劇情簡介
狄仁傑之通天帝國海報公元690年，經過八年苦心經營，武則天（ 劉嘉玲 飾）即將正式登基，成為 中國歷史上第一位女皇帝。當時的中國，是世界上幅員最大人口最多的國家。僅僅唐朝神都洛陽一地，人口就將近百萬。疆域西達蔥嶺，北達蒙古，南至越南。
隨著高達六十六丈，象徵至高皇權的"通天浮屠"漸近完工，武則天的登基大典也已就緒。世人皆知"浮屠落成之日，女皇登基之時"。不料，匪夷所思的命案竟接連在神都洛陽發生。死者無故自燃，都在胸腹間起火，延及全身，宛若炮烙般被燒成灰燼，未燒盡的部分也焦黑如殘枝廢炭。更讓武則天心驚的是，受害者幾乎都是她親政之後提拔的親信。
顯然，兇手是在挑戰她的權威。武則天深知只有找出兇手，才能安定人心，自己登基後的地位才能穩固。武則天急於揪出兇手，但她的敵人實在太多，多到難辨敵我。
就在此時，武后收到法力高強且多年來與她關係密切的國師陸離的訊息，說起如今妖人逆行犯案，皆因太白星離宮八年，身陷囹圄，尚未歸位，武則天很快想起素有文武具備通天神探美譽的狄仁傑（ 劉德華 飾）：當年，因為皇帝年幼、她決定垂簾聽政，第一個跳出來反對的大臣便是狄仁傑。狄仁傑因此獲罪，被囚禁到焚字型檔服刑，一晃就是八年。武則天下令，要自幼入宮與她親若母女的貼身女官上官靜兒（ 李冰冰 飾）將狄仁傑儘速召回（ 如果他還活著的話）。狄仁傑還活著。不僅活著，經過八年磨難，他從一個意氣風發、鋒芒外露的辦案高手，變成一個沉穩內斂，處變不驚的男人。他終日在焚字型檔裡面對熊熊大火，焚燒著過期的奏摺。面對上官靜兒，狄仁傑似乎早已作好準備。
狄仁傑之通天帝國劇照狄仁傑被召回神都洛陽晉見武則天，兩人相對，感慨頗多：一個是當年桀傲不遜、幾乎動搖自己權位的男子；一個是高高在上，讓自己過了八年生不如死日子的女人。望著滿面滄桑的狄仁傑 ，武則天特命他為欽差，協同大理寺徹查洛陽發生的焚屍案。也許此刻，只有全無官場包袱且智勇雙全的狄仁傑，才能深入這詭譎陰謀的核心。
情勢所逼，狄仁傑接下了這個任務。專門辦案的大理寺少卿裴東來（ 鄧超 飾），陰錯陽差成了狄的手下。加上狄仁傑原來入獄之前的老朋友、現任「通天浮屠總監修」的沙陀（ 梁家輝 飾），三人聯手，全力查案追兇。
最終，狄仁傑憑藉非凡的毅力、勇氣和智慧，理清了重重案情，發現沙陀才是幕後黑手，經過一番激鬥將罪大惡極的兇手繩之以法。而他自己，也為此付出了巨大的代價 。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 劉德華 | 狄仁傑 | 簡介 大唐神探 |
| 李冰冰 | 上官靜兒 | 簡介 以史實人物上官婉兒為原型 |
| 劉嘉玲 | 武則天 | 簡介 武則天、大唐帝國的女皇 |
| 鄧超 | 裴東來 | 簡介 大理寺少卿 |
| 梁家輝 | 沙陀 | 簡介 沙陀突厥人 |
| 吳耀漢 | 汪驢 | 簡介 易容後 |
| 泰迪·羅賓 | 汪驢 | 簡介 原大內太醫 |
| 姚櫓 | 李宵 | 簡介 琅琊王 |
| 劉金山 | 薛勇 | 簡介 大理寺卿 |
| 秦焰 | 賈頤 | 簡介 工部侍郎 |
| 王德順 | 瞎子凌 | |
| 趙家林 | 鴻臚寺官員 | 簡介 鴻臚寺翻譯官員 |
| 何晟銘 | 獄吏 | |
| 蔣燕鳴 | 仵作 | |
| 黃永剛 | 張訓 | |
| 陳曉 | 陸離 | 簡介 國師(上官靜兒易容的化身) |
| 讓·米歇爾·卡薩諾瓦 | 阿斯巴 | 簡介 大秦使節 |
| Sos Haroyan | 使者隨從 | |
| 符馨尹 | 賈夫人 | 簡介 賈頤的夫人 |
| 徐楠 | 內侍總管 | |
| 柴進 | 丘神績 |
職員表
| 出品人 | 王中軍 |
| 製作人 | 施南生、李錦文、徐克、Felice Bee、王中磊 |
| 監製 | 陳國富、李錦文、張大軍、徐克 |
| 導演 | 徐克 |
| 副導演（助理） | Hsun-Wei David Chang |
