《夕陽蕭鼓》:《夕陽蕭鼓》是一首抒情寫意的文曲，鏇律優美流暢，在演奏中運 -百科知識中文網

簡介

《夕陽蕭鼓》原來是一首琵琶獨奏曲，名《夕陽簫鼓》（又名《夕陽簫歌》，亦名《潯陽琵琶》、《潯陽夜月》、《潯陽曲》）。約在1925年，此曲首次被改編成民族管弦樂曲。解放後，又經多人整理改編，更臻完善，深為國內外聽眾珍愛。樂曲通過委婉質樸的鏇律，流暢多變的節奏，巧妙細膩的配器，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情讚頌江南水鄉的風姿異態。全曲就象一幅工筆精細、色彩柔和、清麗淡雅的山水長卷，引人入勝。

１９２９年沈浩初在編《養正軒琵琶譜》時，曲名叫《夕陽簫鼓》。１９２５年，上海大同樂會的柳堯章、鄭覲文將此曲改為絲竹合奏，同時根據《琵琶記》中的“春江花朝秋月夜”更名為《春江花月夜》。

全曲為民族器樂中最常見的多段體結構，中央廣播樂團民族管弦樂隊指揮家、民樂大師彭修文對此曲的藝術處理極其細膩，他充分運用大樂隊擁有豐富的樂器色彩，巧加編配，樂器時增時減，使樂隊音響富有高、低、濃、淡、厚、薄的變化，層次分明；在音樂表現方面，既發揚古典音韻優雅的格調，又使音樂充滿內在的激情，頗具情韻，富有生氣。

中國古典吉它演奏家殷飈將此曲改為吉它獨奏曲《潯陽夜月》，在１９８８年廣東、香港、澳門舉辦的吉它大賽中獲古典吉它冠軍。而黎海英則將它改編成鋼琴獨奏曲。劉莊改編為森管五重奏，陳培勛改編為交響音畫。

賞析

《夕陽簫鼓》是一首著名的琵琶傳統大套文曲，明清早已流傳。１９２５年，上海大同樂會的柳堯章和鄭覲文首次將其改編為絲竹合奏。夕陽簫鼓：這是一首著名的琵琶傳統大套文曲，明清就早已流傳了，樂譜最早見於鞠士林（１８２０年前）與吳畹卿（１８７５）的手抄本，李芳園在１８９５年編集《南北派十三套大曲琵琶新譜》時收入此曲，曲名《潯陽琵琶》.

第一段“江樓鐘鼓”描繪出夕陽映江面，薰風拂漣漪的景色。然後，樂隊齊奏出優美如歌的主題，樂句間同音相連，委婉平靜；大鼓輕聲滾奏，意境深遠。

第二、三段，表現了“月上東山”和“風回曲水”的意境。接著如見江風習習，花草搖曳，水中倒影，層迭恍惚。

進入第五段“水深雲際”，那種“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”的壯闊景色油然而生。樂隊齊奏，速度加快，猶如白帆點點，遙聞漁歌，由遠而近，逐歌四起的畫面。

第七段，琵琶用掃輪彈奏，恰似漁舟破水，掀起波濤拍岸的動態。

全曲的高潮是第九段“唉乃歸舟”，表現歸舟破水，浪花飛濺，櫓聲“唉乃”，由遠而近的意境。歸舟遠去，萬籟皆寂，春江顯得更加寧靜，全曲在悠揚徐緩的鏇律中結束，使人回味無窮。

相關評價

這是一首抒情寫意的文曲，鏇律優美流暢，在演奏中運用了各種琵琶技法。在曲式上，用擴展、收縮、局部增減和高低音區的變換等手法展開全曲。此曲流傳甚廣，是琵琶古曲中的代表作品之一。樂譜最早於1875年的抄本。1925年前後，上海大同樂社根據此曲改編成絲竹樂曲《春江花月夜》，它猶如一幅長卷畫面，把丰姿多彩的情景聯合在一起，通過動與靜、遠與近、情與景的結合，使整個樂曲富有層次，高潮突出，音樂所表達的詩情畫意引人入勝。

《夕陽蕭鼓》是一首著名的琵琶傳統名曲。又名《潯陽月夜》等。約在1925年，此曲首次被改編成民族管弦樂曲。解放後，又經多人整理改編，更臻完善，深為國內外聽眾珍愛。樂曲通過委婉質樸的鏇律，流暢多變的節奏，巧妙細膩的配器，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情讚頌江南水鄉的風姿異態。全曲就象一幅工筆精細、色彩柔和、清麗淡雅的山水長卷，引人入勝。

第一段“江樓鐘鼓”描繪出夕陽映江面，薰風拂漣漪的景色。然後，樂隊齊奏出優美如歌的主題，樂句間同音相連，委婉平靜；大鼓輕聲滾奏，意境深遠（片段1）。第二、三段，表現了“月上東山”（片段2）和“風回曲水”的意境。接著如見江風習習，花草搖曳，水中倒影，層迭恍惚。進入第五段“水深雲際”，那種“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”的壯闊景色油然而生。樂隊齊奏，速度加快，猶如白帆點點，遙聞漁歌，由遠而近，逐歌四起的畫面。第七段，琵琶用掃輪彈奏，恰似漁舟破水，掀起波濤拍岸的動態。全曲的高潮是第九段“欸乃歸舟”，表現歸舟破水，浪花飛濺，櫓聲“欸乃”，由遠而近的意境。歸舟遠去，萬籟皆寂，春江顯得更加寧靜，全曲在悠揚徐緩的鏇律中結束，使人回味無窮。

