦或絲弦，音色較粗獷。在北京中國藝術研究院音樂研究所的中國樂器博物館裡，收藏有一件小四胡。琴筒木製，雙層，呈八方筒形，筒長13.3厘米、內徑7厘米，蒙蟒皮為面。琴桿柴木製，全長77厘米，琴頭平頂，鑲有骨飾。四軸、四弦。琴弓長72厘米，弓尾裝有螺鏇，可調節弓毛張緊度。通體髹深棕色漆。此琴原為我國著名京劇表演藝術家梅蘭芳先生藏品，1958年梅先生將其捐獻國家。
20世紀60年代，四胡演奏家孫良、朝魯和制琴技師張純華等人合作，在民間小四胡的基礎上，參照低音四胡和中音四胡的規格，將高音四胡統一為現有形制：琴筒呈八方筒形，用八塊硬木薄板拼粘而成，筒長14厘米，前口蒙蟒皮或薄牛皮為面，面徑(對角)9厘米。琴桿用硬木製作，全長80厘米，琴頭平頂，上置四軸，軸長17厘米。皮面上置有琴馬，張四條鋼絲弦。細竹系兩束馬尾為弓，弓長78厘米。
20世紀90年代初，四胡演奏家與制琴師合作，又研製成功兩種高音四胡。內蒙古大學藝術學院趙雙虎與內蒙古歌舞團民族樂器廠段庭俊合作，研製的雙層琴筒高音四胡，音量大、音質純、傳遠性好。獲得文化部1990年文化科技進步四等獎。內蒙古民族劇團滿都拉與呼和浩特市二輕民族樂器廠周印合作，研製的雙套筒高音四胡，琴桿裝在琴筒外面，木製千斤，音高可微調，音域在傳統琴的基礎上擴展五度。獲得文化部1991年文化科技進步三等獎。
演奏時，採用坐姿，將琴置於左腿上，左手扶持琴桿，用食指、中指、無名指、小指第二關節指肚按弦，拇指內側觸弦，右手執弓沾松香置於四弦間拉奏，多採用一弓一音。高音四胡按五度關係定弦為d1、d1、a1、a1，音域d1—d4，有三個八度。音色清脆悠揚、優美動聽，音量較大。演奏技巧左手有滑音、顫音、打音、泛音、雙音、雙打音、雙泛音等，右手技法和二胡相似。主要用於獨奏、重奏、器樂合奏。常與中音四胡、馬頭琴、三弦、雅托噶或火不思等樂器重奏或合奏。較著名的高音四胡演奏家有孫良、朝魯、吳雲龍、趙雙虎、青格勒圖和滿都拉等。
傳統樂曲
《八音》、《花腰調》、《荷英花》、《韓秀英》、《英德勒瑪》、《農恩吉婭》、《阿斯爾》、《趕路》等，創編樂曲有：《蒙古八音十二調》、《阿斯爾十二調》、《東蒙民歌聯奏》、《歡樂的草原》、《白駿馬》、《牧馬青年》和《馴馬手》等。