| 編劇 | 陳國富、張家魯、Robert Hans van Gulik |
| 攝影 | 陳志英、陳楚強 |
| 配樂 | 金培達 |
| 剪輯 | 邱志偉、肖洋 |
| 道具 | 梁英華、張文義 |
| 美術設計 | 趙崇邦 |
| 動作指導 | 洪金寶 |
| 造型設計 | 余家安 |
| 服裝設計 | 利碧君、趙瑞珍、蔡彥文 |
| 視覺特效 | 菲爾·瓊斯Phil Jones、南相宇、李庸基、李治允 鄭昌益 |
| 燈光 | 張勇 |
| 錄音 | 王丹戎、郭小石 |
| 劇務 | 馬永鑚 |
| 場記 | 李芬妮、方穎梁 |
| 布景師 | 張富榮 |
（ 以上資料來源）
角色介紹
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以上資料來源
音樂原聲
| 類型 | 曲目 | 作曲 | 作詞 | 演唱 |
| 主題曲 | 《丹書鐵契》 | 撈仔 | 丁博 | 陳楚生 |
| 宣傳曲 | 《相忘於江湖》 | 倉雁彬 | 倉雁彬 | 陳楚生 |
獲獎記錄
| 時間 | 電影節/頒獎禮 | 獎項 | 獲獎者 | 備註 | |
| 2010 | 第67屆威尼斯國際電影節 | 金獅獎-最佳影片 | 狄仁傑之通天帝國 | 入圍 | |
| 第47屆台灣電影金馬獎 | 最佳視覺效果獎 | 南相宇 | 獲獎 | ||
| 最佳美術設計 | 趙崇邦 | 入圍 | |||
| 最佳造型設計 | 余家安 | ||||
| 最佳動作設計 | 洪金寶 | ||||
| 最佳音效 | 王丹戎 | ||||
| 第13屆亞洲影評人協會獎 | 最佳視覺效果 | 南相宇 | 獲獎 | ||
| 2011 | 第30屆香港電影金像獎 | 最佳音響效果 | 王丹戎、趙楠 | 獲獎 | |
| 最佳服裝造型設計 | 余家安 | ||||
| 最佳美術指導 | 趙崇邦 | ||||
| 最佳視覺效果 | 李庸基、南相宇 | ||||
| 最佳女主角 | 劉嘉玲 | ||||
| 最佳導演 | 徐克 | ||||
| 最佳電影 | 狄仁傑之通天帝國 | 提名 | |||
| 最佳男配角 | 鄧超 | ||||
| 梁家輝 | |||||
| 最佳攝影 | 陳志英、陳楚強 | ||||
| 最佳原著電影音樂 | 金培達 | ||||
| 最佳動作設計 | 洪金寶 | ||||
| 最佳剪輯 | 邱志偉 | ||||
| 第18屆北京大學生電影節 | 最佳觀賞效果獎 | 狄仁傑之通天帝國 | 獲獎 | ||
| 第7屆中美電影節 | 金天使獎優秀影片 | 狄仁傑之通天帝國 | 獲獎 | ||
| 第29屆布魯塞爾國際奇幻電影節 | 銀烏鴉獎 | 狄仁傑之通天帝國 | 獲獎 | ||
| 《時代周刊》 | 世界年度十大佳片 | 狄仁傑之通天帝國 | 第三名 | ||
幕後製作
創作背景
陳國富總監製陳國富在影片準備工作中將“狄仁傑”所有中外故事版本都了解透徹，對“狄仁傑”這個人物做出“007加李白”的合體設計，用“分身術”深解“狄仁傑”，“‘狄’字是俠骨柔情，‘仁’是中國人最強調的一種情操，所以他的兵器是不開刃的，代表他的仁術，‘傑’在繁體字里的右半邊是‘桀驁不馴’的‘桀’，代表著反叛的精神”。陳國富心目中的這部電影，必須要有“大無畏的勇氣和堅貞的信念”，推理與抒情兼具，他認為能滿足這種要求的導演，僅有徐克，只有他能拍出那種想像空間、那種情懷，於是陳國富第一時間找到徐克，簡單數語“我們拍這個吧”，一文一武的合作就此拉啟帷幕 。
在創作劇本的過程中，陳國富找到了配合多年的搭檔張家魯，《狄仁傑之通天帝國》是折磨他們最長時間的一個作品，一般一個編劇的項目快則三四個月，慢則一兩年最多了，但《狄仁傑之通天帝國》這個劇本歷經10年。即使在電影拍攝的過程中，劇本還在不斷的修改，張家魯只能長期住在拍攝地橫店。其中張家魯為《狄仁傑之通天帝國》貢獻了奇異詭譎的鬼市概念，而徐克則為還原大唐盛世提出要建造虛幻的通天浮屠 。
