![《星球大戰》[電影]](/img/2/1ae/nBnauM3X3EDO5QzM4czN5kDOyQTMyMDO0ETMzQTNwAzMwIzL3czL1czLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "《星球大戰》[電影]")
簡介
科幻片《星球大戰》曾在全世界引起過極大的轟動，影片中現代尖端科技的運用對未來世界做了神奇的展示，片中的科技效果達到了一定高度，其製作過程有不少至今仍是不解之謎。甚至有傳言說，是外星人幫助導演盧卡斯完成了這部影片。這種說法雖然有譁眾取寵之嫌，但影片的製作水準無疑是超前的，它極大地衝擊了人們原有的技術觀念，對人們，尤其是青少年起到了重要的啟發作用，以“影響了整整一代人”來評價這部影片是絲毫也不為過的。
《星球大戰》被譽為科幻電影史上最為經典的作品之一，它的最突出之處並不在於特技的出神入化、情節的新奇熱鬧或故事的曲折離奇，而在於其對玄學或者說是宗教的透徹理解和表達。影片中對“力”的描述無疑是帶有東方的神秘色彩的，在高科技的背後，導演卻把精神力量推到了最高的位置，這是影片觀念上的一大變革，或許也可以算是西方人對物質世界的發展所做的某種反思。
版本信息
| 中文譯名 | 英文名稱 | 首映日 |
| 《星球大戰IV：新希望》 | StarWarsEpisodeIV:ANewHope | 1977年5月25日 |
| 《星球大戰V：帝國反擊戰》 | StarWarsEpisodeV:TheEmpireStrikesBack | 1980年5月21日 |
| 《星球大戰VI：絕地歸來》 | StarWarsEpisodeVI:ReturnoftheJedi | 1983年5月25日 |
| 《星球大戰I：幽靈的威脅》 | StarWarsEpisodeI:ThePhantomMenace | 1999年5月19日 |
| 《星球大戰II：複製人的進攻》 | StarWarsEpisodeII:AttackoftheClones | 2002年5月16日 |
| 《星球大戰III：西斯的反擊》 | StarWarsEpisodeIII:RevengeoftheSith | 2005年5月19日 |
《星球大戰》電影海報，（上排左起第一部至下排右起第六部）出品
導演：喬治盧卡斯GeorgeLucas
製作公司：
盧卡斯電影有限公司 [美國]
20世紀福克斯電影公司 [美國]
發行公司：
20世紀福克斯公司 [法國] (1977) (France) (theatrical)
20世紀福克斯阿根廷分公司 [阿根廷] (Argentina)
20世紀福克斯德國分公司 [德國]
創作背景
在電影《星球大戰》出現以前的世界，是一個根本沒有手機和個人桌上型電腦的世界，也沒有人聽說過“國際網際網路”這個名詞，人類也剛開始進入太空，世界面臨著石油危機。
《星球大戰》 在這樣的一個歷史背景下，《星球大戰》三部曲的出現，不僅深刻影響了後來拍攝的一系列科幻電影，而且對整個美國和世界流行文化都產生了極其巨大的影響。它的出現標誌著好萊塢改變了七十年代以來拍攝表現複雜的精神狀態和政治上憤世嫉俗的影片為主的傾向，轉而拍攝更脫離現實、更講究特技效果的影片，而且這已成為支配八十年代以來世界主流商業電影的一種趨勢。
正是由於七十年代中期美國社會發生的這些變化，同時由於好萊塢大片廠制度在以年輕人為主的電影市場面前一再虧損，各大電影公司開始著重發掘新的年輕導演。正是在這樣的局面下，喬治·盧卡斯、布萊恩·德·帕爾瑪、馬丁·西柯塞斯、史蒂文·史匹柏等一批年輕而有才華的導演開始脫穎而出。他們為好萊塢帶來全新的製作觀念和手法。
（喬治·盧卡斯採訪：那是一段混亂的時期，許多電影製片人開始拍攝製作一些以往不會考慮的電影，而我正好趕上了那個時代。）
喬治·盧卡斯1963年進入南加州大學電影系，在學校學習期間就表現出了與眾不同的才華。這個時期他拍攝了一部30分鐘的黑白作業《THX1138》，就已經展現出他具有的獨特想像力和對影象的把握能力。
喬治·盧卡斯南加州大學電影系畢業後，於1969年在舊金山和科波拉合作成立了美國西洋鏡電影公司。
喬治·盧卡斯採訪：當時我並不期待會獲得成功，只是強烈地感覺到，只有這樣才能完全掌握自己的創作，而不會被別人篡改。
