《窮街陋巷》:《窮街陋巷》是一部由馬丁·斯科西斯執導，羅伯特·德尼羅主演 -百科知識中文網

基本信息

片名: 窮街陋巷 Mean Streets
更多中文片名：
殘酷大街
狂暴黑暗街
更多外文片名：
Season of the Witch.....(USA) (working title)
Hexenkessel.....Austria / West Germany
Aljas utcák.....Hungary
Caminhos Perigosos.....Brazil
Dödspolarna.....Sweden
Gaden uden nåde.....Denmark
Kakofimoi dromoi.....Greece
Malas calles.....Spain
Mals carrers.....Spain (Catalan title)
Mean streets - les rues chaudes.....France
Os Cavaleiros do Asfalto.....Portugal
Sudenpesä.....Finland
Ulice nedzy.....Poland
主演: 羅伯特·德尼羅 Robert De Niro
        哈威·凱爾 Harvey Keitel
        戴維普羅瓦爾 David Proval
        George Memmoli
        維克多·阿勾 Victor Argo
        Cesare Danova
級別: Australia:M Canada:18A Finland:K-16 Italy:VM14 Norway:16 Spain:18 Sweden:15 UK:18 UK:X USA:R

製作成本：
$500,000/estimated
著作權所有：
(?973 Warner Bros. Inc.)
拍攝日期：
1973年4月 - 1973年6月
攝製格式：
35 mm
洗印格式：
35 mm

演職員表

導演 | 編劇 | 演員 | 製作人 | 攝影 | 剪輯 | 副導演/助理導演
導演 Director：
馬丁·斯科塞斯 Martin Scorsese編劇 Writer：
馬丁·斯科塞斯 Martin Scorsese ....(screenplay) and/(story)Mardik Martin ....(screenplay)

演員 Actor：
羅伯特·德尼羅 Robert De Niro ....Johnny Boy

哈威·凱特爾 Harvey Keitel ....Charlie

大衛·普羅瓦爾 David Proval ....Tony

艾米·羅賓森 Amy Robinson ....Teresa

理察·羅農斯 Richard Romanus ....Michael

西薩爾·達諾瓦 Cesare Danova ....Giovanni

維克多·阿爾果 Victor Argo ....Mario (as Vic Argo)George Memmoli ....JoeyLenny Scaletta ....JimmyJeannie Bell ....DianeMurray Moston ....Oscar (as Murray Mosten)大衛·卡拉丁 David Carradine ....Drunk

羅伯特·卡拉丁 Robert Carradine ....Boy With GunLois Walden ....Jewish GirlHarry Northup ....SoldierDino Seragusa ....Old ManD'Mitch Davis ....CopPeter Fain ....GeorgeJuli Andelman ....Girl At Party (as Julie Andleman)Robert Wilder ....BentonKen Sinclair ....SammyJaime Alba ....Young Boy #1Ken Konstantin ....Young Boy #2Nicki 'Ack' Aquilino ....Man On DocksB. Mitchell Reed ....Disc Jockey

凱薩琳·斯科塞斯 Catherine Scorsese ....Woman on Landing (uncredited)

馬丁·斯科塞斯 Martin Scorsese ....Jimmy Shorts (uncredited)

製作人 Produced by：
E. Lee Perry ....executive producerJonathan T. Taplin ....producer

攝影 Cinematography：
Kent L. Wakeford ....(director of photography) (as Kent Wakeford)

剪輯 Film Editing：
Sidney Levin ....(as Sid Levin)

副導演/助理導演 Assistant Director：
Ron Satlof ....second assistant director (as Ron Satloff)Russell Vreeland ....first assistant directorPaul J. Crossey ....dga trainee (uncredited)

發行日期

國家/地區上映/發行日期(細節)

美國 USA 1973年10月2日......(New York Film Festival)

美國 USA 1973年10月14日

法國 France 1974年5月......(Cannes Film Festival)