演員造型
五位主演在片中造型高達40多款，全片製作了近五千套服裝。影片造型指導余家安除了參考敦煌壁畫之外，造型與化妝甚至借鑑世界頂級造型師約翰·加利亞諾（John Galliano）、亞歷山大·麥昆（Alexander McQueen）在時裝T台上的化妝技巧，希望讓觀眾在片中看到“史上最潮的唐朝”。
演員造型中最引人注目的是武則天在練兵場的女皇造型。片中狄仁傑第一次覲見武則天時，她正在檢閱當年武狀元科舉考試，為了突出一代女皇的威風凜凜，片中場景及化妝服裝都極盡奢華之能事。影片造型指導余家安介紹，自己刻意讓劉嘉玲的髮型高聳，並在她的服裝加了很多層次，這一整套造型有四層衣服搭配，每層服裝都是四層材質和刺繡，以突出武則天的威武氣勢。這款造型的化妝則是參考唐朝畫像和敦煌壁畫，甚至也從設計師約翰·加利亞諾、亞歷山大·麥昆在時裝T台上的化妝技巧獲得靈感，經過改良之後創造出這個既“潮”又“威”的造型 。
香港金像獎最佳造型設計得主余家安，是《狄仁傑之通天帝國》的造型指導，徐克導演希望通過這套練兵場的造型，呈現武則天的威，要做得很巨大，很威武的感覺，但衣服又不能太厚。最後他只用給她加上四層衣服，而每層都另加四層材質，讓衣服有一種厚重感。最後做出來的效果很好，但加上各種裝飾品和刺繡，這件衣服很重，每次都得要一個人專門一個袋子搬到現場。影片中每套武則天的服裝都有非常精美的刺繡，需要工匠進行四到五個工作周才能手工完成，有些布料和材質都是來自黃寶榮工作室的珍藏，甚至有些稀有的布料是無價之寶，每套單純造價就近百萬人民幣 。
武則天的頭飾也花了很多心思，由於這次要做出她“威”的感覺，頭髮刻意梳得很高，很龐大。外頭儘量使用真發，而形狀出來的部分就用皮影戲的輕巧材料做出頭飾骨架，再鍍上金箔，雖然已經儘量找輕的材質了，但是放在頭上已經很重，更別提那些頭飾 。
徐克與余家安在化妝造型上耗費了一整年時間進行籌劃和製作。劇組動用了大量皮革和刺繡工藝，遍尋名貴面料，結合鍍金、皮影戲工匠等各種傳統工藝才完成戲中各種角色的服裝需求。為了支援如此龐大的製作規模，劇組除了在北京設有工廠進行製作，還在橫店片場旁邊單獨開設一個工作坊，從兩地日夜趕工做出符合徐克導演想像的唐朝服飾。造型指導余家安透露，片中有些布料和刺繡甚至是無價之寶，無法簡單估算全片造型的總體價值 。
影片場景
《狄仁傑之通天帝國》在特效上的投入之龐大和精細，是華語電影前所未有的。為達到更好的效果，華誼兄弟不惜成本，特別為此追加2000萬的投資，而導演徐克也身在韓國緊鑼密鼓地督陣特效製作，影片所在的世界是真實的世界，但這些真實的世界有魔幻的氛圍，這也契合了他把“古典風神與現代人文熔於一爐”的創作風格。而這些500個特效畫面在韓國公司投入了所有特效人員，180多天不分晝夜的奮戰下，影片“每30秒一個特效鏡頭”才得以完美實現 。
這部影片中包含著由1000多張設計圖打造出的“十大場景”，剪輯人員用草圖+實景圖+電影畫面相輔的方式將幾處主要場景率先呈現給觀眾，不僅可看出在大唐盛世上的瑰麗想像，還能感受到創作人員將創意還原現實的精確程度和付出的心血。在這些場景中，最難實現的要數女皇權力象徵“通天浮屠”和悖論之地“地下鬼市”了，其中，為從無到有打造“360度”的通天浮屠，劇組則整整用了10個月的時間；而為尋找適合的地方作為“鬼市”，劇組歷盡千辛尋找了到一處溶洞，進行精心搭建並用整整2000噸的水灌注而成。另外，為實現宏大場景的真實性，影片前後動用6000多人次民眾演員 。
製作發行
| 時間 | 地區 | 時間 | 地區 |
| 2010年9月29日 | 中國（首映） | 2010年9月30日 | 中國 |
| 2010年10月9日 | 中國台灣 | 2010年9月30日 | 中國香港 |