1971年，喬治·盧卡斯根據他在學校時的作業，改編拍攝了《THX1138》。而這部以未來社會為主題的電影遭到了商業上的慘敗。因為這次商業失敗，隨後不得不另行組建電影公司的喬治·盧卡斯又拍攝了一部電影《美國風情畫》。
這是一部講述60年代美國青少年生活的輕喜劇，而這部電影后來在商業上大獲成功，全球票房超過一億美元。正是由於這部電影的成功，喬治·盧卡斯終於開始了從小就萌生的夢想——拍攝一部以太空探險為主題的電影！
他為什麼要拍攝這樣的電影？
（喬治·盧卡斯採訪：我喜歡拍給年輕的電影觀眾們看，給他們一種全新的概念。我就是想拍這樣的電影。）
《星球大戰》的故事來源於不同民族的神話傳說，我們可以在其中看到，一個普通的少年，作為劍客的後代，無意中發現了自己注定無法迴避的、充滿艱險和追求自由和光榮的命運。然後就是另一位劍客前輩的教授和指引，隨後就是勇敢的苦戰、解放一位被囚的美人、反抗一統天下的暴權，以及勝利的榮耀。這些情節元素和模式稍加改動，就可以套進任何一個民族的傳說和童話中去。
《星球大戰》的早期概念畫
（喬治·盧卡斯採訪：這是一個遵循固有傳統所編成的故事，但其中英雄的形象，則要在神話傳說中去尋找。）
1973年夏天，喬治·盧卡斯完成了《星球大戰》的劇本。70年代最成功的科幻電影就是《2001太空漫遊》，創下了2400萬的票房記錄。而通常的科幻電影，諸如《人猿星球》等成功的科幻片，票房一般也只在1600萬左右。所以好萊塢的各大電影公司對於投資拍攝一部太空科幻電影並不是很感興趣。最後20世紀福克斯公司終於發現了這個劇本，並決定進行一次賭博。
《星球大戰》 （亞倫·賴德——20世紀福克斯公司前任主管）：當我們見面時，喬治對我說他一直想拍《星球大戰》，並向我講述了故事大綱。我覺得這個故事很棒，雖然我在技術上一竅不通，但我信任他和他的天賦。
在獲得20世紀福克斯公司的支持後，喬治·盧卡斯在1974年5月完成了影片拍攝腳本。這個腳本相對以前的故事更加野心勃勃，劇本最後有兩百多頁，整個故事發展成一個龐大而漫長的線索。最後的故事中有邪惡而殘暴的銀河帝國，有聚集在自由旗幟下的義士，有密室中策劃的陰謀，有精通武功的武士，有勇敢而美麗的公主。而情節中包括有父子決裂，師徒對戰，公主和船長的浪漫愛情，以及舉止滑稽的機器僕人。這些精彩的故事和正義與邪惡之戰爆發在寒冷的雪原、無邊的沙漠、浩瀚的太空、神秘的海洋、幽暗的叢林。
無論是從資金還是時間上，喬治·盧卡斯都根本無法將這么厚的劇本拍成一部電影。於是他決定先拍前1/3。1975年夏天，喬治·盧卡斯獲得了八百萬美元的投資拍攝《星球大戰》第一部。而他做的第一件事情，就是召集了一幫志同道合的年輕人，成立了工業光魔電影特效公司。當時的電影製作行業還沒有電腦特效這樣的技術，他們為了完成拍攝《星球大戰》，自己開創了整個電影特效行業。從此，電影行業的傳奇，“工業光魔”電影特效公司正式拉開了整個好萊塢電影特效行業的序幕，並從此改變了整個世界電影的製作觀念。
當這些都準備完畢後，喬治·盧卡斯的下一步就是開始選演員。
攝年代記
《星球大戰》 1973·1喬治盧卡斯開始寫作後來成為星際大戰劇本四份草稿中的第一份草稿。
1973·5盧卡斯完成一份十三頁、充滿了奇怪人名與地名的劇情摘要，其中許多人物與場景最後都沒能包括在最終的劇本草稿。
1975·1·28第二份劇本草稿完成，標題為《星際殺手的冒險》。
1975·6盧卡斯雇用約翰戴司卓來為此部影片做特效，光影魔幻工業特效公司(ILM)成立。
1975·11為期三個月的選角工作展開。
1975·12在自資投入一百萬美元之後，盧卡斯得到了二十世紀福斯電影公司的正式開拍許可。
1976·3·22主要攝影工作在突尼西亞的Tozeur展開。
1976·7·16主要攝影工作完成，但光影魔幻工業特效公司僅完成幾項少數可用的鏡頭，且預算極為吃緊。二十世紀福斯電影公司後來補助了盧卡斯認為可以需要完成影片的一半資金。
1977·3約翰威廉斯在倫敦錄製電影配樂。
1977·4·30在舊金山北點戲院首次試映，觀眾反應極為熱烈。
1977·5·25《星際大戰》開始在北美三十二家戲院上映，僅僅幾天之後放映戲院全美擴展到兩百家以上。《星際大戰》成為當時的流行風潮。
1977·8·3DarthVader、R2-D2與C-3PO在好萊塢中國戲院前的水泥地留下腳印。
1978《星際大戰》超越史蒂芬史匹伯的‘大白鯊’，成為全美最佳賣座影片。
1978·2約翰威廉斯以‘星際大戰’的配樂贏得三項葛萊美獎。《星際大戰》獲得影藝學院十個獎項提名。
