《千秋樂》另有游仲文詞名《千秋歲》，即《念權嬌》。
韻律
仄韻雙調，七十一字，十六句，上下片各八句，五仄韻。上片起句比下片起句少一字，其餘句式全同。
詩詞正文
數聲鶗鴂①，又報芳菲歇。惜春更選殘紅折。雨輕風色暴，梅子青時節。永豐柳②，無人盡日花飛雪③。莫把麼弦撥④，怨極弦能說。天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。夜過也，東窗未白孤燈滅⑤。
注釋
《千秋樂》②永豐柳：永豐：坊名，當在洛陽。白居易《楊柳詞》：永豐東角荒園裡，盡日無人屬阿誰。
③花飛雪：指柳絮。
④麼弦：發音細小的琴弦。
⑤孤燈滅：一說凝殘月。
作者簡介
《千秋樂》他以登山臨水、創作詩詞自娛。詞與柳永齊名，擅長小令，亦作慢詞。其詞含蓄工巧，情韻濃郁。題材大多為男歡女愛、相思離別，或反映封建士大夫的閒適生活。一些清新深婉的小詞寫得很有情韻。初以《行香子》詞有「心中事，眼中淚，意中人」之句，人稱為「張三中」。後又自舉平生所得意之三詞：雲破月來花弄影（《天仙子》）；「嬌柔懶起，簾幕卷花影」（《歸朝歡》）；「柔柳搖搖，墜輕絮無影」（《剪牡丹》），世稱「張三影」。《一叢花令》中有「沉思細想，不如桃杏，猶解嫁東風」之句，刻劃閨中怨女的心理活動極為細膩生動。賀裳在《皺水軒詞話》中評此詞尤為「無理而妙」。詩歌在當代也享有盛名。
《千秋樂》賞析
《千秋樂》詞以鵜鵲的哀鳴開篇，烘托春意闌珊的悲涼景象，並藉以傳達纏綿緋惻的相思之情。雨輕風色暴是上片中的關鍵句，它表面上交待芳菲歇的原因，實際卻暗示愛情遭到風暴的摧殘。作者還進一步指出，這可惜的風暴是在梅子青時節肆虐猖獗的，它將斷送春天的花苞和愛情的果實。下片換頭與開篇兩句上下呼應。鶗鴂啼的是傷春，那么麼弦彈的則是相思。莫把二字極富感情色彩，作者愈是害怕撥動那根傾訴哀怨的琴弦，就愈能說明這哀怨之情的深沉執著。這兩句在藝術上是很有彈性的。天不老，情難絕是對此所作的補充，又是全詩的主題句，其精神與漢樂府民歌中的《上邪》所表現出的那種海枯石爛、堅貞不二的愛情是一脈相通的。詞中低沉哀怨的音調為之一掃。心似雙絲網，中有千千結，構想奇特，比喻生新。作者用民歌中諧音隱語的藝術手法，巧妙地把絲與思聯繫起來，使情感的表達顯得更為豐滿深摯，並使這首詞具有一定的民歌風味。結尾，以鮮明的形象暗示，這強烈的相思之情，夜以繼日，永無絕滅之期。
本篇與作者以清麗的語言捕捉剎那間的藝術形象的詞（如雲破月來花弄影等）相比，在風格上有明顯的不同。這首詞以直抒胸臆為主，但又兼用比興，風景描寫在詞中的主要作用是氣氛的渲染和感情的烘托。作者還恰當地採用民歌中諧音隱語的表現手法，加上巧妙化用前人詩句，就更增添了這首詞的抒情氣氛。
歷史背景
《千秋樂》中文大辭典是現存中文字詞收錄最豐富的辭典，如果人們相信它的資料正確性的話，那人們就要相信《千秋樂》這個名稱是在唐玄宗之時才有的。既然玄宗時的《千秋樂》是為皇帝祝壽用的樂曲，那麼在樂曲性質上而言它應該屬於「燕樂」(宮廷宴饗之樂)而非「雅樂」(郊廟祭祀之樂)。可是，某些日文辭典網站卻說《千秋樂》是1200年前從唐朝東傳的一首「雅樂」，就這一點而言，似乎就有一點落差。
日本「音樂中辭典(音樂之友出版，不記得編者名)」裡面說，千秋樂有兩種含意：一是說千秋樂屬於雅樂，是以管弦樂(據推測應該是指絲竹樂器)演奏的「小曲」(這小曲不知是另有特別定義的術語，或者僅指編制小或曲長短的樂曲)，原本是唐樂；二是說千秋樂是歌舞伎的樂曲。然而，既然《千秋樂》是祝賀君王壽誕之曲，那就表示起碼在唐朝之時，理應不會有另外一首曲子膽敢冠以「千秋樂」之名。而日本那邊的《千秋樂》又是在玄宗以後的唐朝東傳的，從這一點看來，這兩者又彷佛應該是同一首才對。
《千秋樂》以日文中對《千秋樂》使用場合的描述看來，它似乎更像是唐朝當時的「法曲」、「變文」或「焰口」。只不過我也沒找到以《千秋樂》為名的法曲就是了。其實我也不太清楚，因為《千秋樂》的解釋有很多種。首先，我先說明，日語的「雅樂」不是「郊廟祭祀之樂」，而是奈良時代對於所有來自中國大陸或朝鮮半島的音樂，通稱「雅樂」。而這些「雅樂」只限當時日本宮內演奏。所以「千秋樂」可能不是指特定的一首曲子。（能在當時傳到日本的音樂，應該是當時中國大陸與朝鮮半島朝廷內所演奏的音樂吧）
後來佛教法會於最後一天會演奏《千秋樂》，於是演變為比賽或慶典的最後一天稱為《千秋樂》，還有一種說法，《千秋樂》是高砂內的一節：千秋樂撫民，萬歲樂延命。至於真相如何，因為歷經千年以上，恐怕已無法考證了。
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