瑞典 Sweden 1975年12月26日

奧地利 Austria 1976年

芬蘭 Finland 1976年3月5日

法國 France 1976年5月12日......(re-release)

西德 West Germany 1976年6月25日

挪威 Norway 1977年4月1日

西班牙 Spain 1977年12月24日

葡萄牙 Portugal 1979年3月27日

英國 UK 1993年2月19日......(re-release)

法國 France 1997年10月......(Montpellier Mediterranean Film Festival)

法國 France 2002年12月4日......(re-release)

澳大利亞 Australia 2003年2月13日......(re-release)

德國 Germany 2004年2月......(Berlin International Film Festival)

英國 UK 2005年1月21日......(re-release)

波蘭 Poland 2007年4月13日......(DVD premiere)

捷克 Czech Republic 2007年6月30日......(Karlovy Vary Film Festival)

義大利 Italy 2007年10月24日......(Rome Film Festival)

製作公司

Taplin - Perry - Scorsese Productions
發行公司：
華納兄弟影片公司 [美國] (1973) (USA) (theatrical)
Chapel Distribution (1999) (Australia) (theatrical) (new 35mm re-issue print)
Aquarius TV [希臘] (1998) (Greece) (TV)
Argentina Video Home (AVH) [阿根廷] (2004) (Argentina) (DVD)/(2004) (Argentina) (VHS) (re-release)
Encore Entertainment Ltd. (1994) (UK) (video) (laserdisc)
Indies Home Entertainment [荷蘭] (2001) (Netherlands) (DVD) (VHS)
Manga Films S.L. [西班牙] (2002) (Spain) (DVD)
NBC電視台 [美國] (1977) (USA) (TV) (broadcast premiere)
華納兄弟公司 [阿根廷] (2004) (Argentina) (all media) (re-release)
華納家庭視頻公司 [美國] (1991) (USA) (video) (laserdisc)/(2004) (USA) (DVD)
Warner Home Vídeo [巴西] (19??) (Brazil) (VHS)/(2004) (Brazil) (DVD)
其他公司： Angel Editorial sound effects

劇情介紹

導演馬汀史科西斯以半自傳的方式，將自己生活在小義大利的見聞搬上熒幕。影帝勞伯迪尼諾飾演一位嗜賭如命一解賭癮不惜借高利貸因而債台高築，劇情緊湊，扣人心弦。
故事發生在紐約曼哈頓的下東區，查理和周圍的朋友一樣，都是義大利移民的後代。他們沒有正式的工作，靠做黑市生意和給黑手黨當嘍羅為生。查理的好友喬尼是個喜歡惹是生非的傢伙，目前他欠了黑市商人麥可一大筆錢，卻無力償還。
查理、喬尼和另外一個朋友托尼窮極無聊，到處閒逛，他們一起喝酒、打架、騙人，甚至在酒吧目睹了槍殺……
查理與喬尼的表妹特麗莎真心相愛，可特麗莎十分厭倦查理現在的這種生活，並決心離開“小義大利”去尋找新的開始。查理的叔叔，黑手黨頭目馬里奧得知侄子與喬尼一家的關係後，卻告誡他要遠離這些“有問題”的人。
幾次催債不成的麥可有些惱怒，查理為了平息此事，向他保證喬尼會儘早還錢。在托尼的酒吧里，麥可發現喬尼已經拿不出一個美圓時，憤怒地與他扭打在一起。喬尼突然拔出手槍對準麥可，麥可只好悻悻地離去。
查理、喬尼和特麗莎開車去看電影，並決定先去鄉下躲避一陣。正當他們有說有笑的時候，後面的一輛汽車追了上來，車裡的麥可伸出手槍向查理他們開火。查理的汽車跌撞到消防龍頭上，受傷的三個年輕人，從車中爬出，在黑夜中發出了撕心裂肺的哭喊。
《窮街陋巷》是斯科西斯的成名作，也是他與羅伯特·德·尼羅合作的開始。影片中的人物和故事明顯帶有斯科西斯自身生活的印記，“窮街陋巷”所指的紐約“小義大利”區正是他出生成長的地方，而主人公查理內向的性格和對天主的虔誠也有斯科西斯的影子。《窮街陋巷》和《誰在敲我的門》、《憤怒的公牛》、《好傢夥》等很多斯科西斯作品一樣，都存在著一種意裔美國人的種族情結。這樣的種族背景造就了斯科西斯不同於其他美國導演的價值觀、社會觀和宗教觀。作為生活在美國社會底層的少數民族，意裔青年存在著一種自卑感，面對殘酷的現實，他們看似無意的毆鬥、敲詐行為其實是一種消極的反抗和盲目的發泄。電影中的主人公查理就是這種意裔青年的代表，他有著複雜、矛盾的心理，表面上他像周圍的朋友一樣做著毫無意義的瑣事，但作為一個天主教徒，虔誠的他從內心對此深惡痛絕，他渴望美好生活卻無力擺脫現有的一切。此後，查理這種孤獨矛盾的人物形象成為了斯科西斯作品當中的一種典型。