1978·3在完成《帝國大反擊》劇本兩星期之後，名劇作家Leigh Brackett死於癌症。
1978·4《星際大戰》贏得六個影藝學院獎項以及一項音效創意特殊成就獎。
1978·5·25《星際大戰》上映一周年慶，仍然在部份戲院上演。
1978·7星際大戰影迷俱樂部正式成立並發行第一份未命名的 通訊周報，此通訊周報後來命名為“班沙足跡(Bantha Tracks)”。
1979·6·6奧斯卡整體視覺設計得主JohnBerry在拍片現場暈倒，之後死於腦膜炎，年僅四十三歲。
1979·8·31《帝國大反擊》主要製作完成。
1979·9·24完成Tauntaun肚子被切開一幕，《帝國大反擊》所有攝影工作結束。
1979·11約翰威廉斯開始為《帝國大反擊》譜曲。
1980·5·21《帝國大反擊》在北美上映，在一百二十七家戲院中僅有兩家戲院沒有滿座。
1981·4《帝國大反擊》贏得影藝學院最佳音效獎與視覺效果特殊成就獎。
1981·9·5《星際大戰》廣播劇第一集在公共廣播網播出。
1982史匹柏的《ET》超越《星際大戰》，成為全美最佳賣座影片。
1982·5《星際大戰》發行僅供租借用的錄像帶，出租的收入迅速地超越一百萬美元，這是第一支錄像帶能夠有這種成績。
1983·5·25《絕地大反攻》在北美上映。
1984·1盧卡斯捐贈一個R2給史密斯博物館。
1984·2《星際大戰》首次在電視上播出。
1984·4《絕地大反攻》獲得影藝學院五個獎項提名，獲得最佳視覺效果獎。
1985·3·28《星戰三部曲》首次三部電影一票在北美上映。
1985·5·25《星際大戰》八周年慶，《絕地大反攻》第二次在戲院上映。
1986·2·1《帝國大反擊》首次在有線電視網播出。
1987·1·9《StarTour》在迪斯奈樂園推出，之後所有的迪斯奈主題樂園都有此遊樂設施。
1987·5·23為了慶祝《星際大戰》十周·慶，史上唯一的星際大戰會議在臨近洛杉磯機場的一家旅館舉行，盧卡斯並親臨場。
1991·5第一部盧卡斯影業授權、由TimothyZahn執筆的小說《帝國血脈》(HeirtotheEmpire)出版並迅速的登上了NewYorkTimes精裝書暢銷榜的榜首。
1993《The George Lucas Exhibition》在日本各大城市巡迴展覽為期一年。
1994·5南加州大學頒予盧卡斯與史匹伯榮譽博士學位，以表彰他們對電影製作的貢獻。
1995·4盧卡斯影業與二十世紀福斯電影公司達成協定，決定重新發行加強版《星戰三部曲》錄像帶，同時宣布《星際大戰》將以特別版形式重新上演以慶祝《星際大戰》二十周年慶。
1995·8·29THX重新製作的加強版《星戰三部曲》錄像帶上市。
1995·9 Hasbrokenner仍以《Power of the Force》為名，開始發行新一代的《星際大戰》動作玩偶玩具。
1996·1·31《星戰三部曲》最後一次以原有的形式發行錄像帶，兩千兩百萬份的拷貝在北美鋪貨，另有八百萬份配給到其它國家。
1997·1·18喬治盧卡斯、馬克漢彌爾、嘉莉費雪以及數十位星戰三部曲中的角色共同參加了在洛杉磯的《星際大戰特別版》世界首映。
1997·2《星際大戰》主要主角們登上TIME周刊封面。《星際大戰》與其特別版的總收入超越《ET》，成為全美最佳賣座影片。
1997·6·26《魅影危機》在英國Leavesden攝影棚正式開拍。主要攝影工作在9月26日完成。
1998·3《Titanic》超越《星際大戰》，成為全美最佳賣座影片。
1999·5·19《魅影危機》正式在北美戲院播出，雖然影評毀譽參半，頭個周末的票房仍創下影史票房新記錄。年度結算電影票房第一，影史僅次於《Titanic》。
2000·7《Power of the Jedi》取代《Power of the Force》成為下一代《星際大戰》玩具的名稱。
2002星際大戰第二部曲《Attack of the Clones》複製人全面出擊。
2005《西斯的復仇》全球同步上映。
導演簡介
喬治·盧卡斯(George Lucas)1944年5月14日出生於美國加州。當他還是南加州大學的一名學生時，他便結識了大導演科波拉並與之成為好朋友。正是在科波拉的輔導下，盧卡斯在學生期間便首次嘗試拍片滋味，製作了一部僅20分鐘的短片《THX-1138》(1971)。在這部影片中，盧卡斯盡情展現了他的導演才華，令人刮目相看。兩年後，盧卡斯又導演了帶有自傳色彩的影片《American Gra-ffiti》(1973)，這部投資僅75萬美元的影片竟成了當時最有影響力的影片之一，而盧卡斯也因此走上了獨立的導演生涯。