作為中國人，我們可能會在各種介質上，比如電影、電視劇、記錄片、廣播劇、廣告中聽到它的片段。作為武俠劇的愛好者，我們對它更不會陌生，港版武俠統一江湖的時代，〈春江花月夜〉曾經和〈漁舟唱晚〉作為配樂或宮廷音樂的典範縱橫馳騁於螢屏內外，畫面上一出現帝王將相飲酒作樂，伴奏樂師隨之奏起的多半不是〈漁舟唱晚〉就是〈春江花月夜〉。甚至於難倒一片武俠音樂人的《笑傲江湖》曲也要沾一沾〈春江花月夜〉的光，在早期某個〈笑傲江湖〉版本中把〈春江花月夜〉的一個片段信手拈來用作〈笑傲江湖之曲〉，如果在今天，TVB說不定就要面對轟轟烈烈的侵權抄襲指責，但時光不會倒轉，所以“歸去來啊歸去來，笑傲江湖真自在啊真自在。醉臥白雲峰，冷眼觀世態……”的鏇律傳唱東南亞，紅遍酒吧歌廳。

總之，這首改編自琵琶曲《夕陽簫鼓》的名曲，自誕生以來傾倒了無數人，N多為它如痴如醉的才子大師試圖爭相演繹，或者將它改編成各種各樣的版本。所以提到《春江花月夜》，你不要想當然的以為是民族器樂合奏，除此之外，它還有古箏版、鋼琴版、輕音樂等諸多版本。

《春江花月夜》

《春江花月夜》一曲，改編自琵琶獨奏曲――《夕陽簫鼓》。古曲《夕陽蕭鼓》為傳統琵琶曲，曲名鑒於1864年的《今樂考證》；又名《潯陽琵琶》，《潯陽夜月》等名，約1925年又被柳堯章和鄭覲文改編為民族管弦樂曲。樂曲先後由黎英海改編為鋼琴曲，劉莊改編為木管五重奏，陳培勛改編為交響音畫；更臻完善，深為國內外聽眾珍愛，而恰好張若虛的詩的意境與此曲吻合。儘管《夕陽蕭鼓》與《春江花月夜》的名稱和表演形式各異，但音樂內容及其展示的意境，則是完全相同的。樂曲以柔宛的鏇律，安寧的情調，描繪出人間的良辰美景：當那暮鼓送走夕陽，蕭音迎來圓月的傍晚，人們駕起輕舟，在平靜的春江上漫遊，兩岸青山疊翠，花枝弄影；水面波心蕩月，槳櫓添聲。樂曲通過委婉質樸的鏇律，流暢多變的節奏，巧妙細膩的配器，絲絲入扣的演奏，形象地描繪月夜春江的迷人景色，盡情讚頌江南水鄉的風姿異態。全曲就象一幅工筆精細、色彩柔和、清麗淡雅的山水長卷，引人入勝。

《春江花月夜》的合奏則另有風致，進退有序。全曲共十段：
1、江樓鐘鼓；2、月上東山；3、風回曲水；4、花影層疊；5、水雲深際；6、漁歌唱晚；7、洄瀾拍岸；8、橈鳴遠瀨；9、欵乃歸舟；10、尾聲。

新絲竹的形成

1924年2月，柳堯章先生結識了大同樂會樂務主任鄭覲文，經鄭先生介紹，柳先生正式向汪昱庭先生學琵琶。1924年6月，大同樂會在當時的上海市政廳舉辦古樂舞大會，鄭覲文先生贈票約請柳堯章先生去觀看。會後，鄭先生請柳先生談點看法。柳先生表示，古樂雖好，然曲高和寡，且挖掘不易，不及另選樂曲改編成為人們熟知的絲竹形式，易被人們接受。受鄭覲文之託，柳堯章先生於1925年成功地將汪昱庭先生所授之《潯陽夜月》改編成絲竹合奏曲《春江花月夜》。1927年，又將當時無人會彈的華秋苹琵琶譜中的《月兒高》挖掘出來，定名為《霓裳羽衣曲》。1927年7月2日，上海的音樂愛好者為了能聽到《霓裳羽衣曲》的首次公開演奏，竟然冒著傾盆大雨去聽大同樂會的夏季演奏會，演奏會依然座無虛席。

《春江花月夜》和《霓裳羽衣曲》演奏的成功，使滬上的音樂團體紛紛向大同樂會索譜。然而鄭覲文卻把這兩首曲子視為該會所獨有，不肯外傳。這兩首曲子都以琵琶主奏，而演奏的指法，當時只有柳堯章先生一人掌握。1929年秋，衛仲樂先生加入大同樂會，以其特有的稟賦倍受鄭覲文先生賞識，這兩首樂曲的演奏方法才由柳堯章先生傳授給衛仲樂先生。當時樂林國樂社主任蔡金台先生，欲得《春江花月夜》的琵琶演奏譜未遂，便毅然加入大同樂會。
正因為《春江花月夜》未能及時外傳而廣有影響，當時上海的國樂研究社和霄雿樂團，便把琵琶獨奏曲《潯陽夜月》、《漢宮秋月》、《青蓮樂府》、《塞上曲》等移置為絲竹樂曲。當時上海市民稱這些樂曲為“新絲竹”，以區別於原有的江南絲竹樂曲。如今，這些樂曲仍然是上海一些江南絲竹團體經常演奏的樂曲。