影片賞析

誕生於1972年的《窮街陋巷》極易被人忽略，1972年與1974年的《教父》光芒太盛，根本容不得其它黑幫片嶄露頭角，而隨後1976年的《計程車司機》又讓人理所當然地將《窮街陋巷》當作了它的前奏。當時票房一般的《窮街陋巷》今天看來，我認為仍然是一部被低估的影片，它可以被認為是當代電影的某種源頭，或許是“城市街道片”這樣一種亞類型的鼻祖。同《教父》相比，《窮街陋巷》裡面的人幹的事情太微不足道了。Roger Ebert認為《教父》是“image of the Mafia as a shadow government”，而《窮街陋巷》是“everyday reality”。《教父》是關於Careers，《窮街陋巷》是關於jobs。

影片開頭Scorsese的聲音說明了他的態度：You dont make up for your sins in church. You do it in the streets. You do it at home. All the rest is bullshit and you know it.這話聽起來像Charlie的內心獨白，又像牧師的傳道。我們知道Scorsese因為投身NYU學習電影，最終沒能做成一名牧師，不過他在自己的影片中卻樂於扮演一個牧師——一個混合著幫伙氣質的牧師——這正是Scorsese人格的兩面性，他是天使，也是惡魔。

故事發生在紐約曼哈頓下東區的小義大利區，作為Scorsese為義大利裔美國人拍攝的一部安身立命的影片，我們不得不注意到其中強烈的種族性和宗教性，儘管過多強調這一點，會忽視這部影片的其它方面。Charlie和Johnny Boy們整天遊手好閒，是因為無法融入主流社會，他們可以為了毫無來由的事情拔刀相向，為了幾十塊錢打得頭破血流。這樣一群毫無希望的人，渺小如同螞蟻的人，相信正是Scorsese成長時期每天所接觸到的。和大多數義大利人一樣，Charlie虔誠地信奉天主教。導演對宗教的觀點，我們從Scorsese的幾部作品中或可窺見端倪，他信奉上帝，然而宗教決不能夠拯救這些卑微的靈魂，《窮街陋巷》留給我們一個說不上是悲，也說不上是喜的結局——Michael對Charlie和Johnny的報復，只是讓他們小受懲戒，可見，隨後的日子他們仍會這樣半死不活的過下去。

在此將《窮街陋巷》和《計程車司機》略作比較吧。二者都講述了邊緣人對社會使用暴力進行報復，而《計程車司機》中的Travis Bickle更多代表了六七十年代美國青年中一種普遍的虛無、麻木情緒，以及國民中無處不見的越戰後創傷，Travis正是在所謂“民主叢林”中體味著無邊的壓抑，繼而奮起反噬與回敬，他的自我的英雄主義倒是真正令他成為了“英雄”。《窮街陋巷》中Charlie和Johnny則背負著義大利裔移民的“原罪”，作為意裔移民的第二代，他們一直希望但並未能夠真正被主流社會所接納，而義大利人（尤其是西西里人）的幫伙性卻並未減弱，他們以家族方式聚居在陋室中，沒有固定職業，暴力似乎成了他們本能的反抗方式。再則，《窮街陋巷》和《計程車司機》的敘事方式均有兩條線索，《出》以Travis的“工作線”為主，輔以“愛情線”；