喬治·盧卡斯1977年，初出茅廬的盧卡斯以其非凡的藝術才華執導了影片《星球大戰》(《Star Wars》)並藉此樹立了其導演道路上的首座里程碑。該片一上映便在世界影壇引起轟動。它的成功，不僅在於其提出並探討了一個由科學技術高度發展給人類和世界帶來的社會問題，更在於它在一個極富想像力的故事框架之內運用現代尖端科技成果如雷射、電腦、機器人等向觀眾展示了一種神奇的宇宙奇觀。影片的特技含量極高，令觀眾們嘆為觀止。它在世界科幻影片的創作與生產中具有開拓性意義並因之而獲得了第五十屆奧斯卡獎的6項大獎。
《星球大戰》的大獲成功也使盧卡斯獲得了巨額利潤，用這筆錢，盧卡斯在加里弗尼亞創設了他個人的電影製作公司。《星球大戰》雖然使盧卡斯名利雙收，但是為拍好這部影片，盧卡斯耗廢了大量的精力。基於此，他曾發誓再也不導演巨片了，而是把主要精力轉移到他的製作工作上來。
80年代初，他先後擔任了影片《星球大戰》的續集《The Empire Strikes Back》(1980) 和《Return of the Jedi》(1983)的製片人。同時，他又與大導演史蒂文·史匹柏合作，製作了《印第安納·瓊斯》系列(《Indiana Jones》)。這些影片都取得了良好的票房收入。尤其是《印第安納。瓊斯》系列，更是屢創佳績，反響不俗。1986年製作了影片《Howard the Duck》後，盧卡斯又開始從三、四十年代的流行影片中提取素材，把它們製作成一些具有英雄式 冒險經歷的影片，它們受到了年輕人的廣泛歡迎。八十年代中期，盧卡斯開始大力構建他的未來事業。他曾在三番市附近設立包括音樂製作在內的電影製作公司，又曾於1992年在美國ABC公司發展電視事業。盧卡斯總是喜歡製作那些融現代娛樂和具有教育意義的情節與一體的影視作品，而這一風格也正符合了大多數觀眾的興味。近來，盧卡斯在其影視事業上更加孜孜以求，他總是把眼光投射到那些風格獨具的小說作品上，希望從中挖掘素材並用他那天才的製作能力創造出更具影響力的影視作品來。
幕後製作
歷時漫長的創作過程
1971年，喬治·盧卡斯執導了長片處女作《五百年後》，此後，他產生了拍攝《星球大戰》的想法，然而時至今日，《星球大戰》的起源時間依然具爭議，因為連盧卡斯本人都無法確定，他還曾一度植聲稱在拍攝《五百年後》之前便有了初步構想。不過可以肯定的是，盧卡斯深受《飛俠哥頓》（Flash Gordon）漫畫書和電視劇的影響，事實上，盧卡斯曾希望購得《飛俠哥頓》的改編拍攝權，但他當時還無力支付其高昂費用。
《星球大戰》 1971年5月，參加戛威納電影節的盧卡斯與聯美公司達成了兩部電影的拍攝意向，一部是《美國風情畫》，一部是太空探險片《星球大戰》。盧卡斯隨即完成了前者的劇本，卻被聯美公司回絕，好在環球影業後來看中了影片劇本，決定注資拍攝。盧卡斯用兩年時間才完成《美國風情畫》，在此期間，他才真正關注《星球大峰》。由於《美國風威情畫》前途未卜和債台高築，盧卡斯於1973年1月開始動筆編寫星戰劇本。
盧卡斯起初只是淺嘗輒止，創造出一些古怪的姓名並賦予人物以個性，雖然有很多被最終並放棄，但還是有部分名字和地點出現在影片中，盧克·天行者和漢·索羅等等。他很快完成了僅有兩頁的故事大綱，而內容卻與影片有著天壤之別。在被告知故事晦澀難懂後，盧卡斯開始重新構思，這次他大量借鑑了黑澤明的《暗堡里的三惡人》，可聯美公司和環球影業均因風險過高而拒絕投拍。盧卡斯後來找到了20世紀福克斯公司總裁艾倫·拉德二世，雙方於1973年6月達成技協定。儘管拉德不了解影片的技術要求，但他充分相信盧卡斯的天賦，為讓盧卡斯擔綱編導，他支付了15萬美元。
盧卡斯原定將在翌年5月完成全片劇本，故事中出現絕地武士和西斯，主人公從將軍變為少年，漢·索羅是一個有腮的綠色怪物，而楚巴卡的設計靈感則源於盧卡斯的愛犬印第安納。《星球大戰》中的很多元素開始成形，但故事情節仍與影片相去甚遠。盧卡斯開始研究科幻題材，觀看了很多科幻電影和書籍。1975年1月，盧卡斯完成了劇本第二稿，劇本中的盧克有很多兄弟，他的父親只是出現在片尾的小角色。盧卡斯在故事中提出了絕地武士投身黑暗的概念，並請概念設計師拉爾夫·麥奎立（Ralph McQuarrie）繪製出了部分場景。同年8月，盧卡斯完成了第三稿，片名為“The Star Wars: From the Adventures of Luke Starkiller”，故事情節與《星球大戰》基本一致。1976年1月，劇本第四稿問世，在好友格洛麗亞·卡茨和威拉德·赫依克的鼎力相助下，盧卡斯進一步修改了第四稿，《星球大戰》的劇本終於大功告成。20世紀福克斯公司同意出資825萬美元，憑藉《美國風情畫》的良好口碑，盧卡斯與艾倫·拉德二世重新簽約，取得了星戰續集的拍攝權。拍攝期間，盧卡斯仍在反覆揣摩劇本，當意識到歐比旺在片尾已經失去價值時，他決定讓其死在達斯·維德的劍下。