| 2010年9月5日 | 義大利(Venice Film Festival) | 2010年9月6日 | 義大利(Venice Film Festival) |
| 2010年9月30日 | 馬來西亞 | 2010年9月30日 | 韓國(limited) |
| 2010年9月30日 | 泰國 | 2010年9月30日 | 新加坡 |
| 2010年10月6日 | 韓國 | 2010年11月3日 | 印度尼西亞 |
| 2010年10月23日 | 阿聯(Abu Dhabi Film Festival) (Closing Night) | 2011年4月20日 | 法國 |
| 2011年2月19日 | 英國(Glasgow Film Festival) | 2011年4月29日 | 德國(DVD premiere) |
| 2011年6月27日 | 英國(video premiere) | 2011年8月26日 | 義大利 |
| 2011年9月2日 | 美國 |
影片評價
正面觀點
《狄仁傑之通天帝國》 是自《英雄》以來第一部稱的上史詩娛樂巨製的華語片（ 《 時代周刊 》），目前最接近好萊塢標準的華語類型片。徐克復興了中國英雄狄仁傑（ 《 紐約時報 》）。以狄仁傑之姿在武俠電影的廟堂和江湖中進出自如，與陳國富合作開創了華語電影的新類型“歷史警匪片”（ 騰訊娛樂評） 。
影片以廟堂內斗以替代江湖書寫，可以用“奇、險、急、滿”四個字來形容，作為徐克一貫的風格，本片尤其突出。開篇的自焚案足夠奇。接下來通天浮屠、地下城和國師道場都遠遠超越絕大多數電影人的想像。狄仁傑、武則天和上官靜兒/國師、裴東來的處境無一不險象環生，只有沙陀集團安步當車。徐克勢拔五嶽掩赤城的急和洪金寶的動作指導在一起產生化學反應，那就是打鬥戲不斷精彩紛呈。 影片的造型亦不錯，特別是李冰冰和鄧超，前者服裝像林青霞版東方不敗，面容似日本電影《源氏物語》中的天海佑希，中性打扮對於有英氣的女星很加分，而鄧超則是白化病版曹少欽，很有當年甄子丹的狠勁。徐克試圖在本片中說太多的道理，滿得快溢出，最關鍵一條“政治是骯髒的遊戲”被其渲染的極為精準，政治對人性、倫理和友誼的破壞令觀眾側目、反思。《狄仁傑》中的特效和動作，其實並不很突出，反而徐克對於政治的批判值得再三品味。狄仁傑在詔獄八年，一直閱讀所有國家檔案，刻意萃取重要信息，就是期待有一天能夠大展身手，這是個有政治抱負和擔任的人，在歷史上狄仁傑是名相和神探，在電影裡則是又附加了高強武功。狄仁傑是徐克的投射，生於亂世的徐克，假設有機會穿越，是很願意做狄仁傑這般打穿江湖和廟堂的傑出人物的（ 搜狐娛樂雲飛揚 評） 。
反面觀點
《狄仁傑》並非觀眾期待的武俠片，歸根結底是一部帶有濃重政治批判氣息的古裝懸疑推理電影，縱然有監製陳國富的戮力襄助，本片的邏輯線索還是有些跳脫，這又一次證明了華語電影的推理總是做不到嚴密。徐克電影向來都難以在劇本層面做到周密圓通，這是一個老問題，不獨《狄仁傑》為最（ 搜狐娛樂雲飛揚 評） 。
在《狄仁傑》里，我看到的是一個讓我越來越陌生的徐克，一部沒有江湖的武俠片只能歸於動作片。影片中沒什麼問題是必須通過“打”來解決的，這裡的“打”只是在給電影貼個動作的標籤。打不打、打不打得贏，於最後的勝負並無太大關聯。儘管洪金寶的動作設計還是很炫目，但最終沒有哪場對決是讓人覺得印象深刻的。而唐城和通天浮屠的外景CG合成在大銀幕上缺乏質感，不知是時間還是資金問題，這些奠定影片最基本的大片氣質的東西，並沒做到力所能及範圍內的最好。某種程度上來說，《狄仁傑》更像是一部被徐克化了的陳國富電影，而徐克在視覺和動作上的表面功夫又給陳國富擅長的懸疑推理部分做了減法。最後從情節上看，《狄仁傑》核心的推理部分極其簡陋，沒有層次，沒有呼應，也沒有柳暗花明，只是用“看見”和“告訴”的方式揭露真相，觀眾根本得不到解謎的樂趣，此為影片最大的失敗（ 騰訊娛樂評） 。