《窮》中有兩個主人公，Charlie和Johnny互相交織出現，而兩人體現出一種“同性戀”的關係，這種關係優於Charlie和Theresa之間的男女關係。相比《窮街陋巷》的每一個情節都是即興的胡作非為，之間沒有太大聯繫，《計程車司機》無疑嚴密得多，它將所有情節串連和積累起來，構成推動Travis最後爆發的動力，比如Travis失戀、路遇皮條客和童妓以及似乎與主幹無關的總統選舉部分都內在地、遞進地作為Travis失控的原因。而無論是《窮街陋巷》中那種比較斷裂和零碎的敘事也好，還是《計程車司機》中內在統一的敘事也好，關鍵都是人物內心的塑造，一切情節的鋪排與設計，都是以Charlie和Johnny或者Travis為中心進行。Martin Scorsese為什麼喜歡用Robert DeNiro或者Harvey Keitel這樣的方法派演員，可能就是因為其對人物心理的把握勝出旁人一籌，我們可以從DeNiro的表情、動作讀出他內心的苦悶與無聊。

說到DeNiro，這是他第一部和Scorsese合作的影片，由此，他們攜手開創了一個新好萊塢的神話。在影片開始的二十分鐘，兩人均有一個不俗的“亮相”，也是他們的mark所在。教堂中行雲流水的運動鏡頭是Marty的招牌，而Johnny為自己欠錢找了種種藉口而喋喋不休、東拉西扯那一段表演一氣呵成，是Bobby驚人能量的體現。

此外，本片所以成為“藝術”的重要一點，在於Scorsese對類型的熟練操作與雜糅，乃至突破類型、創造類型。《窮街陋巷》是一部摻雜了黑色元素和音樂元素的幫伙片，帶有時代特色的搖滾樂和爵士樂在Scorsese早期作品中是一個非常明顯的標誌。Rolling Stones的“Jumping Jack Flash”是一個非常好的例子，令人難以忘記。在該處場景中的關鍵並非Johnny的頹廢與時髦，而是通過這首著名的歌曲，建立Johnny的形象以及他的朋友們的反應。通過音樂的能量，Scorsese成功地將幾個重要的角色聯合起來。不過，故事外音樂使用過於吃重，難免引來非議，

這種在當時還比較少見的手法被多數人認為沉悶而無意義。類似於早期的黑色電影，《窮街陋巷》中危機四伏的街道與酒吧在Scorsese的鏡頭下呈現出別樣景色，昏黃的燈光營造出令人惴惴的情緒，而晃動的手提攝影及跟拍更加重了這種不安。故事外音樂的出色效果、少量慢鏡的運用、加上合拍的剪輯，Scorsese嫻熟地運用帶有表現主義風格的華麗技巧，有時候讓我們覺得他出色的技巧和現實是分開的，他一直在自己的主要作品中保持著這種“分裂”，以至於《計程車司機》讓評論家有截然不同的反應，有人認為從中體現出兩種不可調和的視點，保守抑或激進。

30年後的今天，再來說《窮街陋巷》，或許能夠記住它的觀眾已不是太多，不過它正以另一種方式被記住，就像Scorsese從歐洲電影的前輩那裡吸納了不少東西，所以他在影片中向Godard的《筋疲力盡》和Fellini的《大路》致敬，而他自己的作品作為新風格和新技巧的代表，也已經影響到許多後來的導演，比如Quentin Tarantino、Guy Ritchie、Darren Aronofsky、王家衛、Danny Boyle等等。