關於選角與拍攝
盧卡斯著手物色本片演員時，他的好友布萊恩·德·帕爾瑪正好也在籌拍《魔女嘉莉》，於是兩人決定聯手選角，凱麗·費雪和茜茜·斯派塞克就因同時參加了兩部影片的試鏡而得到了各自的角色。盧卡斯對缺乏表演經驗的年輕演員情有獨鍾，馬克·哈米爾和威廉姆·卡特都希望扮演盧克，前者認為片中對白過於古怪，於是誠實而簡單的道出對白，反倒被盧卡斯看中，而後者也沒空手而了歸，得到了《魔女嘉莉》中湯米·羅斯的角色。盧卡斯起初沒想啟用曾首演過《美國風情畫》的哈里森·福特，只是要他向參加試鏡的演員們解釋相關台詞的背景和理念，並配合候選者念出對白。雖然漢·索羅角色的競爭者有庫爾特·拉塞爾、尼克·諾爾蒂、克里斯多福·沃肯、比另·迪·威廉士和佩里·金，可真正打動盧卡斯的是哈里森·福特。毫不誇張的講，好萊塢的所有年輕女演員都想扮演麗亞公主，其中包括泰瑞·南、朱迪·福斯特和辛迪·威廉士，最終當選的凱麗·費雪為扮演麗亞公主不得不減掉10磅體重。盧卡斯原本不想聘請大牌明星，但被製片商回絕，於是選定老戲骨慶利克·基尼斯扮演歐比旺。
1975年，發現20世紀福克斯公司已經將視覺特效部門解散的盧卡斯成立了工業光魔，他們在加州內斯的一個倉庫中拉開了《星球大戰》的序幕。片中大多數視覺特效鏡頭都依賴於運動控制攝影技術，即運用微縮模型並緩慢移動攝影機，其中太空船模型根據喬·斯頓和拉爾夫·麥奎立的畫作製作而成。以往科幻片中的設備、飛船和建築通常都是陳舊而骯髒的，而盧卡斯恰恰不想循規蹈矩，決定放棄沿用破舊外觀。
本片於1976年3月22日在突尼西亞沙漠中開拍，第一場戲就是塔圖因星上的場景，而意外受阻更是在所難免。在影片開拍的第一周，盧卡斯就感到拍攝進度已經滯後，因為暴風雨天氣在突尼西亞難得一見、道具和電力系統也一再出現故障。扮演C－3PO的安東尼·丹尼爾斯第一次穿上機器人服裝就因左腿部件碎裂而被刺傷。完成在突尼西亞的拍攝之後，劇組轉道倫敦附近的Elstree Studios，當時多數劇組人員都將本片看作是兒童片，工作中缺乏認真態度，他們認為很多場景都滑稽可笑。扮演R2－D2的肯尼·貝克後來承認他一度認為本片必敗無疑。哈里森·福特發現麗亞公主的髮型和楚巴卡的造型非常怪異，而且很多對白都晦澀拗口，他曾對盧卡斯說：“你可以打出這些狗屁文字，喬治，但你根本說不出口！”
在拍攝期間，盧卡斯曾與攝影師吉爾伯特·泰勒發生衝突，製作人加里·庫爾茨將泰勒形容為守舊的老頑固，而有過獨立電影拍攝經歷的盧卡斯早已習慣一手操辦片中的方方面面，他的拍攝建議經常被泰勒回絕，在泰勒看來，盧卡斯管的太寬，他的特別指示已經超出導演的職責範圍。最後，盧卡斯喪氣起來，因為影片的服裝、布景和很多其他要素都沒能達到預期果。他很少和演員講話，他的指導總是非常簡短，比如“再快一點”和“更強烈一點”，演員很難通過這種隻言片語充分領會導演的真正意圖和想法，所以演員們的表演往往不能令他滿意。
艾倫·拉德二世是公司中唯一支持盧卡斯拍攝本片的人，在他的幫助下，影片一再攀升的預算和複雜多變的劇本才能得到批准。當發現影片拍攝已經延誤兩周后，拉德告訴盧卡斯必須在一周之內結束拍攝，否則他只能停拍。劇組立即分為三組，分別由盧卡斯、庫爾茨和製作總監羅伯特·沃茨柱帶隊，在三路人馬的齊心協力下，影片拍攝終於如期殺青。
《星球大戰》 推漲股價的票房黑馬
在影片拍攝期間，盧卡斯承受巨大壓力，為了讓沮喪不堪的導演露出笑容，演員們可謂費盡心機。盧卡斯曾一度被診斷患有高血壓和疲勞過度，醫生警告他必須緩解壓力，可由於20世福克多斯公司一再施壓，影片的後期製作同樣讓盧卡斯感味到筋疲力盡。另外，馬克·哈米爾在一場車禍中面部受傷，所以盧卡斯不得不放棄重拍一些鏡頭的想法。
