平弦
青海平弦戲平弦是屬於聯曲體的一種曲藝形式。只唱不說，每個唱段都配有表達情緒與情節的固定的曲調，這些曲調又是早已成套的，十分豐富，被藝人稱作“十八雜腔，二十四調”，實際上，現已記錄到包括曲牌在內的各種曲調有50多個。
藝人們依照平弦表現題材與曲調錶達情緒的不同，將平弦曲目的段子分為賦子、背工、雜腔、小點兒四類。每個段子的組成，在開頭部分都配有叫做“前岔”的曲詞，在結尾部份配有叫做“後岔”的曲詞。所以，一個完整的平弦段子是由“前岔”和“賦子”或“背工”、或“雜腔”、或“小點兒”等類曲詞，加上“後岔”構成的。
起源
青海平弦戲傳統曲目多為七字句和十字句韻文，內容廣泛，多取材於元、明雜劇和民間傳說，故事及歷史演義。平弦沒有專業藝人，皆由業餘愛好者演唱，俗稱“好家”。在工 余時間去茶樓酒肆或好友家中結伴自娛或應親朋相邀在婚、喪、喜筵上演唱。
平弦戲，青海地方劇種。創建於1961年。由曲牌聯套體結構的坐唱曲藝發展形成。平弦戲在藝術實踐中，從第三人稱的敘述變為角色的自我抒發，以平弦曲藝音樂中的雜腔為主形成平弦聲腔。它繼承和發揚了平弦曲藝音樂的長處，同時吸收了青海越弦、賢孝等曲藝音樂和民間小調中的曲調成分，增加了打擊樂器，在音樂結構上形成了曲牌聯套和板式變化相結合的模式。
介紹
青海平弦戲傳統曲目多為七字句和十字句韻文，內容廣泛，多取材於元、明雜劇和民間傳說，故事及歷史演義。平弦沒有專業藝人，皆由業餘愛好者演唱，俗稱“好家”。在工余時間去茶樓酒肆或好友家中結伴自娛或應親朋相邀在婚、喪、喜筵上演唱。
青海平弦戲早期的實驗劇目有《秋江》、《英台抗婚》等，改編創作和移植演出的現代戲有《秋江》、《血海怒潮》、《山村風雷》、《向陽川》等20多部。代表劇目有《狸貓換太子》、《尕旦和尚》、《中秋月》等。 解放後，在黨和政府的關懷和大力扶持下，對傳統曲目進行收集整理，組織平弦曲藝演唱組，平弦音樂和演唱藝術也獲得發展和提高，已成為雅俗共賞的地方曲種，給我國戲劇舞台增添了一朵初綻的鮮花，結束了青海無地方劇種的歷史。
平弦戲的發展
青海平弦戲首先，青海平弦戲作為本土文化的象徵，如果沒有創新，就不會有長足的發展。青海平弦戲的精粹，不僅在於講究唱、念、做、打，還包括獨特的民族音樂的伴奏。而用現代交響樂或其他西洋樂器伴奏，青海平弦戲無非是想改變戲劇的伴奏和演唱樣式，從而利用新奇感來重新喚醒人們對於青海平弦戲的好奇。
其次，戲劇與媒體的相結合,走商業化之路——這是戲劇發展的必然。有觀眾才有市場，有市場才會有利益。現在的票務市場由三部分構成：觀眾掏錢購買、企業贊助包場、政府攤派，只有第一部分發育得好了，市場才能進入良性循環，而現在是第一部分越來越小，市場也越來越小。正是這種“越來越小”的市場，導致青海平弦戲不能像流行音樂那樣和電視、網路聯姻，因此在大眾傳媒時代，青海平弦戲要想獲得公眾的認可，必須走公眾接受的路線。
商業化是戲劇走向繁榮的必經之路。話劇《雷雨》在全國公演之後引發了中國的“話劇熱”，著名演員濮存昕和田海蓉等的精彩演出無疑是該劇的重要看點。商業化的運作可能會在某個程度上降低其文學性和藝術性，但是兼顧藝術性和商業性的情形也並非不可能。目前各種文學表現形式基本上都能和商業進行有機結合，並出現了新的繁榮，青海平弦戲也應當去嘗試。
青海平弦戲用創新來“演活”地方戲
《青海情》
青海平弦戲這次由青海省文聯曲協和中國曲協選演的節目，是西寧市文藝家謝承華創作的青海平弦《青海情》，由青海省中國曲協會員劉鈞等人演出。《青海情》抒發青海各族人民熱愛家鄉，建設青海，開發大西北的豪情壯志；讚美了 青海的壯麗河山，淳厚的民情民風，這是青海平弦曲藝第一次在全國亮相。劉鈞的演唱渾亮優美，吐詞清晰，贏得了觀眾的熱烈掌聲。曲藝家們和首都觀眾盛讚青海平弦音樂美、唱詞美，在曲藝方面對傳統文化的繼承和發揚很有借鑑研究價值。演出結束後，各地曲藝家們爭相詢問青海及青海平弦的情況，表現出濃厚的興趣。
青海地方戲曲音樂的發展走向
青海平弦戲青海地方戲曲音樂以坐唱曲藝“平弦”音樂為主基調，在形成青海地方戲風音樂之前，廣泛吸收了青海河湟民間小調、曲牌、社火、秧歌等音樂，並借鑑了國內其他劇種之後才得以不斷充實和完善的。
隨著大小不同劇目的深入引進，青海平弦戲的音樂部分在表現劇情時，缺乏表現力和感染力，無法滿足劇情與場景的實際需要。面對這個問題，曲作者大量吸收了青海河湟民間小調、燈影戲、皮影戲、眉戶、賢孝、道情等音樂家及以板腔體為主的其他劇種的成功經驗，並結合青海地方音樂的獨特素材，進行了舞台實踐和探索，創作和發展了平弦曲音樂的導板(大小)垛板、散板等板式，並有了自己獨特的板頭和行弦，形成了獨有的音樂藝術風格。從上世紀60年代的平弦戲《狸貓換太子》、《斷橋》、《王昭君》，到70年代中期的地方樣板戲名段唱腔，再到80年代的《春江月》、《假婿乘龍》、《六斤縣長》、《姐妹皇后》、《費姐》、《皇親國戚》、《尕旦和尚》、《大牆內外》、《索命的女婿》、《秋嬸砍樹》、《黃水風塵錄》等劇目，特別是1989年陝西藝術學校培訓班演出的平弦折子戲以及90年代出品的《中秋月》、《巧縣官》等劇目在戲曲音樂表現形式上均有鮮明的突破和較強的時代感。
可以說這個時期的平弦戲曲音樂在經歷了幾代音樂工作者的苦心耕耘，已完成了初期探索實踐、中期鞏固定型的歷史性轉折，並逐步趨以完善和成熟，得到了全國戲曲界以及廣大觀眾的肯定。
隨著改革開放的不斷深入和市場經濟的逐步形成，青海平弦戲也面臨挑戰與機遇並存的嚴峻的文藝改革大潮。面對現實，如何使青海平弦戲這一新型劇種擺脫困境，迎合市場，走出一條適應市場經濟需要，具有獨特的自己劇種發展的道路，是擺在業內人士面前的重要課題。多年來的創作演出實踐證明，劇種的不成熟，唱、念、做、打及音樂家唱腔的能否規範化，已嚴重阻礙了青海地方戲的發展。
青海平弦戲