幕後製作

這片描寫黑社會的冷酷和下層階級的生活動態。雖然影片的氣氛沉悶，但是導演巧妙地融入一些令人啼笑皆非的滑稽鏡頭和對白，表現了導演的獨特藝術風格。這是斯科西斯正式亮相影壇的傑作，運鏡、剪輯、配樂在同類作品中無出其右，對後來者具有深遠影響。

TOP花絮

·雖然很多人都認為這是紐約電影中的經典之作，實際上很少鏡頭是在那裡拍攝的。大部分場景，包括著名的撞球一段，都是在洛杉機完成的

·導演客串：(馬丁·斯科西斯)除了演員表上扮演吉米·蕭茨露面之外，他還至少出現過兩次。第一次，是電影剛開始，他在看一個肖像畫。第二次，他的聲音作為敘述"Father I'm not worthy of your flesh"。

客串：(凱瑟林·斯科西斯)當特里薩的癲癇病發作時，跑來幫助她的一名婦女

·拍攝完《冷血霹靂火》Boxcar Bertha (1972)，約翰·卡薩維特斯和約翰·米里烏斯都建議馬丁·斯科西斯接下來應該創作一個更為"私人化的"作品。這就促使斯科西斯完成的劇本的創作，並很快付諸於拍攝計畫。

這是導演馬丁·斯科西斯和明星羅伯特·德尼羅之間的第一次合作

·電影中富有創造性的大量使用手持攝影機，實際上是為了避免原本微薄的預算超支而採取的措施，這樣就不必在所有的跟蹤拍攝中鋪設大量的軌道了。

·為了更加逼真形象地傳達哈維·凱特勒的喝醉酒的感覺，當他搖晃的時候，在他身上用帶子綁了一架攝影機，給人製造一種朦朧、醉酒的印象。

·電影計畫拍攝時間是25天。

TOP精彩對白：

Charlie: It's all bullshit except the pain. The pain of hell. The burn from a lighted match increased a million times. Infinite. Now, ya don't fuck around with the infinite. There's no way you do that. The pain in hell has two sides. The kind you can touch with your hand; the kind you can feel in your heart... your soul, the spiritual side. And ya know... the worst of the two is the spiritual.

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[They all raise their glasses to The Queen]

Charlie: You know what the Queen said? If I had balls, I'd be King.

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Charlie: Twenty dollars! Let's go da movies!

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Charlie: You don't make up for your sins in church. You do it in the streets. You do it at home. The rest is bullshit and you know it.

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Johnny Boy: I fuck you right where you breathe.

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[referring to his epileptic cousin Teresa]

Johnny Boy: I always wondered what happens when she comes. Does she have a fit?

TOP穿幫鏡頭：

·連貫性：在撞球的一段場景中，球經常不見，不同鏡頭之間變動著位置。

·連續性：DVD的片尾演員字幕表上，錯誤地把大衛·卡拉第尼寫成飾演"奧斯卡"，羅伯特·卡拉第尼飾演"瓊克"。

·連貫性：當麥克回到車後的座位上，討論他剛剛得到的一架不錯的德國相機，很明顯此時是傍晚。在接下來一個鏡頭，從車內往外看，已經是晚上了。

媒體報導

小時候常在古代章回體小說當中見到“渾人”這個字眼，指得往往是那些身高體壯，膀大腰圓，頭腦卻簡單無比的莽夫。他們看上去很猛，卻只能呈一時的匹夫之勇，連將才都談不上，更不用說是統領千軍萬馬的帥才了。現代人對“渾人”的理解自然有所不同，在馬丁.斯科西斯的《窮街陋巷》中，我們便看到了一個不折不扣的苗條型“渾人”——強尼（羅伯特.德尼羅飾）！