影片原定在1976年聖誕節期間上映，後來推遲至1977年夏季。當看到剪輯師完成的初剪版本後，疲於奔命的盧卡斯大驚失色，因為影片效果與拍攝初衷大相逕庭。盧卡斯隨即用保羅·赫希和趙汝寸替下了原來的剪輯師，還請來他的妻子瑪西婭·盧卡斯幫助剪輯，當時瑪西婭正與馬丁·斯科塞斯一起剪輯《紐約，紐約》。與此同時，工業光魔還苦苦掙扎在前所未有的特效畫面當中，盧卡斯對其中四個鏡頭尤為不滿，而這四個鏡頭整整耗費了全部預算的一半。除此之外，工業光魔的員工一向紀律渙散，為了保證跟上製作進度，盧卡斯必須經常督促。當時還有數百個特效畫面尚未完成，工業光魔不得不在6個月內完成一年的工作量。
盧卡斯曾把最初版本的《星球大戰》播放給他的朋友們觀看，其中包括布萊恩·德·帕爾瑪、約翰·米利厄斯和史蒂文·史匹柏，可他們的反應固實令人失望，只有史匹柏喜歡這部電影，他認為大家之所以缺乏興趣，是因為片中沒有完成的特效。盧卡斯坦言，他的朋友們非常誠實，而且他們看上去對影片困惑不已。與此恰恰相反的是，艾倫·拉德二世和其他20世紀福克斯公司的上層主管全都喜歡上了《星球大戰》，情不自禁淚流滿面的加雷斯·維根甚至認為《星球大戰》是他看過的最偉大的電影。儘管本片拍攝投入從最初的800萬美元增至1100萬，螞它仍是星戰電影中投資最少的一部。
由於福克斯公司只負責與影片相關的T恤和海報，所以為了更好的行銷本片，盧卡斯聘請查爾斯·里平考特作市場主管，在後者的運作下，斯坦·李、羅伊·托馬斯、驚奇漫畫公司和德雷出版公司（Del Rey Books）決定將本片改編成漫畫和小說。為了避開在暑期上映的《警察與卡車強盜》等強檔新片，福克斯公司決定將上映日期改在1977年5月25日，可幾乎沒有影院有意去放映本片，福克斯公司隨即還提出，如果影院想上映根據同名暢銷小說改編拍攝的《午夜情》，就必須上映《星球大戰》。
《星球大戰》的巨大成功立竿見影，在影片上映的3周內，20世紀福克斯公司的股價翻了一倍。在此之前，福克斯公司的最高年盈利為3700萬美元，而在1977年，該公司的全年盈利增至7900萬。雖說《星球大戰》的成功勿庸置疑，但日本的首映經歷仍讓艾倫·拉德二世捏了把冷汗，因為在放映結束之後，現場觀眾一片寂靜，拉德以為影片受到了冷遇，後來他才得知，沉默在日本是對一部電影的最高褒獎。在《第三類接觸》製作階段，盧卡斯打賭該片的票房會超過《星球大戰》，而他和史匹柏商定的賭注是各自影片盈利的2.5％。最終，《星球大戰》的全球票房將近8億美元，而《第三類接觸》只有3億，於是時至今日，史匹柏依然會收到第一部星戰電影的盈利分紅。
幕後花絮
威廉姆·卡特曾為扮演盧克而參加試鏡。
映片中“星戰白兵”使用的武器為斯特林L2A3 9mm衝鋒鎗，該槍型在英國於40年代末期出現，50年代廣泛裝備於英國和加拿大部隊，為了拍攝需要，槍身左側的弧形彈夾入口經過改動。另外，“星戰白兵”使用的較長槍械為德國的MG-34機槍。
《星球大戰》 在亞利克·基尼斯人生最後的歲月里，他經常回憶起拍攝本片的糟糕體驗，而讓他所扮演的角色在第一部中就死去正是凜他本人的主意，因為這樣他可以不必再重複那些廢話。一次，當他面對一位聲稱將本片看過多次的影迷時，要求影迷為他做件事，就是不要再看這部電影。
影片中的很多人物原型來源於黑澤明1958年的《暗堡里的三惡人》。
詹姆斯·凱恩、阿爾·帕西諾和伯特·雷諾茲曾拒絕扮俠演漢·索羅。
扮演楚巴卡的演員Peter Mayhew在出演本片之前是約克郡醫院的勤雜工。
在盧克和麗亞公主一起逃離的一場戲中，馬克·哈米爾和凱葉麗·費雪親自完成了特技，而且是一次通過。
在影片上映之前，Kenner Toys公司就開始推銷星戰玩具，因為他們不相信影片會引起轟動。當《星球大戰》開始火爆異常之時，玩具公司對猛增的訂單手足無措，以至12月的訂貨要在翌年3月才能交付。
喬治·盧卡斯將科波拉作為漢·索羅的人物原型，並曾想將漢·索羅設定為黑人。
由於拍攝經費有限，所有劇組成員在飛赴英國拍攝時都選擇坐鋪經濟艙。
只有在本片中，大衛·鮑羅斯是親自用光劍打鬥，在隨後的幾部中，用的都是替身，因為他總將光劍弄折。
喬治·盧卡斯在1974年就開始創作劇本。
影片的60%都由一種易於退色的膠片拍攝，這種膠片於80年代初期被淘汰。
Terri Lynn和Cindy Williams為扮演麗亞公主曾參加試鏡。
本片最初被定於1976年聖誕膩節期間上映，但由於後期製作超出預期時間，於是被推遲在1977年5月25日上映，因為同時上映的還有《警察與卡車強盜》，製片方對影片票房並不樂觀。而當本片結束在美國的首輪放映時，票房總額達到了《警察與卡車強盜》的兩倍多。