紐約，小義大利區，義大利裔美國青年，迷亂的街景，嘈雜的音樂，激情的性愛，瘋狂的暴力，一切都被打上了明顯斯科西斯風格的烙印。強尼，查理和托尼是三個從小玩到大的好友，夜幕降臨之後他們穿梭於全區的各個娛樂場點，過著花天酒地般的糜爛生活。然而三人的性格又各不相同：查理理智而有事業心，時常去教堂禱告自己的靈魂，當意識到生活的壓力後，他開始經營起了叔叔的餐館；托尼精明能幹，小事隨大流，大事卻堅持自己的原則，曾經狠狠地將吸毒者趕出了他所在的酒吧；唯有強尼毫無約束地放縱自己，他嗜賭如命，為了一解賭癮而不惜大借高利貸，導致債台高築，無法償還，最終毀滅於窮街陋巷的槍林彈雨中！

現代“渾人”的特點是性格狂躁不安，生活沒有規律，人生沒有理想，極度缺乏責任心，往往能將本來好好的事情完全搞砸。《旺角卡門》中的蒼蠅就是這樣一個情緒極易失控，到處惹事生非，把江湖中人全都得罪光了的“渾人”，不僅害了自己，而且還害了老大華哥，最終兩人同赴黃泉路。而瘋狂的強尼卻比蒼蠅更有過之，精神極度空虛的他，成天都在發泄自己剩餘的精力，他能在街頭信箱製造一個小小的爆炸事件，還能在天台頂上對著遠處的帝國大廈發射子彈，酒吧夜總會打架鬥毆更是家常便飯。當好心的查理安排他和債主麥可進行一場面對面的交談時，他不僅比約定的時間遲到了一個多小時，而且身上居然只帶了30美元（其中22塊還是查理借給他的）。麥克雖然當時就想發作，但看在查理的面子上還是給了他一個台階下，只是他依然不識相，用“白痴”的稱號和沒有子彈的空槍狠狠地羞辱了對方，使得麥克最終惱羞成怒，採用極端的方法解決了問題。影片的結尾用了一組較為舒緩的蒙太奇將片中出現過的眾多人物此時的狀態展現出來，雖然強尼死了，但大家依然進行著自己的生活，這個社會需要一定的規則，而不按照這些規則行事的強尼只有被社會所拋棄！

強尼倒在血泊中，但“渾人”的故事還沒有結束。其實每個人內心深處都有一個“渾人”，只不過強尼將它體現在了外表上，我們卻沒有。過度的酒精和麻醉劑可以把這個“渾人”澆築出來，讓你那一刻不再考慮那些條條框框，盡情地放縱自己！

精彩劇照

獲獎履歷

美國編劇工會(WGA Award (Screen))  1974
最佳劇情類原創劇本 (提名) 馬丁·斯科塞斯
最佳劇情類原創劇本 (提名) Mardik Martin
National Society of Film Critics Awards, USA  1974
最佳男配角羅伯特·德尼羅
National Film Preservation Board, USA(National Film Registry)  1997

影片評析

《窮街陋巷》是斯科西斯的成名作，也是他與羅伯特·德·尼羅合作的開始。影片中的人物和故事明顯帶有斯科西斯自身生活的印記，“窮街陋巷”所指的紐約“小義大利”區正是他出生成長的地方，而主人公查理內向的性格和對天主的虔誠也有斯科西斯的影子。《窮街陋巷》和《誰在敲我的門》、《憤怒的公牛》、《好傢夥》等很多斯科西斯作品一樣，都存在著一種意裔美國人的種族情結。這樣的種族背景造就了斯科西斯不同於其他美國導演的價值觀、社會觀和宗教觀。

作為生活在美國社會底層的少數民族，意裔青年存在著一種自卑感，面對殘酷的現實，他們看似無意的毆鬥、敲詐行為其實是一種消極的反抗和盲目的發泄。電影中的主人公查理就是這種意裔青年的代表，他有著複雜、矛盾的心理，表面上他像周圍的朋友一樣做著毫無意義的瑣事，但作為一個天主教徒，虔誠的他從內心對此深惡痛絕，他渴望美好生活卻無力擺脫現有的一切。此後，查理這種孤獨矛盾的人物形象成為了斯科西斯作品當中的一種典型。