當20世紀福克斯巡展開在美國全境的發行工作時，只有不到40家影院願意放映本片，後來福克斯公司威脅各家影院，如果不肯放映本片，將不被給予熱門影片《午夜情佻》的放映權。事實證明，《午夜情佻》的最後票房總額要比本片少10%。
影片拍攝預算最初為800萬美元，後來又追加了300萬。
盧克角色的設計經過多次修改，最初是女性，然後是侏儒，後來又變成60歲的將軍。
喬治·盧卡斯曾因以製作本片疲勞過度而對患高血壓入院治療。
Peter Mayhew見到喬治·盧卡斯的10秒中後就得到了楚巴卡的角色。
朱迪·福斯特是麗亞公主的替補人選。
喬治·盧卡斯曾考慮讓日本演員三船敏郎扮喜演歐比旺。
籌措本片的拍攝資金頗費周折，因為大多影片公司認為這部影片沒有市場。
影片的利潤讓瀕臨破產的20世紀福克斯公司起死回生。
影片上映之後，VistaVision攝影機的價格暴漲。
《星球大戰》 塔圖因的場景在突尼西亞拍攝。
由於垃圾處理機臭不可聞，馬克·哈米爾長久屏住呼吸，以至讓面部的一根血管爆裂。
關押麗亞公主的牢房編號2187，源於1964年的加拿大紀錄片《21-87》，該片對喬治·盧卡斯和他的電影風格頗具影響。
喬治·盧卡斯放棄接受普通的編導報貫，而是要求175000美元外加商品化權獲利的40%。迄今為止，星戰相關產品獲利早已超過數百萬美元，盧卡斯的遠見為自己日後的自主發展奠定了基礎。
本片在1977年的上映首周就賺得1554000美元，當時上映才不到40場。至1997年，上映過2000多場的本片已經賺得3600多萬美元。
塔圖因的外景地曾遭沙暴襲擊，拍攝被迫延誤兩天，22年後，在《星戰大戰前傳一：魅影危機》的拍攝現場，猛烈的沙暴再次來襲。
在突尼西亞拍攝期間，利比亞政府曾對兩國邊界間集結的大量“軍用車輛”表示擔憂，後來，受到軍事威脅的突尼西亞要求盧卡斯將那些沙地車移開邊境附近。
本片是唯一一部獲奧斯卡最佳影片提名的星戰電影。
本片在第50屆（1977）奧斯卡上，此片獲得10項金像獎的提名，並最終獲得最佳藝術指導-布景、最佳服裝設計、最佳音響、最佳剪輯、最佳視覺效果、最佳音樂6項大獎，並被授予音響效果製作特別成就獎。
穿幫鏡頭
塔圖因是一個滿目沙漠的星球，不會有任何大面積水源，當c3po和R2D2在沙漠中徘徊時，一些深色雲團出現在空中，這在塔圖因是不可能出現的。盧克在“千年隼”上實驗光劍時光劍呈綠色，而當他再次打開時藍色。
相關評價
科幻片《星球大戰》曾在全世界引起過極大的轟動，影片中現代尖端科技的運用對未來世界做了神奇的展示，片中的科技效果達到了一個前所未有的高度，其製作過程有不少至今仍是不解之謎。甚至有傳言說，是外星人幫助導演盧卡斯完成了這部影片。這種說法雖然有譁眾取寵之嫌，但影片的製作水問候語無疑是超前的，它極大地半路上擊了人們原有的技術觀念產，對人們，尤其是青少年起到了重要的啟發作用，以“影響了整整一代人”來評價這部影片是絲毫也不為過的。
《星球大戰》 《星球大戰》被譽為科幻電影史上最為經典的作品之一，它的最突出之處並不在於特技的神入化、情節的新奇熱鬧或故事的曲折離奇，而在於其對玄學或運行時說是宗教的透乇理解和表達。影片中對“力”的描述無疑是帶有東方的神秘色彩的，在高科技的背，導演卻把精神力量推到了最高的位置，這是影片觀念站的一大變革，或許也可以算是西方人對物質世界的發展所做的某種反思。
《星球大戰》一向被全球影迷視為科幻電影的經典之作。我們曾廣邀讀者投票，選出他們心目中最偉大的50部電影作品，結果由喬治·盧卡斯執導的《星球大戰》三部曲全部入圍，其中第1集《星球大戰》(《新的希望》)及續集《帝國反擊戰》更包辦了冠亞軍寶座，可見人們對》星戰《系列的認同和熱愛。
——英國權威電影雜誌《Empire》
《星球大戰》是一部偉大的影片，它帶給人們的影響力是無與倫比的，它給了人們多的時間上的想像。我要承認，我的許多部科幻片都是受了它的影響。
——史帝芬·史匹柏
《星球大戰》是一部關於太空的神話史詩，充滿了強烈的英雄冒險主義色彩，它滿足了我們平凡人生中無法體驗的視覺高潮，孕育著正義、和平、自由、飛翔這些夢想，包含著每一個平凡的個體穿越時空的虔誠守望。從這個意義上來說，盧卡斯是一個忠實於自己夢想的導演，他讓電影成為一種世俗的信仰，一扇釋放夢想的窗口。
——記者 連秋慧
《星球大戰》不僅僅是一部電影，它更是美國文化的象徵。美國人的政治、經濟意圖以及所謂的美國精神是部電影立身的基礎與靈魂。
——著名影評人 於瑞
銀河系有一個古老的共和國，它的廣袤無垠和悠久永恆遠非時間和距離所能衡量。在參議院的英明治理和傑迪武士們的保衛下，工和國一度十分興旺發達。然而，野心勃勃的參議員巴爾拜延竊取了政權，改制稱帝國，帝國的總督和其他官吏們又用陰謀欺詐的手段消滅了星系裡的正義衛士——傑迪武士，著手在星系內被暴力懾服的星球中建立起恐怖統治。為了鞏固自己的統治，總督們建立起了一個威力無比的終極武器統治。為了鞏固自己的統治，總督們建立起了一個威力無比的終極武器基地——“死星”，用來鎮壓反抗者。為了使人們免受暴政之苦，奧爾德蘭行星的麗亞公主準備聯繫其他行星的人們共同起義，她竊取了死星的構造藍圖，準備送給反抗軍做分析，以便找出死星的弱點，不料秘密泄露，公主在沙漠行星附近被帝國軍俘虜了。
公主的機器人夥伴R2和c3p0來到了沙漠行星，在青年盧克的幫助下，他們找到了傑迪族的老武士克諾比，向他求助。而盧克為了給被帝國軍殺害的親人報仇，也決心和克諾比一起行動。
《星球大戰》 盧克和克諾比一起搭乘梭羅船長的飛船來到了已被死星毀滅的奧爾德蘭星球所在的星域，卻被死星上的帝國軍所俘虜。在機器人的幫助下，盧克等人和死星上的黑勳爵展開了殊死的較量。
他們終於用巧計救出了麗亞公主，但克諾比卻在與黑勳爵的光劍決鬥中不幸犧性了。盧克保護著麗亞公主來到了反抗軍的基地，並參加了反抗軍對死星的攻擊。在克諾比所教給他的“力”的幫助下，盧克終於擊中了死星的弱點，摧毀了死星。反搞軍取得了巨大的勝利。
好萊塢超級技匠：喬治·盧卡斯
遠在1997年，遠在現在的年輕影迷還處在幼兒時代的時候，在美國有一位電影人通過他的電影給我們展示了一種相當絢爛、迷人的未來世界景象，也許他所描繪的未來我們永遠無法達到，但這足以使我們將目光聚焦到能使世界迅速發展的科學技術，從這一意義上來說，這位電影人對世界的貢獻就無可限量——這就是喬治·斯和他的電影《星球大戰》系列。
1977年的《星球大戰》是全球影迷的至愛，影片講述了傑迪武士的後代幫助共和國成員之一的麗亞公主押運脫帝國總督的追擊，幫助擊潰殺人武器死星，並最終加入到反抗軍行列的故事。撇開令人眼花繚亂的特技製作不談，影評界對該片始終有兩種評價。一方認為：該片華麗的外表掩飾不了主題的陳舊，就像是古羅馬時代的宮延爭鬥片，盧克代表農民價級，黑勳爵代表邪惡的國是由或大主教，麗亞公主代表善良的宮延貴族，克諾比代表幫助反抗力量的圓桌武士。於是整個故事就變成農夫小伙子在圓桌武士的幫助下擊敗邪亞的大主教，幫助善良貴族登上王位的故事。具有象徵意義的是，傑迪武士並沒有使用雷射槍等有代表性的未來武器，而是使用光劍這種復古的武器。
同名遊戲
作為電影的副產品，星戰系列遊戲的數目也是非常可觀的，雖然水準參差不齊，但也有不少值得一玩的經典之作。《星球大戰：原力解放》
英文原名：Star Wars: Force Unleashed
遊戲類型：ACT
製作發行：Lucas Arts、Krome Studios
出品日期：2008年9月
《星球大戰：舊共和國武士》
英文原名：Star Wars: Knights of the Old Republic
遊戲類型：RPG
製作發行：Lucas Arts
出品日期：2003年
《星球大戰》 《星球大戰：黑暗力量》
英文原名：Star Wars: Dark Forces
遊戲類型：FPS
製作發行：Lucas Arts
出品日期：1995年
《星球大戰：帝國的陰影》
英文原名：Star Wars: Shadows of the Empire
製作發行：Lucas Arts
出品日期：1996年
《星球大戰之絕地大反攻Ⅱ隱匿帝國》
英文原名：Star Wars: Rebel Assault II - The Hidden Empire
製作發行：Lucas Arts
出品日期：1996年
《星球大戰之絕地武士：暗黑力量2》
英文原名：Star Wars Jedi Knight: Dark Forces II
遊戲類型：FPS
製作發行：Lucas Arts
出品日期：1997年
《星球大戰之絕地武士－西斯之謎》
英文原名：Star Wars: Jedi Knight: Mysteries of the Sith
製作發行：Lucas Arts
出品日期：1998年 。
一生要看的25部電影
| 我們僅擁有今世今世是不夠的，我們還應擁有一個詩意的世界。有些事是我們無法忘記的，有些人是我們忘記不了的，正如那些值得回味一生的電影——當影院中燈光驟熄，帷幕拉開，仿佛就是夢的開始。 |
